海派书画”的开山之祖，当属任熊，其对中国近现代绘画审美亦有深远影响。
任熊在创作中虽然引用了姚燮的诗句，但他并不是简单地复制诗歌的主题，而是从中提取灵感，发挥自己的想象力，追求绘画的新奇和趣味。他的画作与诗歌的主题并不总是紧密相关，更多的是以诗句为起点，创造出具有个人风格和艺术追求的作品。
任熊的绘画风格独特，他能够将传统绘画技艺与民间艺术相结合，创造出既古典又新颖的艺术效果。他的人物画线条圆劲、形象夸张，多以历史故事和仕女为题材，而花鸟画则工笔重彩与没骨写意兼收并蓄，将民间艺术与文人画的笔墨融为一体，展现出格调清新的艺术风格。任熊的这种创作手法，使得他的画作在表现力和艺术性上都达到了很高的水平，即使与诗句的主题有所偏离，也能独立成为具有深刻艺术内涵的作品。
1850年底-1851年初作
册页（120开）设色绢本
引首：30×33.5cm
画：27×31.5cm×120
跋一：27×31.5cm×2
跋二：30×67cm×3
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1.庞志英《任熊〈姚大梅诗意图册〉初探》，第4-21页，《中国书画》2005年第7期。2.庞志英《任熊〈姚大梅诗意图册〉选释》，第4-16页，《中国书画》2009年第8期。3.《姚大梅诗意图册》，上海人民美术出版社，2010年。1.徐康著《前尘梦影录》卷下，第1页，光绪元和江氏湖南使院刻本。2.吴长邺著《我的祖父吴昌硕》，第193-194页、304页，上海书店出版社，1997年。1.过云楼旧藏。册内吴昌硕题跋上款“鹿笙”为顾滎，字筱珊，号鹿笙，别号幼闇、幼庵，是顾文彬的侍妾浦氏所生，行九，顾麟士称其为“鹿笙九叔”。《姚大梅诗意图册》为过云楼旧藏，由顾文彬传至顾滎。2.吴昌硕题签题跋。任熊、熊松之、吴云、吴昌硕、韦光黻、黄君实题跋。3.熊松之，高安（今属江西）人。道光五年（1825）举人，官至同知，有惠政，生平嗜学，尤邃于礼学，著书未竟而卒。4.韦光黻，清长洲（今江苏苏州）人。字君绣，号涟怀、洞虚子。诸生。与姚燮、包世臣友，与顾禄为莫逆友。咸丰二年(1852年)曾与任熊、黄鞠、杨韫华、齐学裘等发起成立华阳道院书画会。能文工诗。诗初学李贺，后出入盛唐，极为陈文述称赏，为“吴中后七子”之一。5.《姚大梅诗意图》是诗人姚燮与画家任熊合作的产物。姚燮（1805-1864），字梅伯，号复庄，别署大某山民、大梅山民、大某、某伯、二石生等，著《复庄诗问》。任熊经友人周闲介绍，结识姚燮，诗人与画家一见倾心，相见恨晚，任熊在《姚大梅诗意图》题跋中说：“余爱复庄诗，与复庄之爱余画，若水乳之交融也。”任熊应邀住在姚燮的大梅山馆，有一个阶段他们每天晚上论诗谈画，研究布局，“灯下构稿，晨起赋色”。经过两个多月的努力，任熊根据姚燮诗歌内涵绘成《姚大梅诗意图》一百二十帧，每幅画上题写姚燮诗句。据任熊题跋，时间为咸丰元年（1851）正月十五日，按两月余才完成的说法，那么这幅作品可能始于道光三十年（1850）十月。
吴昌硕，仅晚于任熊出生二十一年，其绘画艺术深受任熊、任熏、赵之谦及任伯年的影响。到了五十岁，吴昌硕的画技已臻成熟，而六十岁之后，他的笔法更是达到了自如的境界。在他六十五岁时，为《姚大梅诗意图册》题诗，用“天惊地怪”来形容这套画册，足见其对作品的震撼感受。他对任熊的绘画技艺了如指掌，结合自己当时的艺术造诣，这种评价显得尤为中肯。吴昌硕不仅为这套画册题诗，还特别撰写了长题，明确提到画册分为六大册，并亲自书写了六条签书，显示了他对这六册画册的极高重视。
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