来源：电影爬虫（film5252）
曾经的《巾帼枭雄》是TVB的金字招牌之一。
10年代末，港剧江河日下，愣是靠着《巾帼枭雄》挽回了不少颜面。
连续两年，《巾帼枭雄》第一部和第二部，包揽视帝视后。黎耀祥与邓萃雯，风头一时无两。
《巾帼枭雄》前两部都是好剧。顶好的剧。尤其第二部《巾帼枭雄之义海豪情》，时至今日仍是我心目中华语大女主剧天花板，没有之一。
后来时隔六年，《巾帼枭雄》突然出了第三部。男主还是黎耀祥，女主却成了胡杏儿。用四个字形容这部续作就是一塌糊涂。
我本以为TVB就此安分了。没想到过了八年，到了现在，竟然又出了第四部。男主仍是铁打的黎耀祥，女主这次则换成了胡定欣。
我只看了一集就没往下看了。因为太膈应人。
“巾帼枭雄”，看点自然是巾帼。这也是我称《义海豪情》是华语大女主剧天花板的原因。
明眼人都看得出，邓萃雯是撑起整个IP的核心。
可不知怎的，却被TVB阴阳颠倒，生生让绿叶黎耀祥挨到了最后。
换角还都是后话，重点在于，怎么我们的“巾帼枭雄”一出场，成了“七爷”？这是我膈应的点。
我不是见不得把女性称为“先生”的魔怔人。但把大女主称为“七爷”，我实在难以接受。
因为珠玉在前。当年《义海豪情》里叱咤风云的，不是什么爷，而是“九姑娘”。
彼时性别议题讨论还没那么激烈的时候，是九姑娘的出现，让观众看到，原来女性角色还能这么塑造，原来乱世中女性也可以这么有力量，有魅力。没曾想到了今天，越活越回去，好好的“巾帼”又成了“爷”。
也难怪，第四部都播完了，也没掀起什么收视水花，很多观众甚至都不知道《巾帼枭雄》出第四部了。该啊。
还是看看《义海豪情》是怎么拍“巾帼枭雄”的吧。
《巾帼枭雄之义海豪情》
《巾帼枭雄》第一部讲的是家斗，是清咸丰年间的故事，黎耀祥第一次拿视帝的作品就是它。
《巾帼枭雄之义海豪情》在前作家恨的基础上加入国仇，背景也挪到了民国时期，故事与前作完全不挨，二者之间的联系不过同一班底打造。
不管是《巾帼枭雄》还是《义海豪情》，都将邓萃雯所饰演的角色魅力诠释得淋漓尽致，虽然黎耀祥的光彩无可掩盖，但这两部剧始终都称得上是真正意义上的大女主剧。
《义海豪情》中邓萃雯饰演的郑九妹是闻风丧胆的“女魔头”，手眼通天、杀伐果断。号令三千门生，执掌整个广州的鸦片馆、赌场以及各种娱乐会所。
想入股一家银行，对方因气节高尚不愿与其同流合污，她就用大量现金先存后取，让手下将该银行要倒闭取不出钱的消息散布出去，百姓拿着存款票据找上门，银行束手无策，逼得他们不得不同意接受郑九妹的入股。
弟弟被人暗杀，凶手公然说出其弟奸污自己老婆罪该万死，“义”字当头为服众的郑九妹表面上说放过凶手还给他盘缠，背地却将其绑入后山一枪了结。
后抗日战争爆发，她又和日本人合作开鸦片馆，做了大汉奸。
如果是封闭视角看剧，这就是大部分人眼中的郑九妹。
实际呢？
她做大做强是为了一人独揽话语权，好让她有机会一把火烧掉广州所有鸦片，她平生最恨人抽大烟，嫉毒如仇。
她击毙杀弟弟的凶手，只是为了在父亲面前演戏让父亲安心，只待父亲离开，她便安排好人手将其救出，送他跑路。
和日本合作当“汉奸”则是权宜之计，她不做让别人来做后果更不堪设想，何况借着和日本人做生意能拿到通行证，凭此她解救了一千多名孤儿离开这是非之地。
不像旁的标榜“大女主”实则靠男人上位的悬浮剧，《义海豪情》中的多次难关，全然是九妹用自己的智慧和胆识度过，录音带事件、杀黑木、救刘醒······
贡献出视后级演技的邓萃雯，更让郑九妹深入人心。
刘醒作为剧中的男主，同时也是观众的领航员，我们一点一点识得刘醒其人的同时，也跟随着他的步伐，一步一步揭开九妹的面纱。
是他与九妹熟络的过程，亦是观众迷上九妹的时刻。
刘醒是一个古道热肠的人，重情重义，对患上心漏病的妹妹不离不弃，省吃俭用为妹妹治病，送她去香港念书。
对兄弟两肋插刀，哪怕是认识不久的排骨，甚至排骨刚害他没了大笔财富，但知道排骨被冤枉，刘醒仍愿意拼着性命包庇他保护他。
虽说他脾气暴躁、说话刻薄，但从塑造人物的角度出发，只会更显角色丰满。
两位主角出彩，一众配角同样让人看得叫好。
纵然是剧中反面角色，也能拎出来让人咂摸出一番滋味。
非凡哥就不用说了，坏得标志，坏得直白，翻脸比翻书还快，颠倒是非，有利必图，有害必趋。
丽华作为小反派，坏得阴险，坏得让九妹没脾气，坏得让观众牙痒。自己不愿意扮丑被日军盯上，就将前一秒还情同姐妹，借住其家的刘醒妹妹刘晴卖了，对日军说她更漂亮，让日军放过自己快去找她。
军爷坏得让人不反感，“虽然我贩鸦片、开赌场，哪怕龟公我都做了，但要我当汉奸！绝不可能！”
大凤哥坏得则是有些可爱。刘醒逼非凡哥说出勾引自己老婆真相那场戏，纯爱战士大凤哥在一旁听得怒火中烧，原本称刘醒“臭警察”的他，竟然在那一刻称其为“醒哥”。
“醒哥！我听不下去了！让我们杀了他把！”
天知道那一刻我在荧幕前笑成了什么样。
观看《义海豪情》我们会为猪笼里街坊邻居间真挚的感情莞尔，也会为主角一次次与敌人敌寇的较量揪心，还会为剧中一次次中国人的团结而感动。
《义海豪情》里“中国人”是个高频词，平均一集半就会出现一次。
“大家都是中国人”
“中国人不打中国人”
······
故事进入中后期抗日战争爆发，剧中所有人提起日寇都是咬牙切齿，平民也好、毒枭也罢，对汉奸皆是深恶痛绝。哪怕做了汉奸的梁非凡，最后也是浪子回头，一人两枪前去了结大佐狗命。
这种枪口一致对外的设定让观众看得舒服至极得到极大心理慰藉，你无须顾忌这样会让剧集在情节曲折上打折扣。因为编剧将更多的戏剧冲突转嫁到了日方势力身上，安排了两个相互不对付的日本军官，以此来保证故事的精彩程度。
让人越看越爽，越爽越看，将“爽剧”的特点发挥至炉火纯青。
最后我想聊聊《义海豪情》最戳中我的一点，有关“中年人的爱情”，再加个定语：民国时期。
当下太多国产剧中的民国爱情都是在侮辱观众，主角整日灯红酒绿觥筹交错一片风花雪月，真当民国处处是十里洋场。
实际的民国路边常有冻死骨，多少百姓食不果腹衣不蔽体。
《义海豪情》光是在塑造时代的真实感方面，就比那些玛丽苏剧好了太多。
中国人走在大街上，只要看见日本人就必须先鞠躬再走，不鞠躬就会被打。如果带着帽子，不脱帽子，哪怕你鞠了躬还要被打，让你摘掉帽子老百姓又听不懂日语，听不懂摘不了帽子就一直被打，打死为止。
管你是老人还是孕妇，只要怀疑你是游击队就通通拉去万人坑枪毙，宁错杀不放过。
九妹刘醒是主角又如何？前者照样被拉去集中营吃不上饭，后者依旧会被怀疑是游击队拉去枪毙。
如此至暗时代，爱情当然是奢侈品。
《义海豪情》的时间跨度达一个甲子之久，九妹与刘醒相识数十年，没有一次接吻，没有一次牵手，甚至没有过一句“我爱你”，但在观众眼中，他们的爱却比海更深。
他们的“爱”，是活要见人死要见尸的相约教堂，是九妹三十年登报的苦苦守望，是刘醒数次偷渡重洋光坐牢就坐了十年。
有关《义海豪情》能说的太多，它有儿女情长亦有国仇家恨，有市井温馨亦有勾心斗角，有义海豪情的刘醒更有巾帼枭雄郑九妹。
我愿将其称为TVB最后的辉煌，乃至港剧最后的辉煌。
叹息港剧没落的时候，我的心底其实常有一丝庆幸。
夕阳西下，好在我们曾经拥有。
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