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中国写生会学术顾问中央美术学院教授翟欣建先生题
时间是最忠实的记录者，也是最伟大的书写者。75年的风雨兼程，75年的砥砺前行。75年前新中国的诞生，是国家的重生，是民族的觉醒，更是每一个中国人心中最伟大的时刻。庆祝新中国成立75周年，不仅是对过往岁月的缅怀，更是对未来的热爱与期盼。向祖国诉说，是我们共同的情感寄托。
“刻”字从刀，金为镂木为刻
——潘公凯谈徐仲偶艺术创作
徐仲偶教授是中国知名的艺术家、版画家，并长期致力于美术教育事业，育人无数。数十年来，徐仲偶在教书课徒的同时，钻研创作，成绩卓越。他的创作风格，一是具有浓郁的乡土情怀。他从四川的山山水水中走来，在严谨的学院教育中，融入了对中国传统文化和人文风格的无限热爱与独特理解，在他的作品中，处处洋溢着对家乡故土的深情怀念。二是现代的国际视野。新世纪以来，仲偶教授在中央美院城市设计学院担任院长，在国际化的环境中，他对国内外的艺术教育和艺术创作的观念走向有着宽阔的关注和独特的把握。尤其是近年来，创作重点转向对抽象语言的提炼与延展，使他的作品呈现出别具一格的当代特征，具有浓郁大气的审美震撼力。
《花儿朵朵开—冬日里的绽放之一》122X244cm，黑白木刻
仲偶教授的作品带有很强的探索性和实验性，据我的了解和观察，我认为有两个因素在仲偶教授的作品当中占有关键性的地位，首先是写的因素，第二个是刻的因素，这两个因素构成了仲偶教授近年来作品的主基调。写的因素是来自于他对中国传统绘画和传统书法的继承。中国的传统书画是以书写性为基本特征的，“书写性”是中国盛行的软毛笔和宣纸、绢帛等材料在平面接触时，由于手的控制和不控制所产生的运动痕迹凝聚成为一种精神状态的独特属性。在中国书画当中，写的因素极具法度的特质，需要长时间的训练方能获得丰富的经验。同时，取法而不拘泥于法，才能推陈出新，所以“书写性”又具有很大的偶然性，仲偶教授不断地利用和克服这种偶然性，而这种偶发的状态在书写的过程中又不断地激发着艺术的创造活力，从而形成了仲偶教授自身独有的笔墨法度。
《川西坝子》330X100cm 1982 （1988年大英博物馆收藏）木刻版画
《解构的意味—联动》，2008年，122X244cm
《青龙镇》10米长卷青龙镇 1987-1994完成 1998大英博物馆收藏 黑白木刻（1）
《青龙镇》10米长卷青龙镇 1987-1994完成 1998大英博物馆收藏 黑白木刻（2）
《青龙镇》10米长卷青龙镇 1987-1994完成 1998大英博物馆收藏 黑白木刻（3）
《人为城市—看不见太阳的天空》，2011年，122X244cm，黑白木刻
《山脊》65X65cm，1982年作，木刻版画
《乡情》130X150cm，1981年作，与同窗刘杨合作
《乡情》1981年由文化部推荐，参加法国春季艺术沙龙展并被美国旧金山艺术画廊收藏。
《以榫卯的名义》1987年，89X59cm，综合材料 1998大英博物馆收藏
《争鸣》47.5X31cm，1979年作，木刻版画 1983年中国美术馆收藏
《自缠》，1987年，74X69cm，综合材料 1998大英博物馆收藏
应邀创作布什总统肖像，1995年，300X200cm，宣纸炭条
《梅花在骨》之一 2024年创作
《梅花在骨》之二 2024年创作
《梅花在骨》之三 2024年创作
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编辑：总会办公室
审核：贺海涛
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在这个纷繁的世界中，有许许多多喜欢风景写生的画家，都内涵着追求崇高审美境界的灵魂，他们热爱自然，写生自然，从而实现在风景写生中与自然对话共鸣和讴歌自然的理想。为此愿望，他们手提肩抗沉重的画材与画具，不畏艰苦，不怕困难，顶狂风沐暴雨，跋涉千山万水，跨越跌宕起伏蛮荒，在苍凉里对历经种种精神和思想孤独无助的折磨的反省之后，就会产生出一定要找到充满思想交流和组织温暖的特殊的家，这个家的名字叫“写生会”。在这个大家庭里，洋溢着思想共鸣的气息；充满着携手共进的热情；以及志同道合快乐。“写生会”：饱含灵感与思想交流的地方，更是给你温暖和自信的家。
