甘肃秦安人
九三学社社员
中山市政协委员
中国艺术研究院访问学者
中国书法家协会会员
甘肃省书法家协会理事
甘肃画院特聘书法家
甘肃印社理事
兰州大学书法研究副研究员
华南师范大学客座教授、兼职研究员
中山市政协书画院副院长兼秘书长
中山市书法家协会副主席
中山市方修书画院院长
人海茫茫，与某一个人的认识是有缘分的。经兰州城市学院教授米文佐介绍，我认识了广东省书法界的一位朋友——郭忠之，他是甘肃秦安人，2011年应书友之邀到广东省中山市谋求发展的。经过十来年的奋力拼搏，他年方三十有八，事业就如日中天。郭忠之现为中国艺术研究院访问学者，中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会理事，中山市书法家协会副主席。蒙郭忠之盛情，寄来了他最近出版的《书法人物郭忠之》一书，阅之如沐春风，如晤其人。郭忠之是一位多才多艺的年轻人，其艺术领域涉猎书法、篆刻、中国写意花鸟画、摄影、表演和社会公益事业等，他以书法培训的方式，为当地培养了一大批书法艺术的生力军。因此我在“多才多艺”之后加“年轻有为”四字评他从艺的生涯。郭忠之的书法篆刻艺术有自己明确的追求，也蕴含着意趣天真、朴拙、浑厚的西北地域特色。
一方水土一方人。郭忠之的书法以篆隶、汉简、行书、草书和榜书的形式表之，这些书作无不体现了他“生拙至上”的审美取向，其独到的艺术表现在于能够入古出新、学古而不泥古的气魄，书风浑朴天成，趣味盎然，其厚重、浑朴、古拙、内涵沉郁的美学趣味的形成首先应受甘肃传统文化——敦煌文化、丝绸之路文化、佛教文化、大地湾文化的影响。因为甘肃天水秦安是传说中伏羲、女娲的诞生地；古丝绸之路的开通，为甘肃留下无数璀璨瑰丽的历史文化遗存。因而郭忠之的书法经过就地取材和不断的磨练，形成了他自己的审美取向。我认为郭忠之的行书就最大容量地汲取了魏晋南北朝时期敦煌莫高窟民间写经书法的特点，而且其大学时期正是莫高窟民间写经书法流行的时候，诸如当代书家刘正成、曾来德和曾翔的行楷书等，均受到莫高窟民间写经书法的影响，因而他们的行书自然蕴有意趣天真的“经书体”特点。作为一个甘肃人，郭忠之耳濡目染，自然对本土的文化艺术钟而宝之，故而其书法风貌自然蕴有民间写经的“幼儿状态”。其可资借鉴之处是扣紧中国传统文字重大转型时段进行有机的衔接，因而既有效吸收了敦煌抄经书法的精华。欣赏郭忠之字体大小不一、笔画率意天真，章法错落有致的行书作品，仿佛出于民间书家之手，虽不合法度，却能给人以稚拙天真的美感。
“书有道，艺无涯”。为了克服艺术风貌的平淡无奇，郭忠之的篆隶书法，亦具有其“经书体”行书的特点，气度苍茫雄浑。一方面，郭忠之在取法《秦诏版》篆书时，不仅留有篆变时大篆间小篆的痕迹，而且还蕴有汉简的自由流便，因而郭忠之的篆隶书法风格多变，有歪中寓斜，夹隶夹篆，或进行大小、繁简的对比与结构错位等现象，有时他还能见到纵有行、横无格的泰山《经石峪》石刻的特点，更有布局浑然天成、错落有致的草情篆韵。另一方面郭忠之的篆隶书法也吸收了汉代瓦当文字的特点，结体奇特，奇正相生，充满篆隶相融的个性。值得注意的是其布局具有汉代瓦当文字的装饰感，气势雄健，意境深邃，因而具有中国早期书法的稚拙厚重之品味。其结体常于奇崛中见平稳，静中寓动，初看似有笨拙之感，然而细细咀嚼，就会领略其体态之变化，或错落有致，或疏密得体，或方圆兼备等。
郭忠之的书法艺术还体现了古、拙、重、大、沉郁顿挫而又内涵深厚的美学韵味。为了克服书写风格的平淡、平庸和平常无奇，郭忠之的篆隶、汉简、唐楷、草书和榜书书法等还极力追求与主流欣赏相左的艺术趣味，或走向与雅逸妍丽趣味相反的艺术审美境界，其用笔之“重”和“拙”，也体现了他以奇为美、以怪为丽的审美追求，因而具有抑扬跌宕、沉郁浑朴的审美趣味。
除了书法之外，郭忠之的篆刻艺术近十年来在各种书法展览上也以沉郁的风格引人注目。其篆刻艺术以三代金文入印，蕴有他鲜明的风格特征。如他镌刻的“日有喜”一印，以钟鼎文入印，“似增相识”一印则用秦文入印，不过该二印均用冲刀和切刀结合进行镌刻，线条入石三分，印风纯正典雅，摩挲之后，不免令我爱之惜之之情油然而生。郭忠之的印章还以佛像入印，其佛像章造型有坐佛像、立佛像、龛窟像、千佛像，或佛教植物像，如菩提和贝叶树像等，其变化丰富多样。郭忠之佛像印的表现手法主要以线雕、浮雕、半圆雕和圆雕等几种形式，追求破与整、写意与写实的结合，或追求雕刻的艺术趣味，或版画的艺术效果，画意盎然。因此，郭忠之的佛像印具有禅意和自然的意味。
“青年如初春，如朝阳，如百卉之萌动，人生最可宝贵之时期也。”（陈独秀《敬告青年》）纵观郭忠之的书法篆刻艺术之追求，其耐人寻味之处恰恰体现在古拙、厚重、浑朴，而又内涵沉郁的美感趣味，其形式尽头或者形式之外就是他的胆识，他用年轻人的无所顾忌的勇气去逾越传统的规矩，在传统艺术的道路上试着撕一道口子。郭忠之说：“我要进行自我的研判、尝试、否定和再尝试。”还说：“不管怎样，他提起笔，握起刀，我就是我，就是我自己走不出来，我就一步步爬出来。”这是郭忠之为书法篆刻而努力所发出的心声。他从近代著名书法家徐生翁“我写书法，生拙至上”一语中获得审美的力量源泉，以及从中国审丑艺术的认识中推进自己对艺术的审美的认识，因而走向了与“巧”对立面的“拙”审美天地，其“另类”的艺术追求，也使他的书法篆刻艺术获得了其应有的生机。
总之，郭忠之的书法篆刻艺术体现了“取法乎上”的艺术真谛，他以“众皆密于盼际，我则离披其点画”获得了其脱落凡俗的匠心，也形成了不与人同的艺术风格特征。其书法和篆刻，犹如当代唯美书法方阵中杀出的一匹黑马，有人以“不同流俗”和“太惊奇了”评之，或以“前所未见”誉之，我不仅有同感，还赞同他所走过的艺术之路，并预祝他能愈走愈远……
（黄志强：泉州师范学院教授、硕士生导师，全国艺术科学项目专家库专家，中国文艺评论家协会会员，中国美术家协会会员）
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