今年影坛有一件怪事。
现象级爆款片《小丑》的续集《小丑2：双重妄想》，口碑票房双双扑街。
而另一部小成本恐怖片《断魂小丑3》却杀出了重围！
看主角造型。
实在像是个粗糙不堪的山寨货。
影片的能量在哪呢？
令人咋舌的尺度。
啧啧啧。
所以，事先贴心告知：
如果你胆子比较小，千万不要因为好奇而打开观看。
而下面的文章可以放心食用。
河马哥谨慎放图。
并正经分析一下，“山寨货为何也能有春天”。
《断魂小丑》系列
《断魂小丑3》无疑是个非常出色的项目。
成本200万美元，北美票房4620万美元+，全球票房5880万美元+。
投资回报率巨高。
它的魅力到底在哪？
从类型看，《断魂小丑》系列是非常标准的砍杀片，这是恐怖片的子类型，其最大看点就是那些凶残的、离奇的杀人手法。
影片的主角亚特是个连环杀人狂。
他的造型非常独特：身穿黑白相间的小丑服装，戴着一顶袖珍帽子，背着一个黑色的垃圾袋，里面装有各种杀人武器。
《断魂小丑》令人感到恐惧是因为，亚特杀人根本没有任何缘由，这对天生便有着道德感的绝大多数观众来说是个巨大的冒犯。
亚特的手段也异常残忍，只能大致描述。
在他的眼里，斧头、刀刃、榔头等等都是顺手的工具，他会随意砍断人的肢体，也会恶作剧一般将人的头骨当作盛放糖果的盒子。
当然了，如果只是残酷，那么《断魂小丑》系列还不值得专门写一篇推文来细细分析。
在河马哥看来，导演达米安·利昂不仅仅是个搞血腥和暴力的高手，他还深谙制造恐怖的原理和方法，绝非“样样通样样松”。
举例来说。
他拍《断魂小丑1》，是从老鼠的角度来拍猫抓老鼠。
亚特出现，如同鬼魅。
起初，人们总是忽视他的存在。
紧接着，亚特跟踪，尾随，慢慢靠近猎物。
并且，他还很有礼貌，这让猎物/观众从心理上暂时卸下了防备。
而当他展开袭击时，又出其不意。
《断魂小丑1》先是展示了亚特凶残的手段，再花篇幅来呈现亚特追逐塔拉的过程，且视角放在了逃跑的“猎物”塔拉身上，这便产生了极强的恐惧感和窒息感。
来。
感受一下被追逐的惊悚。
亚特还有一种“猫咪摆弄老鼠”的游戏感。
经由第一部的铺垫，导演在《断魂小丑2》和《断魂小丑3》中在“恐怖的作法”层面再度升级，玩起了希区柯克的“炸弹理论”。
简单概括就是，亚特就是炸弹本弹，观众知道他很危险，很疯狂，但又不知道他何时发作。
那么，在亚特爆发之前的戏份就会带着不可预测的危险性。
比如《断魂小丑2》，其背景是万圣节。
在这个对cosplay有着巨大包容度的日子里，即便造型怪异的亚特，也可以自然地游走在人群之间。
前一秒，他从黑色的垃圾袋中拿出礼物，分给在场的人们。
大家也都愿意陪着他，度过暂时的疯狂。
下一秒。
亚特就突然拿出机关枪，无差别扫射。
《断魂小丑3》在情节上和氛围上做得更加细致和精准了。
其背景放在了圣诞节，亚特走进了某酒馆，戴上了圣诞帽。
在喜气洋洋的节日气氛下，人们的防备之心自然减弱。
亚特表情很有喜感，非常讨人开心。
而即便亚特冒犯了客人，也会有人在一旁为他圆场。
毕竟，“大过节的”嘛。
但我们都知道，如此祥和的氛围必然不会维持太久。
而亚特的形象自然就是个放大器，让几乎每一个转折点的情绪都扩增数倍。
直至他从黑色垃圾袋里掏出手枪、液氮罐、榔头等武器，以出人意料的方式展开屠杀。
这种观影过程，让观众犹如坐上了过山车，情绪波折起伏不断。
后面还有一场戏，场景更加欢快，人群聚集更多。
亚特穿上圣诞老人的衣服，“鸠占鹊巢”，他跟在场的孩子们亲切互动，一一分发礼物。
令人不寒而栗的是，其中一个孩子收到的礼物正是一盒炸弹。
这既展现了亚特的邪恶，又用实体呼应了“炸弹理论”，是非常非常黑色幽默的一笔。
我们能看得出来，导演达米安·利昂熟练地掌握了打造恐怖场景的手法，同时，他还通过向经典致敬的方式，表达了自己对恐怖片这个类型的热爱。
《断魂小丑1》里，亚特骑微型单车，致敬《电锯惊魂》。
当亚特冲进浴室，女人尖叫，又让人联想起了《惊魂记》。
而说到恐惧感，《断魂小丑1》有个“bug”时常被人拿出来吐槽：片中，有不少人明明可以连续攻击亚特，可他们总是不会下死手。
当然可以说，这是角色集体降智。
但或许，也能从另一种角度来理解这种剧情设计——
人跟恶魔的本质区别并不在于力量的强弱，而在于，人无法像恶魔那样残暴，可以做出非人的恶行。
而这种残暴与凶狠所带来的恐惧感，具备威慑人心的力量。
这也是《断魂小丑》系列最让人惊喜之处：它在试图探讨恐怖的本质。
片中的亚特行事无羁，残虐无道，他其实可以视为反叛政治正确的符号。
从第一部到第三部的情节来看，亚特屠戮起来不分性别、肤色、年龄，处处冒犯观众既有的道德观念。
并且，影片在试图摧毁美国电影常常提及的主流价值：家庭与爱。
在《断魂小丑2》中。
亚特以乔纳森为饵，吸引西恩娜入局，试图来个瓮中捉鳖。
到了《断魂小丑3》。
亚特杀了西恩娜的弟弟乔纳森，而表妹盖比也死在了她的眼前。
爱，是无能为力的。
关于这个主旨，《断魂小丑3》在序幕部分就给了揭示。
电影开篇，亚特就来了一场灭门大戏。
不管是《断魂小丑2》还是《断魂小丑3》，西恩娜战胜小丑，所依赖的是魔法，是宗 教 般的神力。
我们可以总结了。
如何才能拍好恐怖片？
其关键在于找到人们所崇尚的信念或价值，然后通过电影故事来摧毁它。
例子有很多。
《驱魔人》可怕，源于信仰的脆弱性。
《闪灵》可怕，源自家庭的瓦解。
《黑楼孤魂》可怕，源自创伤记忆的幽灵。
在河马哥看来。
《断魂小丑》系列最大的价值就在于，它一再重申了这个创作规律。
《断魂小丑3》的结尾很妙，某乘客在阅读一部名为《第九重地狱》的小说。
这也是导演某恐怖短片的名字，在片中，亚特首次登场。
乘客与亚特对视，不寒而栗，影片戛然而止。
这个彩蛋般的情节不仅仅体现了导演的情怀，同时也点明了——
小丑不死，恐怖永生。
结合《断魂小丑3》与《断魂小丑2》，我们也有理由相信，导演将会打造一个“恐怖小丑宇宙”。
比如场景。
再比如人设。
片中有个恐怖形象，我们暂且可以称其为“小丑女”。
只有西恩娜与乔纳森两姐弟，才能看到她。
根据情节提示，她或许是亚特幻想出来的伙伴。
单就这个人物形象，就有很大的创作空间。
总之，《断魂小丑》系列值得更多期待。
在恐怖元素上，它有着无限延展的可能性。
在观影体验上，那种没来由的邪恶与恐怖，总是可以真正刺激人们业已麻木的神经，从而掉入惊悚的深渊。
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