2024年西泠印社20周年拍卖会，收到了广大藏友的关注，今年春拍西泠的成绩某些方面来说是拍卖最好的，总成交12.43亿元，综合成交率高达84%。在这样的一个背景之下，广大藏友把目光聚焦在这一场秋季拍卖会上。西泠印社在文房、紫砂类拍品一直有着非常好的成绩。下面一起看看今年西泠印社本季秋拍中的紫砂壶此件“天香阁大彬款紫泥笠帽壶”全器端秀饱满，以半瓢之式为基，引入诸多造形元素此壶采用紫泥手工制作，质地坚实，砂粒隐约可见，窑烧工艺精湛，各部位处理精细，整体匀称洁净。它虽简约朴素，却透露出内在的雅致与光泽，令人心生敬意和喜爱。壶底刻有“天香阁 大彬”五字，以铁刀精刻行楷风格，字体俊逸流畅，毫无匠气，显然是出自文人之手。展览：1.“文物学会年度展出”，中国台南市，1980年。2.“府城真有茗——茶文化特展”，中国台南市文化中心，2011年。3.“文心造物·器承茶香——文人紫砂古今名壶特展”，中国茶叶博物馆，2024年。此壶的笠盖设计别具一格，不同于常见的方形线条阶梯形双层盖，它采用了精心修整的大段缓弧，使得盖面更显流畅与和谐。这种设计不仅提升了壶盖的美观度，也让人联想到清代紫砂大师陈鸣远的工艺风格，他以其精湛的技艺和对自然形态的深刻理解而闻名。此壶盖内空间开阔，气孔与壶内出水孔的设计圆正利落，体现了工艺的精细与实用性。这种对细节的注重，与陈鸣远作品中展现的自然生态和艺术化高度相呼应，使得此壶不仅是实用的茶具，更是一件艺术品。此壶的设计在圈足部分巧妙融合了异种工艺品的造型元素，不仅体现在折把上，更见于壶底圈足的处理。在明末清初的紫砂壶制作中，圈足的常见手法是在圈足接合后，于外圈增泥，使壶身与圈足紧密相连，仿佛一体。同时，圈足内增泥，形成一道急下而峻直的陡坡。此壶的圈足设计颇具匠心，内圈延续了传统风格，而外圈则突破常规，在增泥之后巧妙地向内收束。这种设计考虑到壶身造型上敛下侈，已经足够稳重，若底部依然外扩，整体可能会显得过于臃肿。因此，选择了收敛的圈足，这样的处理不仅避免了视觉上的冗余，还赋予了壶底一种瓷器底足的神韵，增添了几分雅致。常年征集瓷器、字画、玉器、佛教艺术等，欲要出手，（送拍嘉德、保利、翰海、荣宝斋、西泠印社、香港保利、香港嘉德）可由客服承接各类藏品拍卖、出版、展览事宜。此文内容皆源自网络，不构成任何投资意见。若存侵权之嫌，请及时联络本部客服予以修改（16675399178）
