沐逸
写生（本次写生由高尔乐珠海文具有限公司赞助）的时候，对细节的一一列举，可能会让你疲惫不堪，但是更糟糕的是，画面并不会因此而得到改善，相反，没必要的细节罗列，可能让画面显得凌乱，不知所云。
写生即是创作，写生并不是简单的复制自然 ，或者记录场景。他应该是对自然的感悟和再思考的过程。有感而发。并通过自然物像的面貌特点触发自己的对形式美的思考与发现。从而有表现的欲望。正所谓“师法自然”。对自然物的再现，实际上没有太多的意义，自然中内在的抽象之美才是有意味的形式。他可能是一个点，一条线，一个节奏，或者两个色彩的碰撞等等。这些相比于对自然物的描摹更接近艺术表现的本质。《鄂托克草原》布面油彩 60x40cm杨志高（私人收藏）当然这并不是说否定对物像的写实手法，而是不管怎样画，都要急于精神的诉求，有了精神的诉求，创作主题或者是画面的整体也就顺理成章了。在这里，构成只是一个要素，构成的意义是有诗意的表达（这种表达的风格取决于画家的素养），否则，构成就是一个屁。那么在这里，对细节的无限罗列，简直就是艺术的灾难。《远眺鄂托克城》布面油彩 40x40cm杨志高（私人收藏）《通往毛乌苏之路》布面油彩70x30cm 杨志高（私人收藏）《水上丹霞》布面油彩 40x40cm杨志高（私人收藏）
