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▲元 王蒙《素庵图》
作品布局层峦耸峙，岭头山体突兀而拙实，不为奇巧。近坡老松相映，林间草堂呈“四合院”状。全图气象峥嵘，突现山脚下的草堂。此图为精致优雅的浅绛山水画，明净苍秀，在王蒙轴幅作品中较少见。其妙处在两崖逼而为瀑，瀑泉由上而下，长短相间，气贯全幅。
此图石法用云头皴，不同于《春山读书图》用单纯的解索皴法，也不同于《青卞隐居图》之融数家皴法于一体。黄宾虹评其“笔力劲利而无怒张之态，墨气酣厚而无痴肥之病”，幽深高淡之趣流露于画面之外。观此秋景，又使人联想到吴渔山所说的王蒙浅绛山水“霜红林密，笔笔生动”的特色。
王蒙秋景画法较大痴浅绛用色偏重，其近景树干用朱砂点苔，为其他着色山水所未见，另有一番典雅清新别致的审美效果。图中人物及小鹿、仙鹤，造型虽小，皆笔简形具，耐人寻味。图上以小篆题“素庵图”三字，后两行署“黄鹤山樵王蒙为素庵高士画”，笔致雅拙，趣味高古，与画面形成相得益彰的艺术效果。
王蒙（1308-1385），元末画家。字叔明，号黄鹤山樵。赵孟頫外孙。湖州（今浙江吴兴）人。
山水画受赵孟頫影响，师法董源、巨然，集诸家之长自创风格。作品以繁密见胜，重峦叠嶂，长松茂树，气势充沛，变化多端；喜用解索皴、牛毛皴，干湿互用，寄秀润清新于厚重浑穆之中；苔点多焦墨渴笔，顺势而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。
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