受梨花公社之约，于8月16日开展第五次讲座即《美术作品的感性主观与理性主观》
以下是梨花公社赵丽芳老师对沐逸老师讲座的笔记。（内附油粉作品和部分大师作品）
①优秀艺术作品，要有理性主观和感性主观，缺一不可。
②理性主观（构成，构图，虚实，秩序性，条理性，冷静地思考，这些约定俗成的经验，属于理性主观。冷抽象倾向于理性主观。理性主观可控。）
③感性主观（绘画不确定因素受潜意识或情感支配，比如线条走势，色彩碰撞，属于偶然性，这种偶发性的主观因素参与，属于感性主观。）
④写生创作时，不想以前经验，不按照固定模式或固定画面去画另一张画，这样会抹杀对自然的一种新鲜的感受力。避免这些，去完成一张作品，更有意义，作品鲜活，更接地气。这种新的感觉，自然会引导你去思考，同时它也会让以往的理性主观参与进来。这种理性主观的参与，它是跟随着感性的认识，跟随着新鲜的感受力去完成作品的，比较生动。
⑤目前许多画家作品，呈现一种模式化，一种概念化现象，这其实是对艺术的一种阻碍，是对新鲜感受力和创造力的一种阻碍，这种经验，其实是对自己的一种不负责任。
每一张画，看着就是非常相似，只不过构图、角度有所不同，但你会发现它们就是一张画，其实，这也是不好的一种现象，它并不是自己风格的形成，其实是一种偷懒现象。
⑥画画时，感性主观和理性主观是自然形成的，是按照自己对物体的感受形成的画面，很多东西是不确定的。这个不确定的或者虚的东西，是真实存在的，当我们用眼睛盯着一个物体看的时候，其他的物体是虚的，是不确定的。
⑦感性主观，可以说是不确定性的，是潜意识的，是情感的引发，或者是虚的东西，看不到的东西，但它是真实存在的。
⑧在画面里，有和无是并存的，如果一张画把所有的细节都呈现出来，那么这张画是失败的，画面平淡无奇，它就是一张照片。（现在国展里，很多作品如此，这其实是一种灾难）。
画面里必须有无的存在，无是用来延伸画面的，它让观者去产生想象空间。感性主观里，也有无的成分，有虚的部分。
⑨抽象绘画里有具象因素，具象绘画里有抽象的框架，有抽象的归纳，这是相辅相成的，没有绝对的抽象，也没有绝对的具象。
（冷军的超写实主义，其实他对人物的形象和姿态，是有设计的，人物的情绪是有表达的。
赵无极的抽象作品，是对中国山水画的一个升华，一个延伸，它让中国山水画的意境，延伸的空间更加多维。
抽象绘画是一种情绪表达，这种表达更直接，感性主观的因素更多一些。）
⑩欣赏一幅画时，不是看它漂亮不漂亮，这不是艺术所解决的问题。真正的艺术，它承载的信息是很深的，很广泛的，它可能是很执著的，很质朴的，很沧桑的，它是各种情绪的介入，是人类情感的共鸣，这是艺术真正的呈现方式。
11，过多关注细节是对画面的一种破坏。细节是为作品的情感，作品的审美去服务的，否则，它毫无价值。
12，生活中没有完美的事物，我们追求完美，可事实上完美并不存在。
重试
