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作者：我是影小妹电影杂志——为你发现好片
这些年，香港四大天王里只有刘德华依然活跃在高产的第一线。
光是2024年就已经有4部主演的电影上映，虽然说刘天王接片子的质量参差不齐，但偶尔也会有比较亮眼的作品出现。
上周，就来了一部靠着口碑逆袭的新作。
如果电影院里目前在映的电影只能选一部看，那还是推荐它——
焚城
《焚城》是一部灾难电影。
而灾难电影不可或缺的两个大看点，一个是特效，一个是人性。
亚洲灾难片里，韩国算是这个类型的佼佼者了，而且他们也有一套非常实用的模板。
先是风平浪静的前奏，接着是天崩地裂的天灾（人祸），再到灾难当中自救与他救，最后批判或者升华一下这其中产生的人性光辉和黑暗面。
不过虽然这个类型电影有公式可以套，但《焚城》拍的依然不落俗套。
因为它聚焦的是辐射事故。
要知道香港是一个高度自由的港口城市，每年都会有大量的货物通过香港。
于是辐射物的泄露危机也在此时爆发。
刘德华扮演的范伟立是前任香港财政司司长，他在任内期间推动了香港自由港的发展。
但是也因为如此，很多不法商人利用香港宽松的审查环境，将危险品运至香港，在通过拆分转运达到牟利的目的。
范伟立的妻子是名香港消防员，在一次码头的救火任务中，因为不明化学物品发生爆炸，导致妻子当时牺牲。
于是小舅子黎杰峰就将姐姐的死全部怪在范伟立身上，认为就是他不负责任的政策，导致这些危险品得以在码头出现。
这一晃多年过去了，已经辞官在家的范伟立接到了政府发来的协助请求。
原来离码头不远处的一处垃圾回收站里发生了火灾，但当消防员进去施救灭火时，却发现那里的辐射值非常高。
受伤的路人身上还出现了皮肤溃烂，呕吐昏迷等症状。
数据表明，这里应该发生了放射性物质的泄露。
由于垃圾站里堆放了大量的集中箱和电子垃圾，根本没有办法确认辐射源头在哪里。
会议桌上，范伟立一方请求赶紧用水控制火势，好让消防员进去尽快锁定放射源。
而女主Cecilia却极力反对。
Cecilia是香港现任财政司司长，由于特首在欧洲开会暂时回不来，于是Cecilia就成了此次事故的最高决策者。
她的反对倒也不是没有根据，而是因为这些放射物质溶于水。
如果用水灭火，那么这些水流至河里，将会污染整个香港的水源。
两方对峙当中，回收厂的火还在剧烈燃烧，没有上面批准用水的命令，消防员们只能坐以待毙。
而为了救人，黎杰峰不顾危险再次和同事们深入火场。
在救一个黑工时，消防员感到明显的不适感，直到最后数据确认，他们得知这个黑工的脖子上佩戴了具有高度放射性的元素，铯-137。
这些黑工是在回收废品时，看到了医疗仪器中镶嵌着闪闪发光的东西以为很值钱就拆了下来。
殊不知这就是个“催命符”。
铯-137的泄露非同小可，1987年，在巴西的戈亚尼亚发生了一起严重的铯137泄漏事件，导致数十万人被卷入其中。
接触到铯137的人，有的皮肤溃烂、患白血病；有的生下的胎儿畸形，还有一些人则严重还需要截肢，甚至是死亡。
这份报告改变了Cecilia的态度，然而更加棘手的还在后头。
台风来了。
降雨会将辐射危害带去香港的每个角落，于是在台风来临之前，用混泥土将铯137封禁，就成了最后所有人争分夺秒必须完成的任务。
要说整部电影最大的看点，除了消防员在前线奋不顾身救人，还有政客们在会议桌上的唇枪舌剑。
莫文蔚实在太久没有出来演戏了，差点让人忘了她还是个演员。
她扮演的Cecilia是个非常干练的女强人，虽然和范伟立有着相同的从政经历，但立场则完全不同。
起初在是否用水的争执上，Cecilia就坚持在台风来之前不许用人工灭火，因为台风是不可抗因素，民众怪不到政府身上。
但如果人工用水导致辐射扩散，那就是决策出现了失误。
没成想，辐射源头是铯137，范伟立坚持公众有知情权，不管政府是否能控制住这场危机，都应该告知公众让他们有自救的权利。
而Cecilia则下令封禁辐射事故，一旦这件事被曝光，公众将会陷入恐慌，社会瘫痪，香港也会毁于一旦。
两种声音较量的背后，是前线消防员进退两难的困境。
比较难得的是，电影狠狠批判了“上面一张嘴下面跑断腿”的现象，高层的立场之争使得消防员们在执行任务中捉襟见肘。
直到范伟立说服了Cecilia，这群消防员才终于明白了这场灾难的来龙去脉，他们的任务不再是救火，而是穿着可能根本没啥用的防辐射服，去火场里寻找铯137。
火势的凶猛、辐射的危机，稍有不慎都会让人有去无回。
但台风已经逼近，他们只能孤注一掷。
《焚城》没有刻意去放大灾难之下的人性黑暗面。
因为这部电影里，普通民众是缺位的，虽然也有一些危机之下大家恐慌的场面，但还是保留了一些温馨时刻。
比如有老人没抢到食物，其他路人看到后将自己的事物拿出来分给对方。
反派则比较脸谱化，他们是一些唯利是图的商人，对于香港的未来他们则毫不在意。
甚至还想通过这场危机来拿捏政府为自己谋取更多利益。
与内地同样以消防员救火为主线的《烈火英雄》相比，《焚城》虽然也拿消防员去塑造光伟正的形象，但没有特定去拔高某一个角色。
自始至终都使得角色群体性大于个体性，但依然不可避免地充斥着刻意煽情的痕迹。
论《焚城》的工整程度，它就像一部样板电影。
套用了当下所有灾难片的元素，使得该有的剧情都有，该煽的情也都煽了，该反思的也都反思了。
没有特别难忍的大毛病，也有一些说不出来的小bug。
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