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《达·芬奇》：以类型剧创作手法描摹艺术大师的精神世界

科技   2024-12-28 14:00   北京  

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由国家广播电视总局国际合作司主办的“看世界 鉴历史”境外优秀历史和人物剧集展播活动，自2024年6月启动以来，经精心策划、引进近20部优秀境外历史和人物题材电视剧、纪录片，不仅进一步提升荧屏吸引力、影响力，而且开拓观众国际视野，丰富观众精神生活。《达·芬奇》作为广电总局“锦绣荧屏 精彩视听”2025元旦、春节优秀电视节目之一，近日在湖南卫视播出。该剧以意大利文艺复兴时期艺术大师达·芬奇为主要人物，用类型剧的形式和悬疑手法串联达·芬奇经典作品及创作历程，给观众提供耳目一新的艺术视角，再现了意大利文艺复兴的时代特点和艺术成就，摹画全才达·芬奇的艺术追求和精神世界。


一、全面展现达·芬奇叹为观止的艺术成就


列奥纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci），意大利文艺复兴时期最负盛名的艺术家，与米开朗基罗和拉斐尔并称“文艺复兴三杰”。达·芬奇思想深邃，学识渊博，在绘画、医学、建筑、水利工程、天文等多领域做出杰出成就，是人类历史上少见的全才。他留给世界众多令人惊叹的艺术作品，但后人对他的人生经历和内心世界却知之甚少。



该剧从达·芬奇的日记和笔记本中的断章残句中汲取灵感和线索，再以其8部作品的创作过程串联主要情节线，辅之以合理的想象和通俗易懂的情节设置，真实地描述达·芬奇在他的时代和艺术史上所代表的意义，从而让观众从戏剧化和艺术化的视角去体会他的思想。剧中，达·芬奇的生活变化不定，他分秒必争地活着，并将全部身心投入每一次的艺术创作，使得观众能体会达·芬奇的每件艺术作品背后的故事，以及他的卓越才华。

跟随剧情的展开，该剧先后对达·芬奇艺术创作生涯中的《基督受洗》《吉内薇拉·班琪》《岩间圣母》《抱银鼠的女子》《最后的晚餐》《蒙娜丽莎》《莉妲和天鹅》等著名绘画作品进行了叙事上的艺术加工，为其增添生动鲜活的故事情节。此外，该剧还穿插介绍了部分达·芬奇在建筑设计、工程建设、雕塑等领域的作品。



在达·芬奇作为学徒的早期艺术生涯，他跟随大师韦罗基奥创作《基督受洗》使其崭露头角，该剧通过他在日常练习中对模特形神兼具的艺术追求，细腻生动地展现他对艺术的不俗见地和在学徒中的卓尔不群；在达·芬奇《吉内薇拉·班琪》的创作中，该剧根据作品下半部分被裁切及画中女主角眼神美丽却忧伤的特点，演绎发展一段少女在结婚时的抗拒与茫然的故事情节；关于《蒙娜丽莎》的创作，该剧也给人物原型创造了人物前史的背景，给这幅传世之作的神秘性提供了一种注脚。


二、引人入胜的类型剧手法有效增强观赏性


在悬疑剧类型、“圆形”叙事模式下探索天才的内心世界。《达·芬奇》通过对历史做戏剧性处理，以类型剧手法讲述了一个有破案悬念的故事。首集以达·芬奇在画室中被逮捕开场，他被指控用毒谋杀了亲密女友卡特琳娜。剧情随着调查深入而徐徐展开，现实的调查与过往的经历交织回闪。达·芬奇与卡特琳娜的柏拉图式情感历程与现实中“施害者”“被害者”的矛盾颇具戏剧张力，并在剧集的最后达到顶峰——达·芬奇甘愿认罪却在受刑前最后一刻被证明清白。他为爱设局并甘愿以身入局，设计卡特琳娜假死只为她能摆脱权贵纷争的旋涡，不惜以生命换取所爱之人的平安顺遂。剧情以逮捕开始，以无罪释放结束，故事呈现首尾相接的“圆形”悬疑叙事，用所谓的凶杀案串联这位文艺复兴大师的过往创作心路历程，展露了主创团队对于传世杰作背后故事的合理畅想，邀请观众共同在“破案”中深入了解全才达·芬奇的生平。



多类型多角度的“爱”塑造丰满人物形象。传统意义上的亲情、友情、爱情在《达·芬奇》中均有所体现，但是达·芬奇与卡特琳娜之间突破传统意义的情感构筑与联结给人以深刻印象，更加显现了这位艺术大师非凡脱俗的精神境界。女主角卡特琳娜的塑造颇为亮眼，在她身上集结了亲密好友、灵感缪斯、灵魂伴侣等多重身份。剧中，在达·芬奇经历的重要节点中，均有卡特琳娜的身影：相识伊始她帮助达·芬奇重回画室，创作难题接踵而至时写信抒发倾诉，他在被权力裹挟中她辗转求助，她背后的伤疤给予达·芬奇《莉妲和天鹅》以创作灵感。剧中对于亲情之爱虽着墨不多，但强调达·芬奇私生子的身份给他带来心理创伤和童年阴影，以此表现他“爱”的缺失及对“爱”的渴望。剧中，他与父亲亲情的暗线一直在涌动，如父亲帮他交出高额赎金、父子俩最后一次见面等情节。

情节曲折多变，展现全才克服创作阻力的跨学科探索。在《达·芬奇》首集中，达·芬奇就帮助大师画出设计图并成功完成了教堂建设，展现了其物理知识的储备和建筑专业的才能。之后，达·芬奇辗转各地，通过一个个作品的委托，他创造性地采用新技术，匠心独运地完成杰作。如在《最后的晚餐》中将油画和蛋彩画结合，以及为更好地完成其他作品，他自主学习解剖、建筑甚至军事工程知识。剧中，随着贵族权力的更迭，达·芬奇先按卢多维克要求建造雕像，他在创作中运用解剖知识来构筑结构，后因路易十二接管米兰使得这个作品未能问世，达·芬奇转而为后者效力，又被要求画出地区鸟瞰图、建造武器。


三、出色表演与精良制作“锦上添花”


《达·芬奇》主角团的表演可圈可点，人物塑造既有符合角色的真实性，也有让观众感到新奇的创新性。因《霍比特人》而声名鹊起的艾丹·特纳（Aidan Turner）出演本剧灵魂人物达·芬奇，从年轻的学徒到老成的大师，他的表演张弛有度，特别是表现了天才受“诅咒”的痛苦和挣扎。剧中女主角卡特琳娜由意大利演员马蒂尔达·德·安杰利斯（Matilda De Angelis）出演，她生动演绎了卡特琳娜从不甘平凡辗转于权贵之间，到逃脱牢笼隐姓埋名做苦工的性格转变。马蒂尔达不仅细腻表现卡特琳娜与达·芬奇的惺惺相惜，更为这个人物赋予了筋骨与情感。卢多维克的饰演者詹姆斯·达西（James D'Arcy），将野性与威力巧妙地融合，用略带夸张的声调和极具侵略性的眼神演绎暴君形象。



真实性与创新性，同样体现在《达·芬奇》的场景设计和布景技巧中。据报道，为了真实还原达·芬奇所处的时代样貌，该剧布景团队建造六七十个场景，分多个部门进行协作，团队总人数约150人。剧中几乎所有场景都是重新建造的，如米兰和佛罗伦萨两座城市的街道、小巷、建筑、宫殿和教堂等，同时辅之以后期制作，为宏大场景的铺陈呈现良好效果。此外，《达·芬奇》中展现了大量手绘草图以及多个原作重现的场景，在具体实践中，画师不仅需要进行集中训练，还要创造性地将绘画方法与影视拍摄结合，旨在创作相同的视觉效果。

 


视听节目是新时代中外文明交流互鉴的重要载体，本次历史和人物剧集展播活动的片单剧集在思想性、艺术性、观赏性等方面具有较高水准，为国内观众带来精神满足和审美愉悦。我们期待未来将有更多让人民满意的精品好剧引进播出，以优质节目供给促进广播电视和网络视听行业高质量发展。


（作者单位：孙晖 国家广电总局发展研究中心；张诗怡 中国传媒大学外国语言文化学院）


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