喜欢瓷器的人，应该都知道珐琅彩和粉彩，二者同样是清三代发展壮大的典型新兴低温彩釉制品。
虽然珐琅彩和粉彩诞生的年份和制作工艺都有所不同，但二者最终的表现效果就像一对双胞胎，哪怕是亲妈来了，都要犹豫五秒。
“静远堂制”款粉彩古铜纹瓶
珐琅彩松竹梅纹题诗句橄榄瓶
看看下面这个图片，你觉得它是珐琅彩还是粉彩呢？谜底会在最后揭晓哦！
雍正年制的梅花牡丹纹碗及局部
珐琅彩、粉彩难以区分的原因
粉彩其实是在珐琅彩的基础上产生的，其装饰手法，工艺，材料都有很多相同或者是类似的地方，想要将二者严格的区分开，自古以来就是一个令人头疼的问题，那么二者到底有何区别，又要如何区分呢？
首先让我们搞清楚珐琅彩和粉彩的发展历程，再从中找到区分二者的诀窍。
珐琅彩是将西方铜版画珐琅技巧移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰法，严格来讲应该称之为“瓷胎画珐琅”，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”，早期的珐琅彩用的是西方油性颜料，西方绘画技法。
珐琅彩自康熙中期显露端倪，历经雍正鼎盛期至乾隆后期没落，早期珐琅彩专供皇家专用，绝不外流，其地位可见一斑。
清三代珐琅彩瓷赏析
珐琅彩瓷是清代宫廷御用，由宫廷造办特制的一种瓷器，乾隆时期的珐琅彩瓷器是诗、书、画、印相结合的艺术珍品，是中国古代彩瓷工艺臻达顶峰时期的产物，高贵奢华，制作量也不大。
珐琅彩早期主要用于帝王赏玩，乾隆时期产量增加，开始用于日用陈设，赏赐给官员。
粉彩瓷也叫软彩，是除珐琅彩之外，清宫廷又一创烧的彩瓷，借鉴中国画的渲染技法，在素胎上用含砷的“玻璃白‘打底，用彩料晕染作画，再经过炉火烘烤而成，色彩丰富，色调柔和淡雅。
粉彩始创于康熙晚期，极盛于雍正。康熙晚期在五彩瓷的基础上，受珐琅彩制作工艺影响，借鉴了其多色配置技法，创烧出的釉上彩瓷新品种。
雍正款粉彩桃蝶图天球瓶
清乾隆绿地粉彩诗句花卉纹撇口瓶
粉彩瓷多在景德镇窑烧制，被归于普通的官窑瓷，虽然也备受皇家喜爱，但比起珐琅彩，其受宠程度还是稍逊一筹。
看完二者的发展历程，接下来我们主要讲讲二者的区别，重点看第三点工艺区别，可作为区分二者的重要参考依据。
珐琅彩主要制作地点为内务府造办处珐琅作，是无可挑剔的正统珐琅彩瓷，珐琅彩瓷使用的瓷胎都是景德镇最优质的白胎，送至北京清宫后设计样式，绘制后烧制而成的。
粉彩瓷一直由景德镇御窑厂所制。即内务府先进行造型设计，然后送样至御窑厂进行煅烧。
珐琅彩的制作主要分为两步，先是在景德镇烧好素白胎或白釉瓷，后由造办处绘画珐琅彩，再经低温二次烧成。分为“掐丝珐琅”和“画珐琅”两种。
清掐丝珐琅兽面纹提梁卣
乾隆款珐琅彩双环耳瓶
“珐琅彩瓷”是清代所有彩瓷中制作最严谨的品类。它的造型设计、制作模具、图案绘画、绘制人员、题词落款等所有步骤，几乎都要经过皇帝亲自筛选严格把关，方可成器。
粉彩的制作相对简单，在绘画前先打好玻璃白，方可下笔，画匠往往只画一二色，完整的花卉图通常需要两三人协力完成。
下面就是区分珐琅彩和粉彩的五大技巧！记得点赞，收藏哦！
珐琅彩原料中含有大量的硼，而粉彩打底的玻璃白里含砷，呈现不透明的白色。
分辨二者最简单的技巧就是看瓷器上的白色的使用，珐琅彩的白色是作为颜色使用的，有一层层的堆叠感，而粉彩的白色是玻璃白的呈色，有粉润感。
清雍正 粉彩牡丹纹小碗
珐琅彩的彩色浑厚鲜艳油亮，有油画的效果。而粉彩淡雅柔润光洁，色阶的变化丰富，具有国画的效果。
珐琅彩锦鸡牡丹图题诗句碗
粉彩桃树蝴蝶图直颈瓶 局部
珐琅彩彩色繁多，十多种不同的色，而粉彩瓷在同一器上达不到珐琅彩那么丰富。珐琅彩瓷画面中的轮廓线都比较清楚。
珐琅彩松竹梅纹题诗句橄榄瓶 局部
珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料，有立体感手指摸得到 ; 而粉彩瓷是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感觉。
清康熙 御制珐琅彩胭脂红地四季花卉碗
珐琅彩料较厚的地方釉面出现极细的冰裂纹，并明显有玻璃质感 ; 而粉彩没有。粉彩瓷有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围，而珐琅彩没有。
揭晓谜底的时候到啦！也许它看起来很像粉彩，但其实它真正的名字叫做珐琅彩梅花牡丹纹碗，你答对了吗？
清雍正珐琅彩梅花牡丹纹碗
所以即便是知道珐琅彩和粉彩的种种区别，还有头头是道的鉴别方法，只通过一张图片或一个视频，甚至看到实物也很难区分二者。
其实何为珐琅彩，何为粉彩，在两大故宫的博物馆里的瓷器，也常常存在争议。以上只是提供鉴别二者的一些参考依据，但如果同一件瓷器既采用了珐琅彩技法又采用了粉彩技法，那就更难区分了。
乾隆粉彩开光婴戏图兽耳瓷鼻烟壶 粉彩、珐琅彩并用
所以对于陶瓷爱好者而言，不用执着于搞清楚哪个是珐琅彩，哪个是粉彩，可以更多地去学习一下如何鉴赏绘画，绘画水平的高下才是彩瓷最核心的价值。
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