“国漫崛起”时代终结了?

体娱   电影   2024-10-02 20:24   北京  

“我不说一个动画片一定要清楚写实倾向,但是你这个梦想是要致力于现实,就像鸟要飞起来的时候,它脚要完全落地以后它才能够飞起来。它完全不着力的话,它那个腿不着地的话根本飞不起来,你想飞翔,首先要落地,鸟就是这样,我想人的思想也应该是这样。”

编辑 | 小白

排版 | 板牙

谭飞:我不知道赛人你喜欢看现在的中国动画片吗?我觉得自从好像我们说的《哪吒》之后,好多人就奔赴这个赛道,但是发现目前没有一部动画片是成功的。
赛人:我不知道这个片子,最近动画类就看了《落凡尘》。

谭飞:票房也很低,原来大家预期很高,到最后也就拿了2000万票房,上次那个导演直播的时候还哭了。
赛人:那个公司叫追光吗?追光做的东西是吧?

谭飞:你觉得这背后是什么?好像大家对动画的这种追求也跟对片子追求一样了,就是我得看那种大片,我得看头部的作品,好像腰部的这些作品大家都不关注了,这背后是什么原因呢?

赛人:我想想看,去年的《长安三万里》票房成绩上好像还是比较理想的。

谭飞:而且它没成为头部之前,别人都不觉得它应该是个头部作品。

赛人:对,但从官方的角度而言,中宣部会重视这个电影,以前跟我这个所在单位开过会,有两个片子是要大力宣传的,院线排片也要好好支持,一个就是《长安三万里》,还有一个就是《封神第一部》,中宣部对这两部片子他们比较重视。当然有官方的推波助澜,但其实老百姓看这个片子也能在这里面获得一种满足感。我是很爱看动画片的,但是国内的动画片,这不是咱们自己吹牛,这是真的东西,在以前全世界都是在向中国的动画学派学习的,日本的动画大师手冢治虫也是这样。

谭飞:最早就是上美区。

赛人:对,上海美术电影制片厂,就是咱们的童年记忆,这样的东西在里面。其实因为现在的中国动画片,比如饺子也好,还是那个田晓鹏也好,他们做的东西其实还是受西方的那个绘画传统他来去搞。而中国以前的动画片,比如说《九色鹿》就是从敦煌的壁画上吸取的东西。还有一个片子叫《南郭先生》,它是从中国的那个壁画,也是壁画,是石板画里面,它吸取东西。还有当然更不用说那些水墨了,陈毅元帅特别敦促上海美影厂,比如《小蝌蚪找妈妈》这种东西在里面,特别是大师做的一些动画片。但有一部作品我没看,不知道您看了没有,中国奇谭‎ 》。

谭飞:中国奇谭‎》我没看,《天书奇谭‎》我看了。
赛人:它是一个动画系列片,我们仔细看它是不是很有中国风的东西在,我是觉得既然是动画,它是画画的东西来讲呢,那么其实你的画风是很重要的。看动画片的话,其实首先对于我来讲的话,比看真人电影我更注重视觉上的一个概念,你视觉上不舒服的话,这个动画片我就会失去兴趣了。

谭飞:而且还是要有鲜明的自己的特色,跟着美国学,或者跟着日本学都不太好。

赛人:因为他们自己做东西嘛,我们国家的其实也有,过去还有剪纸那种作品,剪纸的、木偶的、定格动画这些东西都有。现在就比较少。

谭飞:那你觉得为什么中国观众那么爱看日本动画片呢?包括我们的宫崎骏、新海诚。这次《你的名字》重映,居然票房挺高。

赛人:其实这个日本动画片,新海诚,它是特别符合年轻人的,《你的名字》就是身份的重置,身份的互置,我是你,你是我。这个东西我们也没有仔细研究,这是一个大的话题,就是年轻人为什么喜欢穿越题材的小说?穿越文是一个网络文学非常重要的组成部分,因为我自己对这个玩意不是特别感兴趣,但是这里面其实隐含了很多青年、青少年的心理状况。其实日本动画片其实是最迎合就是青少年嘛,比如说从12岁到20多岁,甚至30岁,他的一个心情,他可以捏造一个现实,而且在几重现实之间自由地穿行,是这样的一个。其实《千与千寻》也是这样的一个状况,一个时空的变化,好像进入时空隧道一样的这个东西在里面。但是我们国家其实市场是针对大的一个话题在这里面,其实《长安三万里》有一个好的现象,它也没有中国画风,但是它有个国风,中国气派,中国人去感受世界的一种方式,通过用诗歌来感受这个世界的方式。这西方人也是没有,西方人写诗好像就那么几个人,我们这个好像是那种只要读一点书都会写,全民性的。以前你肯定有这种经验就是说,就是你不觉得中国以前都是书法家吗?

谭飞:对。

赛人:好多人字写得一手好字。

谭飞:写得非常好,只要读过私塾的人书法都挺好的是吧?

赛人:都有,一群人,现在就少了,你们现在都玩手机去了,中国曾经是几乎全民艺术家的这种感觉,这个东西我是觉得还是有点意思。但是这种东西也拍得少,反映中国人那种胸襟比较开阔的东西,而且是通过创造一个世界来去迎接一个世界,这种态度。诗歌就是干这件事情,《长安三万里》这个片子从某些方面也达到了这一境界,大家觉得也是一种爽,这才叫爱国主义教育。

谭飞:看着让人爽。

赛人:对,这种爱国主义教育我觉得肯定比《战狼》要好。

谭飞:所以你觉得其实动画片来说它还是得内容好,说一千道一万,不是因为你动画片我就要去看。

赛人:但是还有一点,就是你画得要好,画得要漂亮。

谭飞:或者要至少有自己独特的一个标识。

赛人:对,你一介绍中国电影,你接着介绍这个东西一定是反映中国人的,中国人的文化精神或者说是文化品格,《大护法》那个导演那种东西,不像一个中国的故事,而且是硬编这个故事。因为你不是中国人的故事,你就特别生硬,它就不具有一个流动感。其实你再看《长安三万里》还有一个好处,它就有时候像个纪实的电影一样,某个某个人当官,某个某个人出了什么事情,他都有可考。我不说一个动画片一定要清楚写实倾向,但是你这个梦想是要致力于现实,就像鸟要飞起来的时候,它脚要完全落地以后它才能够飞起来。它完全不着力的话,它那个腿不着地的话根本飞不起来,你想飞翔,首先要落地,鸟就是这样,我想人的思想也应该是这样。所以说我希望中国动画片植根于整个的中华文化土壤,有中国绘画,有几千年历史,中国还有很多的传统文化,比如刚才讲的书法,都是几千年的东西,要植根于这个文化土壤,你拍出来东西才会好。


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