托马斯·鲁夫:图像的图像

文摘   2024-12-19 22:13   安徽  

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摄影,从一点点感悟开始!

托马斯·鲁夫

你不能用一张照片解释整个世界。摄影是模拟。你可以看到相机前的一切,但它旁边总还有一些东西。

托马斯·鲁夫的作品历来以客观性为特征。这一解读侧重于艺术家井然有序的处理方式,并表明他尤其拒以对所摄人物、地点或现象作超越表象之外的探究。屡见不鲜的是,在探讨鲁夫作品之前,批评家们总乐于适当引用德国客观主义摄影的冷漠语境。此亦契合贝歇夫妇的教学理念,也对于在杜塞尔多夫艺术学院(Düsseldorf Kunstakademie)求学时的鲁夫深有影响。鲁夫的创作灵感确然源自贝歇夫妇对极简主义与观念艺术的兴趣,及其象征着匿名性的序列化手法。这颠覆了现代主义创作观念,即追求独一无二的卓越之作、基于自我(且热烈)的天才表现,此植根于通过镜头对决定性瞬间的感性捕捉。由贝歇夫妇所拍摄的陈旧工业建筑——被置于画面正中央且对焦清晰,同时去除了背景元素——人们往往以含有“冷静”之意的术语来解读它们,将之与档案功能相关联,作为关于一个即将逝去时代的严肃文献记录。
与贝歇夫妇和杜塞尔多夫艺术学院的校友相比,鲁夫迄今为止的作品极富特色,其由整齐的独立系列组成,每一系列都致力于探索独特的摄影技术或功能,比如光线增强器的使用。人们普遍认为,鲁夫的研究主要围绕于建筑、人物或任何为图像所呈现的事物。而鲁夫作品的突然转变反映了一种重要的需求,他放弃其他内容的呈现,实验性地研究摄影的独特功能,以分析其形式特质和成像能力。因此,鲁夫反复使用照相机,就像使用实验室里的仪器一样,以确保严谨且可靠的结果,而不受主观性的影响。如多数观者那样,坚持这种有条不紊的方式,也一直是解读鲁夫作品的重要路径之一——但其几乎从未留下任何诠释空间。例如,雷吉斯·杜兰德(Régis Durand)指出,鲁夫的图像,尤其是他著名的《肖像》(Portraits),“毫无‘表达’……他们不讲述故事或者轶事。因此,他们没有透露摄影师对其拍摄对象所持思考或意图。或者更确切地说,通过拒绝描述一切,照片清楚地表明了他的中性立场与‘冷酷’态度。”他的照片仅记录“表面,以此寻找‘另一个现实’似乎是徒劳的。它们极致“写实”,正是因为这种写实主义,照片回绝了任何寻找线索以深入它们的尝试。

选自《室内》系列,©托马斯·鲁夫

选自《室内》系列,©托马斯·鲁夫

我的图像不是现实的图像,而是展示了一种第二现实,图像的图像。

选自《肖像》系列,©托马斯·鲁夫

选自《肖像》系列,©托马斯·鲁夫

我认为摄影只能再现事物的表面。肖像也是如此。我给人拍照,就像给石膏半身像拍照一样。”

选自《星空》系列,©托马斯·鲁夫

选自《星空》系列,©托马斯·鲁夫

摄影仍然总是描绘,只是对我这一代人来说,照片可能不再是现实,而是我们所拥有的现实图像。

选自《夜晚》系列,©托马斯·鲁夫

选自《夜晚》系列,©托马斯·鲁夫

在摄影中,你总是同时拥有媒介和被描绘的主题。

选自《其他肖像》系列,©托马斯·鲁夫

选自《其他肖像》系列,©托马斯·鲁夫

如果你看看那些说‘我讨厌数码摄影’的摄影师,他们都用Photoshop,即使只是让天空比原来更蓝一点。”

选自《ma.r.s.》系列,©托马斯·鲁夫

选自《ma.r.s.》系列,©托马斯·鲁夫

新闻报道是严肃的信息,但是,新闻报道也被那些想让你认为发生了这样那样事情的人所操纵。所以这是一个老问题。你仍然不能完全信任摄影,或者,你必须知道是谁在发布照片。


选自《俄罗斯绘画》,©托马斯·鲁夫

选自《俄罗斯绘画©托马斯·鲁夫





“通常,如果你在信息中添加信息,则会得到更多信息。就我的艺术而言,我会说我破坏了信息,因为图像被作品扰乱了。在某种程度上,它们变成了纯粹的影像。对我来说,这真的很有趣,因为这是一种理想主义的图像处理方式,只是玩弄信息,看看发生了什么。”




选自《d.o.pe.》系列,©托马斯·鲁夫


选自《d.o.pe.》系列,©托马斯·鲁夫



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