视形章第三
视形象体，变貌犹同，逐势瞻颜，高低有趣。分均点画，远近相须；播布研精，调和笔墨。锋纤往来，疏密相附，铁点银钩，方圆周整。起笔下笔，忖度寻思，引说踪由，永传今古。智者荣身益世，方怀浸润之深；愚者不俟佳谈，如暗尘之视锦。生而知者发愤，学而悟者忘餐。此乃妙中增妙，新中更新。金书锦字，本领为先，尽说安危，务以平稳为本。分间布白，上下齐平，均其体制，大小尤难。大字促之贵小，小字宽之贵大，自然宽狭得所，不失其宜。横则正，如孤舟之横江渚；竖则直，若春笋之抽寒谷。
译文：研究字的形状，外形虽变化，其本质还相同，沿着笔势去看外形，高低参差有韵味。将点画分布均匀，让其远近相应；笔画的书写摆布要细心探求，笔墨要润泽和谐。牵丝用笔互相调和，疏密互相搭配，一点画强硬如铁，一钩画美妙如银钩，方笔、圆笔圆满。起笔、下笔要认真思量。参考古人的理论查出处，让它可恒久的流传下去。聪明人书写书法，可以获得荣光，对世间有益，这就让人知道书法影响的巨大；愚笨人不知道书法的好处，就像在阴暗之地看不到华帛的精工。生而知之者更加勤奋，经过后学而有所悟者，常常废寝忘食。这才是妙上加妙，好中出好。华丽的笔墨，用笔的能力为先，谈到字势的险绝多变，要先以平稳为基本。布白处理，上下齐整，让字的形状均衡，写字的大小也很难。大的字要使它像小字那样写，小的字要舒阔得像在写大字，这样就大小宽窄各有其位，不丢它的姿态。横画要写得端正，像扁舟停靠在江边，竖画要写得直，像春笋出土在寒谷之中。
附：房弘毅书《王羲之笔势论》
