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清乾隆 斗彩团花卷草纹缸
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宪宗于天顺八年1464年登基，1465年改元“成化”。初年为于谦平冤昭雪，体谅民情，励精图治，俨然一副明君。琉球、哈密、暹罗、土鲁番、等国纷纷入贡。明朝皇帝多擅画像，朱见深擅长画神像。但是宪宗在位时，好方术，终日沉溺于后宫与比他大18岁的宫女万贵妃享乐，挥霍无度，加深了明政治的腐败。不过宪宗仁厚，善于纳谏，重用李贤，国库充裕。成化二十三年（1487年），万贵妃去世，八月，宪宗过于悲伤而驾崩，时年41岁葬于北京昌平明茂陵。成化是明朝时期第八位皇帝明宪宗朱见深的年号。起止时间为成化元年（1465年）至成化二十三年（1487年），共执政23年。苏富比玲珑雅趣：2017年春季拍卖会 明清掌上御瓷珍玩专场成交明成化斗彩月季花高足杯一件，拍出1185万元。瓷器在明清瓷器中以其胎质柔糯、细腻，釉质洁白、肥腻、光洁莹润；器型继承与创新相结合，达到小巧秀奇；制作工艺从拉坯到修胎，一刀一式无一不精；绘画写实中不乏揉合进抽象的意境，把进口青料与国产青料进行创烧阶段，达到淡而不浮，雅而不清,沉稳于胎骨中。斗彩，釉色绚丽丰富，娇艳如宝石。成化御窑厂烧造斗彩前后仅10年，明代中后期已为藏家所慕，一件难求。高足杯器身小巧，釉质温润细腻，釉色鲜艳明亮，造型雅美。600多年的岁月，此类成化斗彩存世寥寥，市场中2011年苏富比曾售出一只明成化斗彩团莲纹高足杯972.5万元，出自玫茵堂旧藏。而两件杯子的却渊源颇深。据记载，成化皇帝为取悦万贵妃，令御窑厂精致巧作，不惜工本，从拉坯至施彩上釉，经多次窑烧，工艺复杂缜密，烧造极难，成品甚稀且上供者无不为臻品珍器。由于斗彩瓷历来是古代宫廷珍玩，十分名贵，所以历来被收藏界视为珍品，尤其明代成化斗彩。据史料记载，明代万历时，一双成化斗彩酒杯已价值百金，特别是斗彩鸡缸杯，清朱琰《陶说》载；“成窑以五彩为最，酒杯以鸡缸为最，神宗时尚食御前，成杯一双，价值十贯”。在明代当时已贵重，可见成化斗彩历来被世人所追捧。1923年建福宫火灾，毁掉国宝无数。仅因此流失至海外之成化瓷器，即有十五件之多，其中之十四件为高足杯。建福宫大火的起因一向众说纷纭，流传最广的说法，即宫内太监监守自盗，为掩盖偷窃行为而故意纵火，这也是溥仪一直坚持的观点。在神秘而辉煌的紫禁城里，有一处自成体系的宫殿花园式建筑叫建福宫。建福宫这个南北狭长的院落，被称为“皇家收藏宝库”、“藏宝的院落”、“存放珍宝最多的地方”。
1922年，十六岁的溥仪在好奇心的驱使下，打开了建福宫内的一座尘封数十年的库房，随即被眼前的一切惊呆了：“我看见满屋都是堆到天花板的大箱子，箱皮上有嘉庆年的封条，里面是什么东西，谁也说不上来。我叫太监打开了一个，原来全是手卷字画和非常精巧的古玩玉器……有的库尽是彝器，有的库尽是瓷器，有的库尽是名画……在养心殿后面的库房里，我还发现了许多很有趣的‘百宝匣’，据说这也是乾隆的玩物……一个百宝匣中，举凡字画、金石、玉器、铜器、瓷器、牙雕等，无一不备，名为百宝，实则一个小型的匣子即有几百种，大型的更不止千种。”清王朝覆灭后，以溥仪为代表的满清遗老开始了监守自盗。从1922 年9 月4 日开始一直到1923 年1 月28 日，前后四个月的时间里，溥仪、溥杰将存放在宫中各处的书法名画、善本秘籍，能盗运出去的基本都运的差不多了。此时宫中的偷盗之风日盛一日，宫内管理松懈，太监和侍卫们纷纷联手偷盗宫内宝物，出去换成银元。但溥仪当时并没有将建福宫纳入清理和鉴赏的目标，主要是因为此处珍宝太多，账目又不详尽，是耗时费力难见成效的，故将建福宫的清理放在了后期。
建福宫的珍宝躲过了溥仪盗运出宫这一劫，但其后却遭到一场毁灭性的灾难。1923年6月26日傍晚，一束火光突然从紫禁城西北角冲天而起，并很快形成一片火场……最初起火的是神武门内建福宫花园的德日新斋，随后迅速蔓延至花园内的其他建筑。大火一直烧到次日清晨，参天的松柏成了一棵棵火树，静怡轩、慧耀楼、吉云楼等建筑逐渐坍塌、消失。大火吞没了所有东西，包括柱子、墙壁、椽子、横梁，还有里面的一切物品。
大火过后，溥仪脑中也是一片混沌：“究竟在这一把火里毁掉了多少东西，至今还是一个谜。内务府后来发来的一份糊涂账里，说烧毁了金佛二千六百六十五尊，字画一千一百五十七件，古玩四百三十五件，古书几万册。
建福宫花园后建于乾隆五年（1740年），整座院落错落有致，曲径通幽，既有江南园林之精巧，亦有皇家禁苑之优雅。乾隆本人非常喜欢建福宫，作为日常休闲游乐、吟诗作画之所，经常与太后和皇后来此休息赏景。不仅如此，他还将自己最喜爱的宫廷收藏、古玩珍宝都放在建福宫,宫里还供奉有不少金质法器、藏文经版、瓷器彝器等，称之为皇宫宝库，实属名副其实。
这次大火，共烧毁房屋三四百间，损失的物品，除延寿阁里收藏的全部古物都被烧毁外，还有广生楼的全部藏文大藏经，吉云楼、凝辉楼的数千件大小金佛与金质法器等。其中最宝贵的是金亭四座，都是钻石顶、景泰蓝座；还有敬慎斋所藏的明景泰年间刻制的大藏经版数千块、中正殿雍正时制作的大金塔一座、全藏真经一部和历代名人书画等等。
釉下紧贴胎体幽艳浓丽的青花，
透过洁白的釉面所闪耀的迷人光彩，
与釉上绚丽灿烂的彩绘
遥相辉映、争奇斗妍
——斗彩开创了
釉下青花和釉上多彩相结合的工艺，
令历代鉴赏家赞叹不已，
受到行家的热衷与追捧。
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清乾隆 斗彩“宝相花卉纹”葵式三足盘
斗彩是指瓷器彩绘的一种工艺，流行于江西景德镇等地。它是在坯体上，先用青花描绘图案轮廓，施透明釉，高温烧成后，再在釉上以各种彩料填绘，经低温彩炉烘烤，最后成型。由于在彩绘方式分釉上、釉下彩两部分，有拼逗之意，故称为“斗彩”或“逗彩”。
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明成化 斗彩鸡缸杯
有句老话叫做“明看成化，清看雍正”，说的就是成化瓷器在明朝各代瓷器当中是最拔尖的。2014年4月8日，玫茵堂珍藏明成化斗彩鸡缸杯（成化皇帝的御用酒杯），在香港苏富比重要中国瓷器及工艺品春拍上，以2.8124亿港元成交，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录。
斗彩的历史
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明成化 斗彩果树双鸟纹高足杯（一对）
据历史文献记载，斗彩始于明宣德，但实物罕见。成化斗彩由于其彩绘精细，是陶瓷史上最为名贵的品种之一，备受推崇。传世成化斗彩瓷器图案绘画简练，内容主要是花鸟、人物。除个别的大碗外，多数造型小巧别致，有盅式杯、鸡缸杯、小把杯等。
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清雍正 斗彩莲托团花纹斗笠碗
若从斗彩的发展和成熟技艺来看，应首推雍正斗彩。雍正斗彩在明代成化斗彩的原有基础上，加入了粉彩的技法和金彩装饰，形成了斗彩加金、斗彩加粉的新品种，这是重大突破。总的来看，清朝盛世的斗彩瓷器大多数绘画精工，改变了成彩“叶无反侧”、“四季单衣”的弱点，图案性更强，但缺乏了成彩清秀飘逸的风采。
斗彩的工艺
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清雍正 斗彩缠枝花卉“万寿”直口碗
在已成形的素色瓷胎上，首先选用青花颜料（含氧化钴的钴矿为原料制成）勾绘、描绘图案轮廓和样式，然后在表面施涂无色或浅色的釉彩，经高温还原焰（约1300摄氏度）烧制成釉下青花瓷器。再在烧制好的釉下青花器皿上再用各种彩绘矿料进行填绘，再经过低温烘烤（约700－800摄氏度），最终成型。
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清雍正 斗彩八仙图撇口盌（一对）
斗彩的施彩方法以填彩为主，所用彩色，有鲜红、油红、娇黄、鹅黄、杏黄、蜜蜡黄、姜黄、深绿、浅绿、松绿、浅紫、姹紫、孔雀蓝、孔雀绿等十余种。各类彩色特征鲜明：鲜红艳如血，厚薄不匀；油红浓艳而有光泽；鹅黄娇嫩透明而闪烁些微绿色；杏黄闪烁些微红色；蜜蜡黄稍微透明；姜黄色浓，光泽较弱；姹紫色浓而无光。
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清雍正 斗彩芝仙贺寿图盘（一对）
将釉下青花和釉上五彩相结合，一同装饰于同一件瓷器面上，形成釉下青花与釉上五彩相互争奇斗艳的艺术表现力。彩绘精细，斗彩可以形成类似于工笔画的艺术描写效果，且设色精当，素雅与鲜丽兼而有之，明丽悦目，清新可人。
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