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那天吃饭时小朋友跟我说，他上初中时觉得好文章一定是华丽的，有很多形容词。读“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”，实在不明白哪里好在哪里。后来看那个电影《长安三万里》，才发现，那些文辞华丽的文章是能堆得出来的，这种句子可遇不可求。
“轻舟已过万重山”当然是好的，世间总有诸多艰难险阻，你不觉间已经逾越。但他现在觉得更好的是“两岸猿声啼不住”，猿猴，这与人类极其相似的灵长类动物，还在那里长一声短一声地叫着，是实写，也勾描出诗人未曾深入的苦境，有点像绘本上作为背景的阴影，影影绰绰中埋伏着无尽磨难。正是有了这阴影，才更显出作者逃离困厄的轻快。
我说古诗文里“猿啼”是常见的意象，比如《长干行》里的“五月不可见，猿声天上哀”，《登高》里的“风急天高猿啸哀”，猿猴是古诗中的最强气氛组。它们有两个特点，动作敏捷而啼声凄苦，是大山的原住民，连它们都觉得困顿，那是真没办法了，最容易引发个人的身世之感。
《岳阳楼记》里写坏天气，也写“薄暮冥冥，虎啸猿啼。”为啥还要加个“虎啸”呢？因为《岳阳楼记》写的是大场面，是集体情感，单是一个“猿啼”压不住。
所以写诗作文，最重要的不是所谓的“美”，而是“对”，在对的时机遇见对的景物，诗意就产生了。“两岸猿声啼不住”单看不算美，但是对。《红楼梦》里公子小姐们要联句，王熙凤也要来第一句，她差不多是个文盲，后来看账本需要才认识些字，这会儿却也来了一句“一夜北风紧”。众人听了，都相视笑道：“这句虽粗，不见底下的，这正是会作诗的起法。不但好，而且留了多少地步与后人。”
这个众人，不知道是哪些人，反正大家听了都有共识，这句子不能说多漂亮，但它有开放性，完成了开头应该完成的任务，留余地给后面。它起到的差不多就是一个“捧哏”的作用。
小朋友说，这句赞叹也很好，让王熙凤开心的同时还很真诚。王熙凤肯定没有那么个预期，指望人家会夸她是诗歌奇才，她就是想凑个趣，刷个存在感，这句话正好就满足她这种心理，说到了她的心坎上。
我说对啊，《红楼梦》里的人真的特别会讲话。这种会说话，并不是巧舌如簧地恭维谁，而是合适。比如说鸳鸯，贾赦看上了她，想要她做小老婆，叫她的嫂子去说媒。她不想搭理她嫂子，她嫂子笑道：“你跟我来，到那里我告诉你，横竖有好话儿。”又说她要说的是天大的喜事。
鸳鸯听说，立起身来，照他嫂子脸上下死劲啐了一口，指着他骂道：“什么‘好话’！宋徽宗的鹰，赵子昂的马，都是好画（好话）儿。什么‘喜事’！状元痘儿灌的浆儿又满——是喜事。”
注释说状元痘是天花痘疹的一种。痘疹发出灌浆饱满，生命即可保无虞，故称“喜事”。鸳鸯这里说了两句歇后语，歇后语是比较有趣的一种修辞手法，有点像现在的谐音梗，把风马牛不相及的东西借助谐音放在一起，有一种解构的诙谐感。
面对着兴冲冲跑来的嫂子，鸳鸯用这两个歇后语举重若轻地讽刺了她，然后再来一番痛斥，让语言形成弹性与层次，读起来就没有紧张感。另外，这段话也与鸳鸯伶牙俐齿的人设相符，换成袭人，怕是只会气得说不出话来。
贾母说段子，讲一个媳妇心巧嘴乖，公婆最疼，是因为喝了猴子尿。这段子是打趣王熙凤的，王熙凤心知肚明，用撇清的方式朝自己身上引，说：“幸而我们都笨嘴笨腮的，不然也就吃了猴儿尿了。”尤氏嘲笑她：“咱们这里谁是吃过猴儿尿的，别装没事人儿。”，薛姨妈笑道：“笑话儿不在好歹，只要对景就发笑。”
这话说的是真懂幽默，幽默的基础，就是那种心领神会。就像精彩的脱口秀，一定不是挠痒痒式地逗人笑，而是巧妙地说出了你我心里都有的东西，对上了我们心里都有的景。
人心是有层次的，能对到哪一层，能看出演员的功力。我很喜欢梁海源，就是因为他不饱和色的演绎，往往能“对”到人心里面去。而恋爱，不也是这样吗？相知也是有层次的，有人能游弋于海平面，有人能向心海深处探宝，这和个人的聪明才智无关，遇到对的人，便是不怎么聪明的，也都能懂得。
文 / 闫红
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