【云帆诗鉴】云帆诗会2024第39期作品选评

暑中看云偶得

戴根华

南北荡西东，高悬在半空。

犹然多厚黑，不雨也无风。

【韦散木点评】这首五绝以简洁的语言描绘了夏日观赏云彩的景象，同时也隐喻了诗人对某种社会现象的感慨。“犹然多厚黑”，则不仅是云层色彩和质感的写实，也巧妙地隐喻了某种沉重和压抑的社会氛围。最后一句“不雨也无风”，表达了诗人对现状的一种无奈，云既不化作雨水滋润万物，也不随风而去带来改变，呈现出一种停滞的状态。整首诗短小精悍，寓意深刻，通过对自然现象的描绘，折射出诗人对社会现实的某种批评和期待。

绝壁金顶

何阳义

庙门开日断清闲，滚滚红尘引上山。

万丈孤峰生悔意，不该留路到人间。

【韦散木点评】这首绝句通过对庙宇与孤峰的描绘，反映了诗人对于世俗生活的批判和对超然境界的追求。诗中的“绝壁金顶”本来是诗人理想中纯洁与神圣的象征，但是当代高度信息化和旅游开发等原因，却也免不了被滚滚红尘引上打扰。诗的结尾尤为精彩，以“不该留路到人间”作结，既表达了对扰乱清净圣地的滚滚俗尘的谴责，也流露出对现实无奈的感慨，引人深思。

南漳天池

段维

居高堪借势，洼顶号天池。

婀娜绿垂柳，蜻蜓红蹴之。

鱼眠云褥里，人坐夕阳西。

待到星河坠，方知名不欺。

【韦散木点评】这首五律通过细腻的笔触描绘了湖北南漳县天池的美丽景色，同时蕴含了诗人对自然之美的赞美和对人生哲理的感悟。颔联对仗灵活，而“蹴之”二字则生动活泼。颈联一静一动对比有趣，上句鱼眠云褥想象奇特。尾联视角独特，亦是巧妙处。诗中的意象生动，色彩鲜明，情感真挚，给人以美的享受和哲理的启迪。

秋日单位窗前忆玄明子

江岚

邂逅人海里，旋消人海中。人海何茫茫，动摇一丝风。风里今如何？多年杳无踪。寓所咫尺遥，往返五分钟。昔日常会面，对酌三两盅。半世为良贾，垂老作诗翁。《感悟》手自创，营销欠从容。诗词难盈利，心血水流东。况且苦眼疾，再见伤道穷，握别心凄然，至今恨匆匆。凭窗偶相忆，无那雨蒙蒙。

【韦散木点评】这首五古，写出对友人的深切怀念和对往昔时光的感慨。开头从“人海”说起，奠定全诗了偶然和无常的基调。而重叠复沓的手法颇有节奏感。中间叙述交往与友人经历之事波澜起伏，气脉连贯自然。最后，“凭窗偶相忆，无那雨蒙蒙”以景结情，诗人凭窗远眺，雨雾蒙蒙的景象与诗人内心的惆怅相映，给人以无尽的遐想。此诗情感丰富，结构紧凑，通过对故友的回忆和思念，展现了诗人深厚的友情和对人生无常的感慨。诗中既有对过去的怀念，也有对现实的反思（《感悟》手自创，营销欠从容。诗词难盈利，心血水流东。），语言朴实而充满情感。

木兰花·又续花木杂咏之芦

苏俊

西风不计愁长短。冷渚荒碕都插徧。宁教贫妇织成帘，忍付征人吹作管。

销魂最有离群雁。地太苍凉天太远。一声嗁破五更霜，万里江湖头白半。

【韦散木点评】此词以芦苇为题材，借物抒怀，通过引用与芦苇相关的诸多古典意象，表达了诗人对人生离别和岁月沧桑的感慨。其中“地太苍凉天太远”句抒写了人生的孤独和宇宙浩瀚的感慨，情感深沉，意境开阔，颇可诵读。余则稍嫌古典意象冗繁。

【正宫·汉东山】八十五岁老妈刷抖音（通韵）

刘平艳（山西）

从前不屑它，现在不离它。嘴里念叨啥，你听也么哥，“百岁的妈九十的娃？”左手拿，右手划，笑哈哈。

【韦散木点评】这首散曲以幽默诙谐的语言，生动地描绘了一位八十五岁老妈刷抖音的有趣场景，展现了老年人对新事物的接受和生活的乐趣。前二句通过对比老妈前后对抖音的态度，生动地表现了老年人对新事物的逐渐接受和喜爱。后面几句写了老妈刷抖音的几个细节，生动形象。整体语言朴实，情感真挚，通过一个小小的生活片段，传递出积极向上的生活态度和对老年人的关爱。不足之处可能在于太简浅，深度略显不足，可写成套曲，多增加一些细节和思考评论，深化扩展，夹叙夹议，写出有多曲折而有趣的情景出来，并对此发表观点评论可能更好。

望月（新韵）

田幸云（湖北）

不改佳人貌，清辉耀九重。

为谁圆满后，瘦作一弯弓。

【江合友点评】望月兴感，自古而然。无论圆缺，月儿皆美。而人心悲欢，往往不同。感叹月满而瘦，盖诗人内心别有情愫，韵在圆缺之外，耐人寻味。

秋晚

巫绍中

仄月盈幽径，秋风动晚蛩。

锄归无别事，且饮酒三钟。

【江合友点评】前二句骈，后二句散，章法井然。秋晚村居之景，与怡然自得之情，互相融和，毫无做作。

甲辰秋日乘高铁自丹东返京途中

江岚

关东八月碧悠悠，大野浑茫似海流。

迭嶂平川高复下，目游绝胜驾轻舟。

【江合友点评】高铁所见，碧野如海，可谓浑茫而壮阔，气象不凡。后二句承上将高铁比作疾驰的轻舟，想象奇特，恍惚有李白“轻舟已过万重山”之感，真实而富于激情。

宿雨晨步

李景慧

山色氤氲草木凉，迟迟飞羽没沧茫。

莹莹红露悬沙果，滋味初秋已可尝。

海棠山红石谷

孙维林

脊分南北辨阴阳，风物深山各自藏。

掬水轻敲红石谷，清音恰似古弦长。

【江合友点评】山谷如琴，比喻精巧。前二句描摹地貌，后二句诗情灌注，品之有味。

高原立秋

卢贤德（青海）

晴雨轮番攻未休，沉沉麦穗压田畴。

梨犹青涩杏才熟，别样心情走进秋。

【江合友点评】抓住高原立秋之特性，殊为难得。末句点出“别样”，盖梨杏晚熟，有所感慨。然诗人本青海都兰人，司空见惯，似不至叹惋。

伏中举家滇游历二日始达

半隐庐

驱驰鞍未歇，终抵彩云南。

直觉凉风软，全无暑气酣。

景多难遍历，味好可深谙。

小酌消劳乏，坐看天瓦蓝。

【江合友点评】欣悦之情意贯穿其间，美景怡人，虚笔言之，全在感受。其实者仅凉风、瓦蓝而已，不免意犹未尽。

南漳天池

段维

居高堪借势，洼顶号天池。

婀娜绿垂柳，蜻蜓红蹴之。

鱼眠云褥里，人坐夕阳西。

待到星河坠，方知名不欺。

【江合友点评】颈联佳句天然，妙在偶得。尾联切“天池”之名，宛若神仙之境，巧思而能自然。

西山定都峰远眺

刘庆霖

京西观景不二山，休忆烟华六百年。

起望云来轻似梦，坐听叶落淡如禅。

江湖犹在英雄老，帝座无存玉玺闲。

珍重关河知己近，群峰一列尽先贤。

木兰花·又续花木杂咏之芦

苏俊

西风不计愁长短。冷渚荒碕都插徧。宁教贫妇织成帘，忍付征人吹作管。

销魂最有离群雁。地太苍凉天太远。一声嗁破五更霜，万里江湖头白半。

【江合友点评】咏物词佳作。不离于物，句意皆切芦苇。不滞于物，寄寓之意超于物象之外。炼句精妙，“宁教贫妇织成帘，忍付征人吹作管”、“地太苍凉天太远”、“万里江湖头白半”，佳甚。

石磨

李静

碾过农家夜共晨，磨出琼液酿香醇。

如今牢落草丛里，一任苍苔欺上身。

【杨雪窗点评】石磨如同一位见证乡村岁月的老者，充满了沧桑感。昔日石磨有用武之地，为农家服务，画面温馨，此时石磨如同勤勤恳恳的劳者。后来乡村变迁，石磨被荒弃在草丛中，苍苔爬满磨身，此时石磨俨然一位遗弃者，显得冷落、萧条。“欺”字将苍苔拟人化，“身”字将石磨拟人化，这都是很有诗心的表达。其实石磨的兴衰，也折射出乡村的变迁。

路见枯花

何其三

委泥红朵抱香干，枝上曾经翠叶攒。

信手撷来随手弃，入眸容易入心难。

【杨雪窗点评】寻常生活小事，贵在有所发现，且能一语道着。“信手撷来随手弃，入眸容易入心难”，确实是这样的感受，所以能引起人的共鸣。弊处在说得太透，语尽意尽。

初秋

王永江

秋渐流行暑渐残，荒园草盛过人难。

牵牛不解今时意，开在风晨独自看。

【杨雪窗点评】三四句摄取小景，从整体的荒芜中捕捉一点小小的生机，有一种幽独和孤芳自赏的味道。

西山定都峰远眺

刘庆霖

京西观景不二山，休忆烟华六百年。

起望云来轻似梦，坐听叶落淡如禅。

江湖犹在英雄老，帝座无存玉玺闲。

珍重关河知己近，群峰一列尽先贤。

【杨雪窗点评】颔联清隽，有一种精细的质感。中四句一联轻细，一联粗重，善于调和变化。

秋日单位窗前忆玄明子

江岚

邂逅人海里，旋消人海中。人海何茫茫，动摇一丝风。风里今如何？多年杳无踪。寓所咫尺遥，往返五分钟。昔日常会面，对酌三两盅。半世为良贾，垂老作诗翁。《感悟》手自创，营销欠从容。诗词难盈利，心血水流东。况且苦眼疾，再见伤道穷，握别心凄然，至今恨匆匆。凭窗偶相忆，无那雨蒙蒙。

【杨雪窗点评】娓娓道来，语语实在，不必藻饰，自能触动人心。友人一片赤心，为诗词而创刊经营，终受现实打击，心血付之东流，足令同道者唏嘘感叹。起笔“邂逅人海里，旋消人海中。人海何茫茫，动摇一丝风”，如电影镜头一般，情境写得十分到位。结尾“凭窗偶相忆，无那雨蒙蒙”，以景作结，亦有余味。

石磨

李静

碾过农家夜共晨，磨出琼液酿香醇。

如今牢落草丛里，一任苍苔欺上身。

【唐海棠点评】静姐这首七绝写出了很强的时光感。老物件都有着它们独特的生命力，在节俭拮据、爱惜物力的年代里，他们被人珍惜地经常使用着，从前我们未能窥见的平凡而火热的故事给它们留下了时光的印痕，因而让它们带有沧桑感和生命力。前两句是静姐对于石磨被使用时的追想，后两句通过如今寂寞无人问津的对比，造就了如泛黄旧照、老港片一般的年代感，“欺”很传神，看上去主语是苍苔，其实“欺”石磨的当是时间。即把老物件的生命力转化成了诗歌的生命力。

路见枯花

何其三

委泥红朵抱香干，枝上曾经翠叶攒。

信手撷来随手弃，入眸容易入心难。

【唐海棠点评】三姐姐极善于以小诗喻人情和哲思。看见被人随手摘下又抛去的花朵，联想到摘下是因为喜爱，弃去是因为不在乎，从而得出“入眸容易入心难”的佳构。正如秦少游“放花无语对斜晖”，让人不禁想见对于花都如此温柔多情的诗人，心中一定怀有对世间深刻的爱。

夕秋

林丫头

灯下无言闲墨后，窗边难寐月圆前。

望中云影浓于发，思去苍穹直若禅。

【唐海棠点评】绝句用两联对仗，十分不易。要用得好而在两联之内有起承转合，不像律诗的中间两联被截取下来。譬如老杜“两个黄鹂鸣翠柳”即使最脍炙人口的一首对仗绝句，“风急天高猿啸哀”则是律诗而全诗对仗。林姐姐这首意脉宛转，前实后虚，对仗不害绝句的完整。今人写、评近体诗，也多注重作意，内容，而忽略形式，技巧，以为是琐细之道。须知近体诗有别于古体，形式的严谨精细和变化万端至少占到其美学一半的比重，深研才能体会其佳处。

画毕世勤兄招饮

萧雨涵

雨过凉还吝，才将宿酒醒。

勾云妨去雁，皴石抱闲亭。

字小难飞白，图穷易杀青。

瓮城攻不破，今夜勿相争。

【唐海棠点评】萧老师的饮酒有腾腾杀气。“杀”这个字，当作副词及写战争除外，很少被用在诗歌里。驾驭得好，则能陡增力度。如唐寅写蒲剑“两岸带烟生杀气，五更弹雨和渔歌”。萧老师用“杀青”对“飞白”，又新又巧，又有力量。新的词汇正应当要这么用，用得羚羊挂角，不害诗味。不像很多诗一味去故存新，致失本来面目。所以方家出手，则新旧之争无地容身矣。