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编辑 | 柳色黄
插画师 | 瑶背背
吴文英，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。
有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
清人周济对他的评价甚高，在其《宋四家词选》中将其与辛弃疾、周邦彦、王沂孙并列为两宋词坛四大家之一。
他一生未曾及第，游幕终身，于苏、杭、越三州居留最久。清全祖望答万经《宁波府志》杂问，谓吴文英“晚年困踬以死”，殆得其实。享年六十岁左右。
梦窗词的语文生新奇异。第一是语言的搭配、字句的组合，往往打破正常的语序和逻辑惯例，与其章法结构一样，完全凭主观的心理感受随意组合。如“飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼”（《高阳台·丰乐楼分韵得如字》）和“落絮无声春堕泪”（《浣溪沙》）等，都是将主观情绪与客观物象直接组合，无理而奇妙。
第二是语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。他描摹物态、体貌、动作，很少单独使用名词、动词或形容词，而总是使用一些情绪化、修饰性、感极强的偏正词组。如写池水，是“腻涨红波”（《过秦楼·芙蓉》）；写云彩，是“倩霞艳锦”（《绕佛阁·赠郭季隐》）或“愁云”、“腻云”；写花容，是 “腴红艳丽”（《惜秋华》）、“妖红斜紫”（《喜迁莺·同丁基仲过希道家看牡丹》）；甚至写女性的一颦一笑或一种情绪，也爱用色彩华丽的字眼来修饰，如“最赋情、偏在笑红颦翠”（《三姝媚》），“红情密”（《宴清都·连理海棠》），“剪红情，裁绿意”（《祝英台近·除夜立春》）。
梦窗词字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了密丽深幽的语言风格。但雕绘过甚，时有堆砌之病、晦涩之失，故不免为后人所诟病。
但是这种词却又很好的契合了花间词和婉约词的风格特征，读起来别有一段柔软情肠，今日便精选20句，与大家一起欣赏这位宋词大家的细腻而丰满的佳作。
01
午梦千山，窗阴一箭。
——《踏莎行·润玉笼绡》
02
何处合成愁。离人心上秋。
——《唐多令·惜别》
03
小帘沽酒看梅花。
——《西江月·添线绣床人倦》
04
人间梦隔西风，算天上、年华一瞬。
——《惜秋华·七夕》
05
十年旧梦无寻处，几度新春不在家。
——吴文英《思佳客·癸卯除夜》
06
木客歌阑，青春一梦荒丘。
——《高阳台·过种山即越文种墓》
07
落架无声春堕泪，行云有影月含差。
——《浣溪沙·门隔花深梦旧游》
08
渺空烟四远，是何年、青天坠长星?
——《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》
09
倾国倾城，非花非雾，春风十里独步。
——《东风第一枝·倾国倾城》
10
云深山坞，烟冷江皋，人生未易相逢。
——《声声慢》
11
临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。
——《花犯·郭希道送水仙索赋》
12
衣懒换，酒难赊。可怜此夕看梅花。
——《思佳客·癸卯除夜》
13
都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
——《唐多令·惜别》
14
寂寥西窗久坐，故人慳会遇，同翦灯语。
——《齐天乐·与冯深居登禹陵》
15
水清月冷，香消影瘦，人立黄昏。
——《极相思·题陈藏一水月梅扇》
16
数树梨花，晚风吹堕半汀鹭。
——《齐天乐·新烟初试花如梦》
17
红叶流光，苹花两鬓，心事成秋水。
——《永遇乐·乙巳中秋风雨》
18
半窗灯晕，几叶芭蕉，客梦床头。
——《诉衷情·秋情》
19
记年时、旧宿凄凉，暮烟秋雨野桥寒。
——《霜花腴·重阳前一日泛石湖》
20
闲问字，评风月。时载酒，调冰雪。似初秋入夜，浅凉欺葛。
——《满江红·翠幕深庭》
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