周昭怡，1912年出生于湖南长沙，是个才华横溢的女性。1932年，她以优异的成绩考入了湖南大学中文系。毕业后，她短暂地在湖南省政府秘书科工作，但很快她就投身于教育事业，这一干就是40多年。她不仅在湖南周南女子中学担任校长，还在长沙市第十四中学担任校长，为教育事业做出了巨大贡献。
周昭怡的书法才华同样令人瞩目，她的颜体书风独具特色，受到了国内外书法爱好者的高度评价。她不仅在书法界有着很高的声誉，还曾是湖南省书法家协会的创始人之一，并担任了首届主席。
湖南的洞庭湖和岳麓山，这些美丽的自然风光孕育了湖南人浪漫豪放的性格。在20世纪80年代，周昭怡作为当时中国书法家协会各省分会中唯一的女主席，与南京的肖娴、哈尔滨的游寿、北京的萧琼并称为中国四大女书家，她们的书法作品至今仍然被人们所传颂和欣赏。
周昭怡的书法作品遍布湖南各地，她的字迹不仅装饰了各种建筑，还增添了文化气息。比如，她为杜工部的墓碑、屈原祠的“光争日月”、南岳的“剑门”等地方都留下了石刻题字。此外，天心阁、岳阳楼、王船山祠等地的木刻楹联也是她的手笔。
说到她的代表作，不得不提她为岳麓书院写的《岳麓书院记》。1983年，71岁的周昭怡用颜体楷书完成了这篇近千字的巨作，字字端庄大气，整篇作品流畅自然，堪称经典，与岳麓书院的千年文化相得益彰，成为了书院的一大亮点。
周昭怡的书法技艺全面，篆书、隶书、楷书、行书、草书样样精通，尤其是楷书最为出色。这得益于她从小就打下的坚实基础。她出生在书香世家，从小就受到良好的教育，3岁开始学习，7岁就在父亲的指导下临摹颜真卿的楷书《麻姑仙坛记》，每天练习，从未间断。
周昭怡的楷书作品显示出她对颜真卿的书法有着深刻的理解和独到的见解。她不仅掌握了颜真卿书法的精髓，还能够从颜真卿不同时期的作品中汲取精华，展现出她广泛的学习和独到的审美。
在字体结构上，她的作品以颜真卿那种刚劲有力的风格为基础，保持了颜体的基本特点。在笔画的连接和布局上，她巧妙地融入了《张迁碑》的韵味，以及钱南园那种横平竖直、墨色饱满、笔法流畅的特色。她的字结构紧凑，笔画之间的呼应和配合非常到位，整体看起来既精致又和谐。
在笔法上，周昭怡对颜真卿的“颜筋”有着深刻的理解，并且巧妙地将篆书和隶书的古朴笔法融入其中。仔细观察她的楷书，你会发现她的字里行间似乎有一条柔韧的线条贯穿始终，将每个字甚至整幅作品紧密地联系在一起，就像一条龙在字里行间游走，时隐时现，给人一种连绵不断的感觉。她在继承湖南颜体书法风格的基础上，还根据时代的特点进行了创新和发展，使她的作品既有传统韵味，又不失现代气息。
周昭怡在写行书时，巧妙地运用了颜楷的笔法，同时还借鉴了《麓山寺碑》那种侧锋的技巧，以及宋代四大书法家那种追求意境的特点。她的行书线条既饱满又有力，弹性十足，节奏感强烈；在结构上，她的字挺拔有力，左右呼应，给人一种老练而有力的感受，既有力量感又不失圆润，展现了一种新的艺术境界。
她的隶书则深得清代书法家伊秉绶的精髓，古朴而有力，布局合理，每一笔都恰到好处。无论是楷书、行书还是隶书，周昭怡的作品都与她的身份相得益彰，既有力量感又不失女性的温婉。
周昭怡的书法作品，不仅展现了她对颜体书法的深刻理解，还体现了她独特的艺术追求。她的作品既有包容性，又有个性，整体上给人一种既庄重又多姿的感觉，既有力度又不失柔美，让人一见难忘。
