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柴可夫斯基《六月-船歌》
柴可夫斯基《罗密欧与朱丽叶--幻想序曲》
柴可夫斯基与妻子安托妮娅. 米柳科娃
忧伤华尔兹
而在老柴离世的两年前，梅克夫人的突然“绝交”，更让老柴深陷于难以自拨的悲痛中。这种悲痛与绝望，你可以从《悲怆交响曲》中很直观地感受到。许多年前，一个并不了解古典乐和柴可夫斯基的女生，在第一次听到《悲怆交响曲》时，忍不住问我：这个音乐家为什么这么想死？
卡拉扬指挥维也纳爱乐演奏的柴可夫斯基第六交响曲‘悲怆’的著名版本
老柴并不了解梅克夫人与他“绝交”的真正原因与难言苦衷，对他而言，这个失去了女性光芒的灰暗世界，就只剩下黑暗和黑暗中不安的欲望，而这份欲望始终让他痛苦，始终无处安放。或许所谓荣誉法庭，只不过是压死骆驼的最后一根稻草。
柴可夫斯基音乐哭声是那么的挚诚、赤裸，许多人在老柴这种音乐的哭当中情动于中不能自已，为什么？因为我们活生生的从老柴的哭当中听到了自己情感的回声，听到了自己生活中命运的脚步声，听到了自己活着的骄傲与活着的悲哀，还有世界的美好，还有世界的残酷，它就是这么一个二律悖反，还有弥漫于其中的实实在在的人生的无奈，都从这种哭中释放出来了。
柴可夫斯基《十一月-雪橇》
在这个世界上有许多的作曲家都创作了美的旋律，但是能像老柴这样俯拾皆是，弯下腰就是一条好的旋律，像这样的作曲家在世界上就他一个，所以他又被誉为“旋律之王”。老柴点缀于哭泉之上的美的花瓣是那样的惊世艳俗，弥漫于他作品当中的美的旋律醉耳醉心，多少人在这种痛哭中为之泪奔哪，这就是老柴音乐的感人的魅力，这就是我们为什么一次再次再再次的去讲它去听它去玩味它，为什么它一直长久的留在我们的生命当中，就是这样的啊。
柴可夫斯基《回忆留恋的地方-旋律》
老柴的墓碑，两位天使簇拥着他。
柴可夫斯基《胡桃夹子》之《牧童芦笛舞曲》
老柴的叹息，他的沉郁的那种格调，还有那种用情之深整个都是贯穿在他的作品当中的，并且那种情不是简单的情，就是忧伤的情，忧伤的美。
当然，老柴也有洋洋得意的时候，尤其是1877到1888这将近十年间，那是老柴最得意的时候，这个时期的老柴很多人生的烦恼在梅克夫人的帮助下得以暂时的摆脱，他到了国外去旅行，甚至去指挥演奏自己的作品，获得了很大的成功，并且有许多优秀的作品就在这个时候创作出来了，比如说三大芭蕾舞剧中的《天鹅湖》那是他早期的作品，而到了他这个时期创作的《睡美人》和《胡桃夹子》，这都是为世界所称道的作品。《天鹅湖》是老柴流传最广的作品，《睡美人》是他芭蕾舞剧当中艺术成就最高的作品，比如其中的这首《玫瑰花的慢板》，那气度之高华、摇曳的美与迷醉的情感，那真的非笔墨难以形容……
柴可夫斯基《睡美人》之《玫瑰慢板》
再接下来听听他的《天鹅湖》当中那首脍炙人口的《那不勒斯舞曲》摇曳的美……
柴可夫斯基《天鹅湖》之《天鹅主题》
19世纪的音乐家大多数都穿着公爵或者侯爵的衣服，或者说他们刻意要把自己打扮成那样，因为那个时候的音乐家很多都需要找寻庇护人，就连贝多芬都没有脱俗，贝多芬出生于平民家庭，但是他一生都向往着贵族的生活，他不断的在贵族的圈子当中去周游，他爱上的都是贵族家的小姐，最后都因为他平民的出身而不了了之。当然，他的目的还是为了人类写出最崇高的音乐，但是他的人性有这一面，而老柴没有，他极端的真，他不穿公爵和侯爵的衣服，他甚至是把自己身上的衣服层层剥去，像是赤身裸体的站在那儿，大家看这就是我老柴，这点没有一个作曲家像老柴，他不是说让你去欣赏他的肉体，不是这，他更不是要走秀要秀肌肉，他不是，他是要让你看到他的灵魂，他是一个彻头彻尾的精神裸体者！
在这一点没有哪个作曲家能像他那样，他要展示他的灵魂，贝多芬根本没有办法通过他的音乐看出他的脆弱，但其实贝多芬也有脆弱的时候，贝多芬到晚年的时候脆弱到那种程度，多么渴望有一个朋友来看看他，多么渴望有人给他送一包能够杀臭虫的药。莫扎特没有让人看到他的苦难，他的音乐里全是欢乐，其实莫扎特很苦难，生前的时候多少人对他攻击，多少人嫉妒他，多少人打击他，给他挖坑，到了晚年穷成那个样子，对不对，债台高筑，疲于奔命，活活的把自己累死了，而这些我们在莫扎特的作品中都看不到。但是在柴可夫斯基的作品中我们看到他的一切，他的灵魂仿佛在诉说我是多么的向往幸福，但是幸福在哪里？生活怎么老是捉弄我？我该往哪儿去？他的灵魂就是这样的，音乐不断地向人们展示他这种灵魂的颤栗，他就是这样的啊，我们哪一个人能做到这样？
柴可夫斯基《船歌》
其实我们很多人可能在生活中有很多糟糕的事情，但是我们一到外头的时候大家都在装，在现实生活中我们很多人是在带着面具跳舞，对职场上的上司，对周围的朋友，甚至在家人面前都戴着面具，老柴不是这样的，他太真了，所以就在他的作品中经常出现这种真实的打动人心的分裂似的不和谐，像一块平滑光洁的玻璃，啪，一锤子砸下去，玻璃粉碎了，或者说玻璃被砸的出现了很多裂缝，在他的作品里经常是这样，有的人说是不是老柴的作曲技法有问题，不是，其实他的交响曲的配器非常完美，我甚至认为是最好的交响曲之一啊，而且他的节奏也非常的漂亮，旋律就不说了，你看刚才我们听了那么多美的旋律，了不起的，可是为什么还要出现那些呢？出现这种分裂式的不和谐就是让你要看到他灵魂的声音。
乐友们，把老柴拉到我们身边，我们不说把他抱在怀里，就拉着他的手吧，就注视着他的眼睛，他也在注视着你，他在告诉你，一个人真实地了解了自己，也就真实地了解了世界，而真实的了解了世界，也可能就无法忍受太多的真实。这就是生活的一个活生生的教训，他就是这么一个人，他真实地去了解世界，他无法忍受太多真实，所以怎么办？他就用这种分裂式的不和谐来在他的音乐中表现“真”，而且这种“真”才来的是极其感人，极其的引起大家的共鸣，美好的东西缓缓的铺开，突然，啪，打碎，不和谐，打碎，心颤抖，然后流血、痉挛，然后喘过来，继续挣扎，继续向往幸福，继续走，人生不走怎么办？还不能死啊，活下去吧，活总要活得好一点吧，活吧，刚看到一点希望又“啪”的被打碎，又出现这种分裂式的不和谐，这就是老柴作品中经常出现的东西，乐友们，就是这样的，所以它极其的感人，因为我们在生活中也经常不就是这样的吗？不就是这样的一个生活的经历吗？所以老柴最现代，为什么？因为他太贴近我们灵魂的声音了。
《第五交响曲》就是当他在生活中到了最为痛苦、辗转反侧、夜不能寐、思不能息的时候的作品，它的第二乐章太感人了......
情感横溢、感人至深的明朗篇章，主旋律甜美而兼有肃穆、伤感,充满期盼与憧憬。在弦乐拉奏出似圣咏般严肃、深沉的引子后，圆号奏出了温暖抒情的第一主题, 仿佛是一位老人的暮春诗意，气度高雅而颇具魅力，营造出对幸福生活的幻想。可惜随后，这种幻想被以雷霆之势闯入的命运主题砸得粉碎，最后在尾声中平静而温柔地渐渐消失......
柴可夫斯基《第五交响曲》之第二乐章
柴可夫斯基《第五交响曲》之《第四乐章》
浑浊尘世间，
我们的肉身被气层压着，
尘丝缠着，
屑小绕着，
愿我们在老柴的音乐中遨游天宇，
让灵魂高飞！
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