杨志英集邮票设计、雕刻、编辑于一身，各类作品均有不少。《乙巳年》是她从业以来雕刻的第一套生肖题材邮票。作为一名有着20年经历的邮票人，杨志英为自己能设计邮票、编辑邮票、雕刻邮票，尤其《乙巳年》 生肖邮票雕刻稿中选，感到非常幸运。她说，生肖邮票是中国邮票极具分量的品牌，能雕刻生肖邮票是荣幸的，也是荣耀的。
生肖邮票的设计与雕刻向来非常抢手和热门。在已发行的第4轮生肖邮票中，有的雕刻师已参与过4套的雕刻。“生肖邮票雕刻竞选，是我们雕刻师一年中最重要的工作之一！”杨志英说，她以前多次竞争过生肖邮票雕刻，每次都尽了全力，对于自己的生肖雕刻稿她自我感觉也都不错，可能是诠释的角度与最终要求还有不同和差距，均未能胜出。
她介绍，这次的《乙巳年》邮票有7位雕刻师参加，共10个方案。大家都竭尽全力，加班加点，创作阶段经常会与假期重合，也都放弃休假，一心扑在创作上。问及生肖邮票雕刻竞标的步骤与流程，杨志英 说：“每年的生肖雕刻都是设计师先设计好了图稿， 我们再根据设计稿进行雕刻，这次与往年不同的地方是一人可以有两个方案，以前只能提交一个方案。”
杨志英提交的两个方案，一个是通过白描线条的形式来展示蛇的整体，另一个是通过用素描关系来塑造蛇的立体形象，里面加了阴影线等。最终入选的是没有阴影线的方案。第4轮生肖邮票已进入到10套，两枚邮票以两人承担雕刻居多，一人同时负责两枚雕刻的为数不多，此前仅有刘博承担了鼠、牛两套邮票的雕刻。
杨志英这次是一人承担全套两枚邮票的雕刻。她表示，竞稿时每位雕刻师都是雕刻两枚，这两枚肯定会保持一个风格；一套邮票的两枚由两位雕刻师分别承担， 诠释和技法有可能很接近，各取最好的1枚。而这次中选的两枚邮票雕刻稿是同一位雕刻师的作品，也许是因为整体风格协调或诠释有别于其他的雕刻稿，“当然，这仅是我个人的理解，我并没看过其他雕刻师的作品”。
2024年10月30日，《乙巳年》邮票图稿公布时， 雕刻稿也评选出来了。杨志英记得，她是9月28日开始着手雕刻的，10月18日交稿。20天的时间，其中包含7天国庆长假。雕刻图稿中选后，她根据专家和设计师所提出的建议，花3天的时间对图稿进行了调整。
蛇是皮类动物，不像猴、鸡、狗、鼠、虎等那样具有较多毛发，给人感觉可供雕刻的成分并不多。《乙巳年》两枚邮票在雕刻上是不是相对简单一些， 主要遵循了什么理念、采取了什么方式进行？
杨志英告知，在深入研读设计作品后，她便开始思考如何运用雕刻技艺，提升邮票精美度，彰显雕刻魅力。最终，确定了贯穿整套邮票的雕刻思想——展现“灵动性”，并致力于让画面中的蛇焕发生机与活力，增强立体感和律动感，使设计更加生动丰富。在研究过程中，杨志英感觉自己的雕刻指导思想与中国画白描技法相通，于是她有意识地阅读了很多中国画白描作品。两枚邮票设计稿中的蛇身上布满代表中国传统吉祥文化的花纹，最初这些花纹以一样粗细的线条呈现，她以此为基础开始雕刻。
雕刻时，杨志英首先根据蛇的体态，反复推敲图案中的每一条线条，通过线条粗细变化增添蛇的立体感。其次，借鉴白描技法中线条的粗细变化和顿挫感，再次对雕刻线条作了调整，提升设计的灵动性。尤其在刻画蛇眼时，她倾注大量时间，力求通过细腻雕刻展现蛇的灵气与活泼。《乙巳年》邮票图稿中蛇的造型是以色块为主，考虑到邮票胶雕结合的工艺特点，杨志英对点线进行全面调整。有些线条过于密集，缩小后难以看清色彩，她便巧妙地处理空隙，使线条在邮票上能够取得恰到好处的视觉效果。正是这样反复推敲与调整，才成就了这套蛇年生肖邮票的雕刻作品。
在邮票的雕刻过程中，自然要与责任编辑和设计者进行交流、沟通。杨志英介绍相关的程序与步骤时说，在竞选胜出后，便有雕刻专家、评委专家和设计师们提出他们的建议，雕刻师会据此做出相应的调整，然后去雕刻打样，拿到雕刻打样后再和专家、设计师沟通，看看需不需要进一步调整。毕竟竞选的时候雕刻师是先绘画出来，这和雕刻用线并且胶印结合还是有区别的，主要是要结合印刷机、雕刻机性能，以确保印出最精美的邮票。
杨志英告知，这次唯一和每年的不同的是，图稿只雕刻打样了一次就直接印刷了，经过几次和胶印结合都有很好的效果，这也是她没有想到的。这种情况极少，即使是平常雕刻其他邮票也需要最少两次雕刻打样。当时还反复确认是否如此，确定之后，她深感是多年积累的经验在潜移默化中才会有这样的结果，同时也特别感谢专家和设计师提出的宝贵意见。
杨志英曾经参与了多套邮票的雕刻，有《邓小平同志诞生一百一十周年》（合作）、《诗经》（合 作）、《木芙蓉》（合作）、《猛禽（二）》（合 作）、《中国恐龙》（合作）等，进行生肖题材邮票的雕刻，与雕刻人物、植物、动物、山水、建筑等题材的邮票有什么不同？
杨志英说：“对于我而言，凹版雕刻是本职工作也是个人爱好。每一幅雕刻作品都是重要的，不管是生肖还是其他选题邮票的雕刻，我都会竭尽全力。每一幅都是研究对象，研究如何用更适合的点线去营造对象，看似简单的点线，如何让它们结合得更完美、看起来更舒服，同时还需要考虑物体的质感、光感、体积感等，看似简单，其实并不简单。” 她进一步阐释道：“应当说我们刀下的每一条线都是在精雕细琢，从细到粗又到细，前面的线宽和后面线宽的比例，前面花纹和后面花纹的线宽比例，线与线的前后关系也需要线宽来表达，其实整体是一个严谨的用线系统，虽然我从事雕刻工作已近14年，但要研究和学习的东西还很多。”
在刚不久上海举行的中国2024亚洲国际集邮展览上，可能很多邮友都观赏了杨志英在现场进行的邮票雕刻工艺展示。她介绍说：“单位这次去的主力是老中青三代雕刻师，以宣传雕刻版邮票为主，让大众有机会对雕刻版邮票得以直接的接触和了解，我们展示了手工雕刻、手工打样，这些都是最核心的部分，好多邮迷和媒体都说这是第一次看到，大开眼界。整个雕刻从过程到打样，也是我们第一次这么全面地公开展示。” 接着邮展现场的话题，她再次抒发愿景：“我希望雕刻这门技艺能传承下去，让更多的人了解它的魅力和它独特的艺术性。”
来源 |《集邮博览》总第454期：展现“灵动性”是雕刻蛇票的贯穿思想—杨志英谈《乙巳年》邮票的雕刻，作者：春之声
