漂泊似乎成了我们这一代人生活的常态，从青少年时期的求学，到中青年外出务工，我们时常离开熟悉的家乡，背井离乡踏上未知的旅程。在这漫长的漂泊之路上，我们会迷茫、孤独，归属感成为突出的议题。《杏鸟》讲述的是一个失去住所的北漂宠物上门喂养员，她拖着行李游走在城市的各个角落，努力寻找自己归属感的故事。
导演廖钰铨、摄影师王成睿与团队成员用佳能EOS C400摄影机、RF卡口的PRIME电影定焦系列镜头和RF24-105mm F2.8 L IS USM Z镜头拍摄了短片《杏鸟》，并向我们分享了团队在两天半高效率完成短片拍摄的秘诀。
导演廖钰铨：
大家好，我是来自于中国传媒大学电影创作MFA的廖钰铨，也是这次《杏鸟》的导演和编剧。我原来在外面剧组做DP、摄影，来中传导演系之后，做导演和编剧方面的工作多一些。
导演廖钰铨
《杏鸟》的团队成员大多来自中传，制片人来自中央戏剧学院，我们之前就有一些合作，所以这次请她来做制片。摄影老师王成睿是之前在剧组认识的，他拍过很多的广告和学生短片，经验很丰富，合作也非常融洽，所以这次请他来做我们的摄影指导。
剧组成员合照
导演廖钰铨：
《杏鸟》这支短片算是我近两年生命体验的集合和集中表达。因为我这一两年时间都在漂泊，从2023年上半年去韩国做交换生开始，到后面去杭州阿里巴巴、北京实习，再到去云南做纪录片，最后回兰大准备毕业等，每个地方只待了两到三个月时间，期间搬了6-7次家，这让我对城市或自己的身份空间是没有归属感的。这种空间的焦虑时常伴随着我，所以我就写了《杏鸟》这个故事，想进行一个关于城市、空间、个人个体在城市里面归属感议题的表达。
《杏鸟》实拍画面
我要表达的主题是个体在城市空间里焦虑、无依无靠、无归属感的状态，所以影像风格上一定是一种游离的、飘荡的质感。我在拍摄时大量采用了娄烨老师镜头的表达方式，包括肩扛、手持摄影，用一些大面积的轴线跳跃、快速的剪辑来体现出一个人在巨大空间下的迷茫和焦虑。
摄影师王成睿手持拍摄
摄影师王成睿：
在跟廖导讨论后，我们将关注的重心放在了巨大的城市空间与主人公和猫、鸟被迫游荡流浪之间的对比上。城市空间不仅是表演的舞台，也作为人格化景观表演的一部分，此次拍摄我们把摄影机搬到大街上，全片采用手持+肩扛的拍摄方式，以自然主义的手法令影片细节丰富、真实可信，主创人员也和主人公一起经历了在城市空间的游荡，成为影像律动的一部分。这样的影像风格使得我们对摄影机以及周边器材的选择有了大致的方向，机动性强且能够适应多种复杂的光线环境。
在城市飘荡游离
景别上以中近景为主，兼顾特写，带领观众深入人物内心体会主人公的情绪，展现了人物在偌大的城市环境里生存空间的逼仄与无助，影片的影像以自然主义的写实照明风格为主，基调比较偏温暖复古。
实拍截帧
摄影师王成睿：
这次拍摄主机主要用了佳能最新的EOS C400电影摄影机，镜头是RF卡口的PRIME电影定焦系列镜头，包括CN-R14mm T3.1 L F、CN-R20mm T1.5 L F、CN-R24mm T1.5 L F、CN-R35mm T1.5 L F、CN-R50mm T1.3 L F、CN-R85mm T1.3 L F几个传统焦段。除此之外，我们还用了佳能的RF24-105mm F2.8变焦镜头，以便在一些不方便手动跟焦的地方迅速拍摄，提高拍摄效率。
EOS C400搭配CN-R85mm T1.3 L F镜头
本片手持、肩扛比较多，加上我们又想要比较复古的风格，所以搭配了铁头的肩扛架和遮光斗，配上山羊皮滤镜得到一个比较复古的调色起手。
搭配附件的EOS C400
我们这次拍摄外景比较多，为了省力，供电方面我们选用了佳能最新的BP-A30N和BP-A60N电池，一上午基本不需要换电，这一点很方便。灯光方案我们选用了镜子和一些LED灯具来尽可能还原自然的影像风格。
摄影师王成睿：
我的第一台相机是佳能单反EOS 7D，那是2009年我父亲买给我的，所以我对佳能的机器有一定的情怀。
摄影师王成睿拍摄
我们选择EOS C400最重要的原因就是它的三基础ISO，这次拍摄不仅夜戏很多，也有很多抢天光的镜头，我们需要在蓝调金色时刻去拍摄，ISO 800、ISO 3200、ISO 12800的三基础ISO基本可以让我在不怎么动ND和光孔的情况下，随心所欲地得到我想要的画面。三基础ISO的设计突破了传统影像的瓶颈，增加了我创作的自由度。
这次的拍摄场景比较丰富，我们需要疯狂转场，很多狭窄的环境需要全程手持。EOS C400采用了模块化的机身设计，机身轻巧便携、机动性很强，搭配佳能镜头和附件也不会给摄影师带来很大负担，让我可以把更多的精力放在影像创作上，比较轻松地完成本次拍摄。
移动拍摄
另外EOS C400是佳能首次在CINEMA EOS系统高端机型上配备RF卡口的电影摄影机，镜头适配比较丰富，方便我们为其搭配佳能最新的RF卡口的PRIME电影定焦系列镜头。EOS C400搭配电影定焦系列镜头时，可以直观的在小监上显示光孔和对焦距离，不仅方便摄影师订光，也方便跟焦员确认焦点。
EOS C400搭配佳能电影镜头
摄影师王成睿：
在综合考虑存储压力和画质的取舍上，我们没有贸然用6K RAW去拍摄，因为EOS C400的4K是由6K超采得来的，我们最终成片交付的也是4K，所以我们最终决定直接用佳能的XF-AVC编码4K 24P进行拍摄。这是一种性价比相当高的选择，一张512GB的CFexpress (Type B)卡足以满足我们一整天的拍摄。
夜间拍摄
这次我们还选用了更接近胶片曲线的佳能Canon Log 2伽马曲线，它最高16档的动态范围可以为我们的创作保驾护航，4:2:2 10 bit的采样方式和色深也让我们在后期调色时有更大空间。
摄影师王成睿：
EOS C400自动对焦表现很突出。它搭载了佳能第二代全像素双核CMOS自动对焦，运用深度学习算法EOS iTR AF X实现了高速、高精度和大范围的自动对焦，具有出色的被摄体检测和追踪能力，搭配RF24-105mm F2.8使用时，在暗光条件下也可以牢牢锁住人脸。EOS C400的动物识别功能也非常精确且敏锐，我们在根据剧情拍摄猫、鸟的画面时也可以精准锁定。
暗光环境下实拍画面
有一场在国贸外景拍摄的戏份，阳光比较强烈，为了保证景深，我们需要通过电子ND调整曝光。EOS C400内置了ND，提供了2-10档的ND档位，档位变化非常精确，也没有偏色，能帮助我们在户外拍摄中快速调整到合适的曝光。
户外拍摄
我们有一场是在下午四五点钟拍的冲突戏，天光变化很快，这个时候三基础ISO和ND一起搭配使用，能让我在保证景深的情况下，尽量保证每一镜画面光线的统一。
冲突戏拍摄
在户外拍摄时人眼是不可靠的，所以我需要用到伪色、波形图等曝光辅助工具去进行控光。在进行一些需要严格把控画面的内景拍摄时，佳能的波形图十分友好，它配合可触摸的屏幕和红框中可以标记的波形，可以更直观地让我看到人脸的曝光。我会基于不同的场景变换调整曝光，比如在地下室这些偏暗的场景，我会让它曝在30%左右，如果是比较亮的场景，那我就会曝在50%~60%，但如果是一些平调场景，可能就是传统的40%-50%。
波形图
在我们拍摄地下室出租屋等一些夜戏画面时，可见度比较低，EOS C400机身侧面按键可点亮，可以帮助我在昏暗的情况下快捷无误的操作。
EOS C400机身侧面按键
摄影师王成睿：
佳能RF卡口的PRIME电影定焦系列镜头组给我感受其实是比较惊艳的，首先从操控体验来说，得益于RF接口上的电子触点，光孔数值和对焦距离可以直接在监视器上显示，不仅更加直观，而且元数据的传输也在后期制作中更加方便。T1.3的超大光孔可以让我获得极浅的景深，配合对焦辅助功能也可以让我看到是否准确合焦，背景的虚化也是非常柔和的，它不会像其它镜头一样有非常生硬的过渡。
EOS C400搭配CN-R35mm T1.5 L F镜头
我们这次的影像风格是需要复古偏暖色调的，该电影定焦系列镜头组统一采用暖色系色彩平衡设计，能更好地再现肌肤颜色，适用于表现被摄体的质感。尤其是在芦苇荡拍摄人物情绪的戏份，需要很近的特写画面，相比于其他锐利且数码感很重的镜头，PRIME电影定焦系列镜头组的画面风格更加符合我们这次的拍摄。
芦苇荡实拍画面
在拍猫的戏份中，我们选用了更便捷的RF24-105mm F2.8，配合EOS C400的全像素双合对焦向导，我们可以死死锁住动物本身，而且在焦段变化时的操作是非常丝滑、顺畅的。
EOS C400搭配RF24-105mm F2.8实拍画面
RF24-105mm F2.8非常广的焦段让我们在狭窄的室内节省了大量的时间。虽然很多人都说这颗镜头很大很重，但我觉得它其实是在体积和性能上达成了一个非常好的平衡。一只手可以轻松握住的同时，内变焦的设计使得重心不会有变化，在脚架或者如影之类的稳定器上是不需要重新调平的，而且配合变焦辅件可以丝滑的做出类似于希区柯克变焦的效果。
RF24-105mm F2.8镜头
导演廖钰铨：
我们能够在两天半时间内高效完成这些工作，跟我们的前期准备有密不可分的关系。剧本完成之后，我们进行了超过四次的勘景，第一次是带摄影师去看内景和外景，第二次带摄影和美术去定内景，包括在定内景的时候进行了内景的3D扫描和各种详细数据的测量。第三次是带着演员来到实地进行预拍摄，最后一次就是在我们开拍前最后一天，带着全组所有人提前进场，对所有演员和摄影机进行最后一次预拍摄的调度走位。
室内拍摄画面
我们前期进行了充分的准备，在现场正式拍摄的时候，其实是把我们已经准备好的东西完全复现的一个过程，所以我们现场拍摄其实是相对轻松的。我和摄影老师完全清楚下一场要拍的是什么，我们各个工种的成员也会提前准备，比如说在拍摄楼上豪华公寓的时候，他们已经把地下室的景全部置好了，我们拍完下去就能直接拍。我们前期的四次勘景和两次预拍摄为我们的正式拍摄节省了非常多的时间和沟通成本，能以一个更加润滑的机制去运转整个剧组，高效地拍摄完7个外景和2个内景。
室外拍摄现场
*本篇内容根据导演廖钰铨和摄影师王成睿访谈整理，所有图片均由导演廖钰铨提供
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