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唐宋绘画的意趣在于以文学化造境,但元以后的绘画意趣则更多地体现在书法化的写意上。而这之间,赵孟頫起到了桥梁作用。元以前的文人画运动主要表现为理论上的准备,元以后的文人画以其成功的实践逐步成为画坛的主流。而引发这个变化的人物就是赵孟頫。赵孟頫在人物、山水、花鸟、竹石、马兽诸画科皆有成就,并全面实践他的文人画主张。其花鸟画相对较为工细,曾画过杏花、葵花、秋菊、梅花、鸳鸯、游鱼等,但传世的并不多见,流传至今的、我们能见到的仅有《幽篁戴胜图》。
此图绘一只戴胜鸟栖于幽篁之上。戴胜鸟以工笔的手法绘成,勾染结合,局部运用丝毛法。其颜色以淡墨色为主,背部罩以淡赭黄,局部重色的翎毛染以花青。整只鸟羽毛丰满,神采奕奕。鸟后的竹枝及竹叶均以双钩画成。用笔密而不乱,工中带写,笔法精致而富有变化,颇见功力。竹枝挺秀繁密,笔笔见力,富有弹性。整幅画笔法工整细致,画风严谨细腻,工而不艳,细而不拘,既无南宋花鸟画的浓艳之弊,又无北宋以来士夫画逸笔墨戏之陋。
戴胜又名胡哱哱、花蒲扇、山和尚、鸡冠鸟、臭姑鸪、咕咕翅。头顶花冠似折扇,嘴极为细长、向下弯曲,常被误认为是啄木鸟,实际上啄木鸟嘴粗短。“篁”是指竹林、竹子,“幽篁”即幽深而繁盛的竹林。文人画中的竹子是个传统的题材,竹子的虚中、正直之性甚至成了中国文人的精神品格。赵孟頫身历了亡国的彻骨之痛,后来隐居在民间过着平凡的生活,如同鸟入“幽篁”栖息一样,但他忘不了故国山河,因而经常用书画聊寄愁思。
胡俨题诗:“新篁雨洗净娟娟,戴胜飞来片羽鲜,临罢兰亭修禊帖,又将幽思写黄筌。永乐五年正月十二日丁卯郊郊祀庆成归试郭记墨。胡俨题。”
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