龙—历来是我国传统文化中神圣图腾，也是顶尖权力的象征，每一朝代皇帝称自己为龙神在人间的化身，在各类衣服，家具，宫殿，器具凡是和皇权挂钩的皆有龙神的体现，且只能皇权才能使用。
明清时期的瓷器最为精美，中央集权也最为集中，每一朝代都有各式各样的特点，其中瓷器上的龙完美的诠释了，本朝的皇权以及经济繁荣程度。
Lot 948
清雍正
珊瑚红九龙闹海图梅瓶
H: 33.6 cm
来源：
纽约拍卖会，2022年9月21日，lot376
“九” 在我们的文化中代表“最大”，龙的爪子代表了龙的权力。其中五爪为最大，细心的朋友都知道大部分的瓷器中，龙都是五爪。此件梅瓶可见九龙盘踞其身，相互呼应，瓶身空间恰到好处。龙首威严，龙身挺立，龙爪雄壮。
Lot 947
清嘉庆
青花矾红九龙图大印盒
“大清嘉庆年制”六字三行篆书款，嘉庆本朝
D: 16 cm
来源：
大正—昭和时代日本政治家旧藏
本品尺寸较大，直径达16厘米，常见印盒直径多为5.5厘米至12.5厘米，其宽大扁圆使内盛印泥平浅，尤其利于大型玺印的钤用，故而推测本品极有可能为盛放大型玺印印泥所用
Lot 912
清乾隆
唐英自用墨彩云龙诗文小笔筒
题识“龙以水行又出火中。水火既济风动云从。珠山环翠亭制”、钤印“珠山”
H: 9.5 cm
珠山环翠亭，为珠山御窑厂官署上的一座小亭。唐英经常闲暇登临，于其诗中亦多作吟咏，如 “署冷官闲游足健，一亭环翠珠山阿”；“庄生梦里翩翩蝶，环翠珠峰夜夜还”。
本品的口沿装饰与常见的五彩龙凤纹碗有所不同，并未采用传统的结带八宝纹和三彩如意纹，而是在双鱼纹之间巧妙地绘饰了编磬和寿字纹。这种口沿纹样在历史上的五彩龙凤纹碗中极为罕见，目前仅知在雍正时期有所出现，显示出其独特性。
Lot 944
清康熙
釉下三彩海水云龙纹观音尊
“大清康熙年制”六字三行楷书款，康熙本朝
H: 44 cm
来源：
北京私人旧藏
本品所绘双龙近首部之处呈“S”形，颇具时代特色。据学者考究，本品与清代刘源所设计之臧窑器物息息相关。昔日香港中文大学文物馆馆长林业强于《参考运新─刘源设计瓷样考》中提及，“近龙头之颈部必弯曲成S形，以显龙之威猛，刻画欲擒故纵、收放自如之动感”，此乃刘源设计龙纹之显著特征。清代康熙年间，釉下三彩因烧造成本与技术难度极高，故烧造量甚少，传世之作更为罕见，本品即是其中之例。
Lot 426
清康熙
青花海水龙纹观音瓶
H：43 cm.
来源：
国有文物商店旧藏；
北京拍卖会，1994年9月19日，lot 13；
广州拍卖会，2019年12月28日，lot 1126
本品腹壁通体以青花绘海水龙纹，其神龙腾跃于波涛之间，威猛矫健，鬃发飞扬，龙鳞熠熠，怒目如炬，龙身蜿蜒成弓形，龙爪翱翔，似从海中腾跃而出，欲夺火珠，动感十足。此乃康熙龙纹绘画之典型风格。其下绘江崖海水，海浪汹涌澎湃，以晕染及线条交织，层次分明，画工精湛，技艺非凡。整器造型规整庄重，线条挺拔流畅，青花发色艳丽明快，用料考究，烧造技艺精湛，极富时代风格与意趣，实为康熙陈设佳器，珍贵难得。
Lot 945
清康熙
青花釉里红海水云龙纹卷缸
D: 41 cm
本品铜红釉，烧制之温求极高，非康熙年间景德镇官窑莫属，方得釉里红器之绝品。此缸乃同类器中之翘楚。昔龙缸之制，为景德镇明清两代瓷业之难事，烧造中易裂，故出窑成功者，百不一见，足显本品之珍。纹饰同者，青花釉里红品种，可参故宫博物院所藏。又有青花釉里红加绿彩之组合，拍卖市场曾现一例，与本品尺寸相仿，售于北京拍卖会，2021年6月7日，编号5016，成交价2438万
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