新工笔花鸟——喻慧唯美草本系列
整理编缉_《当代国画》
文章来源_网络
——喻慧
主要出版有：《新工筆花鳥·喻慧》《大美为真·喻慧中国画作品集》等十余部。
喻慧的父亲喻继高先生是花鸟画大家，母亲屠美如是国内著名的幼儿教育专家、博士生导师，出生在这样的家庭，喻慧是典型的“画二代”，“文二代”。
作为喻继高先生的女儿，总有人拿喻慧跟父亲相比。喻慧并不回避这个话题，她认为，父亲的影响，是在自己有了世界观之后，父亲帮助自己找到了体现世界的方式。
“他让我学会脚踏实地地去做事情。父亲教给我绘画的方法，要讲究构图、色彩、布局，不是先写生，再组成画面，而是把大的框架布局好，再找细节。若先找细节会被细节吸引，被它迷惑。我看他画画，在墙上用炭笔勾出牡丹花，石头，鸟，都是一些简单的形，这是他构图的方式，这一点，我受父亲的影响。”
当年进画院开始学习画画时，喻慧就有朴素的想法：不要像父亲，要跟父亲拉开距离，如果自己跟父亲画的一样还要我喻慧干嘛。喻慧见过许多画家子承父业却一代不如一代的先例，她把别人的失败当做自己的警示。喻慧自小就有叛逆个性。
喻慧画画一直不愿意给父亲看，“我画花鸟，也是力求跟父亲不一样，他讲究构图完整，我就打破这个完整。我就是追求不完整，感觉是一个广大场景里截取的一个部分，就是局部的特写。”父亲喻继高先生经常对喻慧说的一句话是：你看你，画的似是而非！喻慧并不在意父亲的这个评价，“我要的就是这种似是而非，就是要你看不懂。”说完这句话，喻慧也忍不住笑起来。
在花鸟画的现代性探索中，如何能跳出传统，体现当代人对于工笔花鸟画的追求，这的确是非常难的课题。而喻慧能够从这个课题中冲脱出来，形成独特的艺术面貌，实属当代花鸟画家中的突出代表。
艺术的现代性总是与人们对世界和生活的不可预测联系在一起，因此，神秘性一直以来都是现代艺术的灵魂。如法国现代派画家卢梭的作品，尽管是以巴黎的公园、动物园、植物园为题材，但实际表达的却是童话世界中不可预知的神秘性。
喻慧的作品中始终充盈着一种惊悚、恐惧和未知的神秘色彩，它改变了我们对现有形象的原有认知，也解答了她对人生命运的重新理解。因此，我们无需去讨论她的作品多么具有田园气息和文人品格，多么工细或者超越了某人，其最主要的特点是强调了画面中的神秘感，她把传统工笔绘画带到了现代艺术领域，这是喻慧在艺术探索上的最大贡献。
在艺术语言上，喻慧深受其父喻继高的影响，早年的花鸟画风格和喻老相差不多。而喻慧与喻老不同的是，她不只运用积彩，还有采用积墨，并在积墨中渗入写意成分。喻慧在画面中很少运用多种颜彩，而是全部巧妙地转变为水墨语言。所以说，喻慧的工笔画语言中凝聚着多种营养，凭借她的艺术天赋自然地把这些营养完美地融合在一起。
喻慧不仅把工笔花鸟画带入了现代艺术的领域，而且能够打通了工笔与水墨之间的界限，还在绘画意境上从田园意趣转为充满非现实的空间营造。许多艺术方向上的深入探索，也让她成为具有世界艺术视野的当代画家。
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