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宇文家林草书主要师法晋唐，兼取宋元明诸家。其书作法度严谨而能疏放，风格妍美而能俊逸，气息优雅而能古淡，鲜明体现了传承中华美学精神、涵泳书法文化传统、融会新时代精气神的艺术理想与追求，在坚持守正出新的道路上作出了饶有价值的探索。
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薛龙春近年来在明清书法研究领域成果丰厚，产生重要影响。其《二王以外：清代碑学的历史思考》一书，对清代书法发展的有关问题进行考察梳理，史料宏富，视野宽阔，考论详实，寻绎碑学发展的内在逻辑关系，呈现了碑学展开过程中许多为人忽略的现象与细节，深化了将碑学作为一种历史现象的思考，对于书法史学研究具有推进和启发意义。
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刘宏卫书法以《大观帖》《阁帖》为底，深入二王体系，力求晋人之书韵，兼取孙过庭、怀素、董其昌等书法意度，其书擅于协调实虚、繁简、动静之关系，精熟流便而饶有意蕴，在广泛融合积累中含蕴个性风采。 作品照片
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何来胜隶书远取清人伊秉绶，近师同乡名宿沈定庵，又精研汉隶、北碑与清隶，字形纵长宽博，笔画沉着而生动，意与古会，在平实的结体中展示静穆的意蕴，与古为新，在遒劲的波磔中挥洒俊逸的性情。
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何来胜隶书远取清人伊秉绶，近师同乡名宿沈定庵，又精研汉隶、北碑与清隶，字形纵长宽博，笔画沉着而生动，意与古会，在平实的结体中展示静穆的意蕴，与古为新，在遒劲的波磔中挥洒俊逸的性情。
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曹有福篆刻以秦印为基，兼取汉印字法、古玺布局，取径虽广而个性不失，追摹古韵而富有新意。其书法追求秦汉文字刻铸之形意与自我笔墨情趣的相互生发，偶用隶、楷亦不失精能，书法与篆刻风格统一且颇具个性。
曹有福篆刻以秦印为基，兼取汉印字法、古玺布局，取径虽广而个性不失，追摹古韵而富有新意。其书法追求秦汉文字刻铸之形意与自我笔墨情趣的相互生发，偶用隶、楷亦不失精能，书法与篆刻风格统一且颇具个性。
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程志宏楷书立足隋唐，专注楷则，多方汲取，融合大小欧阳之峭拔峻严、颜鲁公之堂皇典正、褚河南之爽健灵动，并参以北碑之沉厚雄秀，努力呈现正大气象与盎然之生机，突出展现守正创新的时代风貌。
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程志宏楷书立足隋唐，专注楷则，多方汲取，融合大小欧阳之峭拔峻严、颜鲁公之堂皇典正、褚河南之爽健灵动，并参以北碑之沉厚雄秀，努力呈现正大气象与盎然之生机，突出展现守正创新的时代风貌。
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朱明月篆刻取法王福庵、韩登安诸前辈，在当代篆刻工稳风格中能够不落窠臼，自具巧思，体现出较为鲜明的个性色彩。多字印尤见功力，无堆砌之板滞，边款经营颇具匠心，每能与印面相得益彰，天然浑成，别具意趣。
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朱明月篆刻取法王福庵、韩登安诸前辈，在当代篆刻工稳风格中能够不落窠臼，自具巧思，体现出较为鲜明的个性色彩。多字印尤见功力，无堆砌之板滞，边款经营颇具匠心，每能与印面相得益彰，天然浑成，别具意趣。
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陈志平致力于书法文献学研究，创获颇多。其在《<墨池编>汇校》的基础上，对《墨池编》的版本、文献源流及与古代书学史的相关问题等进行系统研究，所著《中国古代书学文献研究——以<墨池编>为中心》从《墨池编》的学理分类而思考古典书学知识谱系的生成等问题，对书法学科基础建设具有启示意义和重要参考价值。
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陈志平致力于书法文献学研究，创获颇多。其在《<墨池编>汇校》的基础上，对《墨池编》的版本、文献源流及与古代书学史的相关问题等进行系统研究，所著《中国古代书学文献研究——以<墨池编>为中心》从《墨池编》的学理分类而思考古典书学知识谱系的生成等问题，对书法学科基础建设具有启示意义和重要参考价值。
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方波所著《中国书法批评史——元明编》为断代书法批评史的重要成果，从批评史角度梳理解析元明书家的艺术主张，贯穿了作者对书法史的诸多认识和判断，体现出敏感的问题意识及扎实的专业基础与开阔的学术视野，对进一步推进古代书论的现代阐释乃至构建当代书学颇具参考价值。
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方波所著《中国书法批评史——元明编》为断代书法批评史的重要成果，从批评史角度梳理解析元明书家的艺术主张，贯穿了作者对书法史的诸多认识和判断，体现出敏感的问题意识及扎实的专业基础与开阔的学术视野，对进一步推进古代书论的现代阐释乃至构建当代书学颇具参考价值。
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武盼龙行、楷、草作品在继承颜书堂皇正大、气象雄伟的基础上，适度变通，理性化用，尝试以墨色润燥相间、笔法中侧互用、结构欹正开合等手法，对颜氏书法进行解读、阐释，渐成刚健质朴的个性。
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武盼龙行、楷、草作品在继承颜书堂皇正大、气象雄伟的基础上，适度变通，理性化用，尝试以墨色润燥相间、笔法中侧互用、结构欹正开合等手法，对颜氏书法进行解读、阐释，渐成刚健质朴的个性。
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陈少君草书取法多元，既注重传承《十七帖》《书谱》一路小草的萧散俊逸，又兼取怀素、徐渭一路大草的酣畅豪放。其大字书法强调行气与字势，小字作品展现韵律与节奏，风格一致而各具韵趣。
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夏云主攻小楷，以锺王为宗，兼涉明人，或化用《季直》而增其流便，或法乳二王而益以清健，或梯航明人而上溯魏晋，取径多方，功底扎实。虽渊源有别、面貌各异，而自有一种清新朗畅之致贯注其中。
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宋旭安经年执着于翰墨，成名虽久而不懈怠。楷书以元氏墓志为基，旁涉造像题记，参以行书笔意。隶书以汉碑精工典雅一路为法，兼容他碑体势。笔锋刀锋，无所间隔，纵势横势，妙善协调，自家特色具有较高的辨识度。 作品照片
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陈伟章草，以元明诸家章草为基，上溯秦汉简帛书草创时期之古朴简约，下汲近代以来名贤章草之意趣，多方汲取，上下求索。其小字不因矩度而碍性灵，大字不以挥洒而违法理，均无恣意之荒疏，自然和雅，颇有韵味。
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李锐隶书直接汉碑，取法《张迁》《鲜于璜》《衡方》《西狭》，于《石门颂》之草情篆韵尤有会心之处。其隶书用笔简约古朴，字势开张安妥，笔墨韵味颇具个性。而其化用于赵之谦行书，亦别具意趣。
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朱琪近年印学研究成果颇丰，所著《小道可观——中国文人篆刻》一书，对宋代以后的古代文人篆刻及相关“印迹学”及印史与文化等进行了系统梳理，并注重新材料的利用，从社会文化视角进行探析，形成了关于印人家世、交往与风格构建的诸多独到见解，拓宽了明清文人篆刻研究的视域。 作品照片
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卢辅圣是在书画艺术研究上具有深厚造诣与突出贡献的资深专家，所著《中国书法史观》虽为旧作增补而新刊，仍多有新见及启示意义。其以美学、历史学及诸学科通会的学术背景，对中国书法发展进行宏观观照，立意高远，体系宏大，观点独到，对于书法史及书法美学研究乃至当代书法发展颇具参考价值。
卢辅圣是在书画艺术研究上具有深厚造诣与突出贡献的资深专家，所著《中国书法史观》虽为旧作增补而新刊，仍多有新见及启示意义。其以美学、历史学及诸学科通会的学术背景，对中国书法发展进行宏观观照，立意高远，体系宏大，观点独到，对于书法史及书法美学研究乃至当代书法发展颇具参考价值。
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编辑 | 魏康奇
投稿邮箱 | zgwywxw@126.com
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