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“一壶黄酒心头醉”
——赖永洪诗词赏析
▲彭光禄
赖永洪先生的诗词措词精炼，语言优美，形象生动，情景相融，意境深远，值得一读。
先读七绝《悠吟》：
农屋何愁大雪围，烫来黄酒对鸡肥。
悠然候到梅苏醒，再剪窗花福字飞。
秋收过后，在冬季大雪封村的日子，是愁不到自产自足的农户，不用出门他们也能吃上香喷喷的酒肉，这种惬意的田园生活不禁让人神往！
在首联里，作者用“围”“烫”两个动词把当时情景写活了，非常生动贴切。在第二联里作者又用形容词“醒”字，表达春天即将来临，再用动词“飞”字形象地表达了农友送走寒冬，迎接新年的喜悦心情。这里作者用文字描绘出一幅惬意的，农家那种田园生活的图画。
再读七绝《赏荷》：
明月邀人至野塘，孰摇擎盖小蛙忙。
何来几百江南女，出水亭亭有暗香。
因是睌上赏荷，自然没有白天那样的视觉，所以作者只能用动感和嗅觉来处理情景。写荷花的诗成千上万，要怎样写才不会“似曾相识”呢？首句“明月邀人”就与众不同，因为一般都会说我邀明月。第三句更是出彩，“何来几百江南女”，这里把莲朵比喻成“江南女”，荷花那亭亭玉立的形象便跃然纸上，以致结句“出水亭亭有暗香”也就自然水到渠成了。
七律《乡思》更是作者匠心所致：
想问床头月，家山可变迁？
海棠开屋角，竹叶掩窗边。
戏水群鹅乐，追蜂一犬癫。
乘凉塘岸处，石板看炊烟。
作者因久未归乡，因而乡愁愈浓。在首联，通过想问床前的明月，想获得家乡的讯息，然后作者用工整的对仗来回忆故乡，流露出对家乡最真挚的情感。先在颔联里，作者用“开”和“掩”两个动词把景色写活了，海棠静静地开在屋角，翠竹掩遮窗户。颈联更是作者功夫所致，用动词“戏”和形容词“乐”写群鹅的状态，鹅因戏水而乐；用动词“追”和形容词“癫”写家犬的状态，犬因追蜂而癫。这两种动物的状态写得非常逼真，生活气息扑面而来。在末联里，“石板看炊烟”成了亮点，整首诗那深厚的，乡愁的意境也就出来了。
再来读读《减字木兰花•乡思》：
家山甚远，明月可将游子怨？屋北钩窗，遗落其时桂蕊香。
昏花泪眼，久别离愁心已乱。梦坠床前，似在门堂把盏欢。
这阕词还是写“乡愁”。上片虚实相间，用形容词“怨”字把作者思乡心情写得淋漓尽致。用动词“遗落”把钩窗和桂蕊香写活了，使人仿佛身临其境，真是情景相融。下片用形容词“乱”写离愁的程度，这字用得准确。“梦坠床前”的“坠”字用得妙，在梦中回到家乡把盏言欢。这样，就把主题“乡愁”表现得淋漓尽致。
《登赣州建春门古城墙》则是抒发作者在登宋代古城楼时的感慨：
悠悠赣水北山遮，白塔迎风顶外斜。
孤影渔船停渚角，双飞燕鸟落枝丫。
禅房瓦影钟声近，宝剑霜锋鼓响遐。
城外滩头人杳去，浮桥过岸乐回家。
这首诗犹如一幅巨画，把宋城墙建春门四周的景象尽收画中。这是一幅气势恢宏的丹青：天空碧蓝，彩云出岫，飞燕落枝，群峰叠嶂，赣水淼淼，渔舟停湾，禅钟轻鸣，剑影远逝，古桥悠悠。
起联描写概况，章、贡两江于古城墙外汇合成赣江。动词“遮”字写出了北山的气势，也写出悠悠赣江蜿蜒向远方流去。形容词“斜”写出古塔耸立于江边，见证了沧海桑田。
颔联用“孤影”写出了渔船的悠静。用“落”字写出了燕鸟的暂时静态。这里依然是写景，为后面的情感表达作铺垫。
颈联用形容词“近”字描写城墙内，寿量古寺传来的悠然钟声，表现出祥和的景象。用形容词“遐”字写出了那种刀光剑影已离我们远去。
这两对仗措词精炼工整，实为作者的匠心所致。
结联笔锋一转，描写居住城外的百姓迈着轻松的步伐，踏过几百年的古浮桥回家而去，那种安居乐业的心态。这首诗就是一幅“祥和盛世的夕照晚归图”。
最后读读作者另一种心态的佳作《无题》：
时雨时晴少郁纷，清风费劲作书裙。
暗思何得黄金佩，明白应来黑土耘。
翻浪禾苗能浅唱，飘香桂子可幽欣。
一壶黄酒心头醉，月下无须看彩云。
这是作者在遭遇某种事件时而写的作品。首联明写天气时雨时晴、清风吹拂衣衫，实为暗示作者当时的郁闷心情。颔联用“黄金佩”暗喻理想，说明生活中一个重要的道理：收获是要靠辛勤的耕耘才能实现。而颈联则用自然现象说明一个哲理：无论身处何方，都可以收获成果。最后结联笔风一转，阐述了对人生的认知：一壶美酒足可陶醉，何必去追求没有比其更好的浮云呢？！
总之，赖永洪的诗词，在写作的技法上既用实写又用虚写，时而虚实相间，使得情景相融又有留白，颇具诗歌的张力；其措词既精炼又准确，描写既生动有趣又意境无穷，阅读这样的作品，就犹如那月下“一壶黄酒心头醉”……！
——彭光禄，江西省作家协会、中华诗词学会会员。作品见《中华诗词》《诗刊》《中华辞赋》等报刊。
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2024年11月9日
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