万能青年旅店的万能设计
百科
2024-10-26 07:30
内蒙古
在中国能拿出手的音乐中，摇滚和民谣是最重要的力量。如果让我选一个最能代表21世纪中国音乐的乐队,我会选择万能青年旅店，如果要选一张21世纪中国最具代表性的专辑，我会选《万能青年旅店》。像万能青年旅店这样的乐队，任何图像、设计都很难表达出他们音乐所能蕴含的辽阔世界，任何图形、图像好像都是多余的，就像《冀西南林路行》这张专辑，任何解读都合情合理，但任何解读好像又都属于过度解读。流媒体平台的评论区模糊了时间的跨度，今天不仅是实体唱片，甚至专辑这种聆听形式也显得过时。单曲和短视频几乎统治了人们的听觉习惯，综艺和直播间的“人设”冲淡了音乐的细节。在这个听歌普遍依靠网络的年代，专辑、海报的设计之于音乐人、歌迷还意味着什么？对于一张专辑来说，不做视频可以，但不做设计可能就有点说不过去。其实姬赓写的很多歌词，都可以转化成具体的图像，比如：“兵乓少年背向我、站在能分割世界的桥、此刻他醉倒在洗浴中心、药厂、人民商场“，但这样做似乎又是一种偷懒取巧的方式，反而失去了力量和想象空间。这一期我们来聊聊万能青年旅店的专辑、海报设计。看万青的设计的，第一个也是最强烈的感觉就是“时代感”，像是来自上世纪的作品，这些设计带有浓重的工业城市气息，朦胧中有一些魔幻感，构筑的景观像是关于这些城市记忆的烟雾，渐渐弥散，但又总是挥之不去。在第一张《万能青年旅店》的设计中，发黄的底色，配合胶片感的图像，像是覆盖了一层脏兮兮的泥土，沉重又压抑，描述了雾霾缠绕的华北平原。同时专辑散发的粗糙质感，像极了他们专辑制作上“土法炼钢”的模式。专辑的封面设计选取了一个卷曲身体、张开手臂的跳水者，画面虽然是静止的，但因为我们大脑思考的惯性，反而让画面更富动感，像是在坠落，又像是在飞翔，作者是想表达一种挣扎的意象？除了本身作曲、作词优秀外，万青的音乐作品能够深受歌迷的喜爱，我认为还有一个原因就是他们的作品能够立足现实，贴近时代洪流的现状，描述了底层人民的阵痛，充满了思考和启发。这些在《万能青年旅店》专辑歌词本的设计中也都有所体现，大量使用的毛体书法字，沉重的颜色和破旧的工业厂房，让设计具有一种社会主义国家的工业气息，展示了掩盖在光鲜繁华背后的落寞。姬赓老师的歌词真的写的太好了，歌词里传达的意境，隐喻，浪漫、奇幻，营造了一种忧郁、伤感、破败的美感，很容易引起我们的共鸣，有种超越时代的忧患意识在里面，同时又包含了一些荒诞性。这些歌词不是一味的丧和呐喊，它会引发我们思考与反思，引导我们去讨论一个问题，“人”在世间是如何逐渐消耗殆尽的。关于荒诞感，在万青的演出海报中也有体现，《万能青年旅店》全国巡演海报，依然是发黄的底色，雾霾笼罩，三个跳台站满了看不起表情的人，下面是冒着浓烟的破败工厂，几个人张开双臂正在往下跳，作者好像在和我们传达一些难以言说的东西，是坠入到社会洪流中的人，淹没在了时代烟雾中吗？指代老工业城市走出的城市疼痛和父辈伤痕？在这张海报的设计中，还加入了鸵鸟、马和狗这些动物，增加了画面的荒诞、奇幻、幽默的感觉，万青的演出海报里经常会加入一些动物的形象。在万青的第二张专辑《冀西南林路行》里，可以说把隐喻发挥到了极致，非常隐晦的进行了一些人文探讨，《郊眠寺》里：星河下，电子荒原，亿万场冷暖，亿万泥污人”，《河北墨麒麟》里的：“看看 演员王公游民盗贼的心电图”，《采石》里的：“千座山峰化水泥”，这些是在描述被困在写字楼里的我们？还有渤海地产、太行水泥，这些在隐喻什么？其实对于听歌的人来说，每个人有自己的判断。《冀西南林路行》这张专辑的封面和海报设计，有一种包含历史人文、山川湖海的感觉在里面，有别于第一张专辑的设计，没有了“工厂、跳台、废墟的日常景观，像是在抽身俯瞰，用更古老的石刻来抒发内心，借此来勾勒出专辑里“雷声、乌云、骤雨、重山、大雾这些基本景观，语焉不详的隐喻人在现代化中的迷失,不再是荷尔蒙的冲撞，却有着复归自然的悲悯。《冀西南林路行》全部采用了斑驳的拓印手法，在色彩的使用上也更灰暗、沉重，娓娓道出“人间明暗”，勾勒出一幅完整的自然地理与身体状态的世界观。关于万青作品的设计，我能聊的其实也就这些。最后用乐评人马世芳的描述来结束：你不需要真的去过石家庄，了解所谓歌词的背景，才能理解万能青年旅店的音乐，他们本身是寂寞而尴尬的，他们的走红只是寂寞与尴尬被放大了千千万万倍。万青的首张专辑是如此普世，文本的时间刻度又如此清晰。而到了《冀西南林路行》，节奏律动和音色层理都更加考究，离万青成员长期喜好的前辈乐队也更近了。它是某种可以预见的合理延伸，不仅不会为音乐节的大合唱而设计，也不会真的变成King Crimson或Pink Floyd。![]()
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