唐宋词名篇鉴赏（九十 ）
—— 欧阳修《渔家傲》
花底忽闻敲两桨。逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲舟荡。时时盏里生红浪。
花气酒香清厮酿。花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷。惊起望。船头阁在沙滩上。
欧阳修使用《渔家傲》词调，填写了七首表现采莲题材的词作。其中六首，都处在这类题材的初始之作，即汉乐府《江南》的母题内涵与原型模式的规约之下，或多或少涉笔采莲女的爱情生活。唯有这里选评的一首，描写采莲女在荷塘里饮酒取乐的情景，不掺杂男女情爱方面的内容。词作的语言风格质朴清新，人物形象活泼可爱，诚为采莲诗词中不可多得的佳作。
上片写采莲女荷塘饮酒。起句“花底忽闻敲两桨”，从听觉切入叙事。“花底”即荷花丛里，交代地点和环境，兼作人物性别的暗示。一个“底”字，既写出了荷茎的高挑，又写出了荷花的繁盛，荷叶的茂密。“忽闻”，忽然听到，从听觉衬写浓稠的花叶遮蔽视线，甚至阻隔声音，以致于有船驶到近旁，才听到双桨划动的声响。这一句虽然只写花底传来桨声，实际上已暗写了听见桨声的人，就是词中的叙事者；和划船前来的人，就是她的采莲女伴。第二句“逡巡女伴来寻访”承前，由听到桨声到看见来人。“逡巡”回应首句的“忽”字，是说顷刻之间小船已划到花底，女伴已来到眼前。所来女伴，是一人还是几个人，划一条船还是几条船？这些都无法落实也不须落实了。我们应该关心的是女伴所为何来？
第三句“酒盏旋将荷叶当”给出了答案。女伴原来是找她喝酒呢，双方显然是一拍即合，折来荷叶当作酒盏就喝起来了。古人每以荷叶当酒杯，古代笔记中多有记载，诗词中多所描写，还产生了一个叫作《荷叶杯》的词牌。“旋”字既有漫然之意，又有旋即之意，回应上文的“忽”“逡巡”，一连串快疾的时间、速度、动作，传神地表现了采莲少女风风火火、热情泼辣的青春生命活力。酒是女伴带来的吗，还是女伴知道她这里有酒，于是就找过来了？她们从家里拿酒或到酒家沽酒，这样的行为是被允许的吗？她们是屡次这样做，还是第一次这样做？《花间》词里就曾写到劳动过程中女伴喝酒，或者在民间社会，对女孩子们的管束不像上层贵族家庭那么严厉，而要相对宽松许多。但是，我们毋宁把这次少女“聚众喝酒”事件，看作是她们背人耳目偷偷进行的，而且是第一次尝试，这样她们才足够兴奋。“莲舟荡”一句，是说她们的采莲船不曾系缆抛锚，原本就是浮在水面上，容易随着水面波动而晃荡起来。但这只是一个方面，这个“荡”实际上表现了采莲少女聚饮时笑闹嘻哈的快乐气氛。还有就是酒精的刺激作用，让她们更为闹嚷，弄得小船连带着晃荡起来。“时时盏里生红浪”一句承前，因采莲船的摇晃颠簸，她们手捧的荷叶杯中的酒，也随着滉漾起来。酒称“绿酒”，又以翠荷为杯，而曰“红浪”，是说酒盏里映入了船边的红荷，也映入了女孩子们的红脸，红花和红颜把酒都映红了。则被酒的女孩子们的亢奋和放恣，已可想见。
下片前两句“花气酒香清厮酿。花腮酒面红相向”，将花、酒、人合写，酣畅淋漓，将少女花间聚饮的热烈气氛推向高潮。花的清香与酒的清香融合在一起，酿出了更加醉人的别样的清香。花的红晕与脸的红晕相映衬，分不出是花瓣的颜色还是脸腮的颜色。少女的脸腮本就红艳，多了一层酒红，越发艳如红荷了。想其情形，这几个并不知道酒有多大后劲、醉酒是什么感觉的采莲少女，越喝越兴奋，越兴奋越热闹，越热闹越放得开，越放得开喝得越多。避开家庭监管、躲进荷花荡里偷偷喝酒的女孩子们，终于一个个不胜酒力，昏然而醉了。“醉倚绿阴眠一饷”一句，描写她们醉酒之后的酣眠之态。倚靠在荷茎上，硕大的荷叶为他们遮起绿荫，任由她们在绿荫下小睡一饷。“绿”字既与花腮酒面之“红”比衬，丰富色彩效果。“绿阴”二字又与“花底”二字呼应”，构成人物活动环境的互补。与“红”色的兴奋热烈不同，“绿”色显得冷静，与醉眠的安静氛围相适应，为下文写少女酒醒预做准备。
后结“惊起望，船头阁在沙滩上”二句，是一个既符合生活真实又有几分戏剧性的结尾。醉卧花丛的女孩子们，一个个不管不顾睡得正酣，不知道小船在水面上随风漂流，最后搁浅在沙滩上了。小船在水上悠悠漂荡之时，昏昏酣睡的醉酒少女没有感知。大概是沙滩的阻力使小船猛然停了下来，船体有了较大的簸动，加上少女们酒力逐渐退去，所以一下子被惊醒了。不明就里的她们起来一看，原来是船头在沙滩上搁浅了。这个结果真是有点出乎预料，让她们一时有些尴尬，这就是偷偷喝酒必须付出的代价。但尴尬只是暂时的，她们随即笑闹起来。自嘲的笑闹化解了尴尬，这首颇有民间风味的采莲词，就在这戏剧化的一幕中结束了。至于小船搁浅的问题如何解决，已经无须再表，留给读者的想象就可以了。
这首小词叙事性很强，民间题材多喜叙事，词作所取即是采莲的民间题材。词中的人物形象是热情活泼的民间采莲少女，与婉约词中常见的慵懒、愁怨的女性人物形象大为不同。
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