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草书的技法是由用笔用墨、单字结构和章法构图等部分组成的。但由于草书书体的特殊性，在这些技法的运用中显现出一些独特的样式，所以在了解技法的过程中要首先注意以下几个问题。（一）草书的技法和正体有着方式上的转变，因而在掌握技法的过程中也应当有一个观念上的转变，不能以正体的既成规律去理解草书技法的各个部分。（二）草书技法是一个历史的概念，随着时代的不同，技法上出现过各种不同的表现和要求，所以要以历史的眼光和尺度来对待这些技法。正所谓“古质而今妍”，我们应当“贵能古不乖时，今不同弊”，给予技法以一个历史的、公正的理解。理解过程中，既不必强求古人，也不必以古人为尺度去指责后人。（三）草书技法随着草书种类的不同有着不同的要求。章草和今草、大草不同，这种不同不仅表现在体态上的不同，有时更表现在用笔概念上的变化，所以要以不同的方式予以对待。（四）草书的技法和情绪有着密切的联系。这并不是独立的纯粹的方法问题，草书线条是一种载情性很强的徒手线，古人所谓“笔墨含情”正是这个意思。草书结构任意性较强。在任意之中各种审美观也都会表现出来。因此在掌握技法的时候，应时时把情感因素考虑进去，这样才能真正地理解技法、掌握技法，绝不能机械地去肢解技法。章草的形成是草书艺术成熟时期的开端，章草的主要特征是保留隶书波磔，字形方扁端正，字字独立，偶用连笔牵引，简化了隶书结构，但笔画清晰，断多连少，正像张怀瓘所说“字字区别”，不过由于自身的演变和发展也含有了草书连绵等因素。章草的传世名作除大量的简牍外，有史游《急就章》，索靖《出师颂》《月仪帖》，皇象《急就章》以及《淳化阁帖》中所载的章草作品。至元代在赵孟頫、明代宋克等人的努力下使得这一书体又得以复苏。章草虽是草书，与今草草法不同，有约定俗成的草写规律以及自身的一套规则，这是章草准确易识而又结字美观的依据。章草草法严谨，极有法度。章草结字，笔画已尽可能进行省变、精练，一点一画都是有根据、有来源的。如果在书写时不合草法，随意连笔草写，就容易似是而非、妨碍认读，也不容易美观。学习章草应关注如下几点：章草通篇，字与字之间几乎是独立的，并不相连。笔画之间也很少有牵丝映带，这种相对只要经营好单个字并把每个字的字形写好的布局章法模式，对于初学者而言会容易许多。事实上，章草的通篇气息必须是圆融的、浑然的、协调的。章草的形体是从隶书的横扁势态发展为竖长方形或圆形或方形，相比原先的结构类型丰富了很多。这是由于“草写”本身而带来的一种活泼性的改变。在字形的处理上，还是较多地保留了隶书中宫开阔的意态。章草用笔大多是直接顺势而入，长横笔画还是显示出隶书的意味，收笔还明显地保留了隶书的磔法，尤其在捺画收笔处，更是尽可能地发挥了磔的写法，重顿后顺势右上平出，显得十分古朴。章草在行笔的转折处，为了提高书写速度，省去了提按顿折的麻烦，改作手腕圆转而形成的弧弯，在书写上大大简化了用笔的复杂性。这种书写方法与初期章草从隶书演变而来不无关系。章草在形体的简化中，还有一个现象就是省简笔画，把邻近的笔画连接起来，变两笔为一笔，甚至把许多笔连接变成一笔。省略笔画后使一些笔画符号化，在约定俗成之中，出现了一些定型的替代符号，这些使用起来非常方便的符号给书写者带来极大方便。为了简便，有些字甚至打破自左向右的书写规则，直接从右向左书写。而今草中有些字形的变化就是来源于章草。
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