篆书中堂 癸卯初冬，邀友作古都长安游，虽久有此意，今始得成行。三日间，流连于古迹名胜之地，兵马俑、华清池，更有小巷穿行，周之浑厚，秦汉之大气雄强，唐之繁盛，岁月长河，真乃一眼千年也。
邵佩英（全国第十三届书法篆刻展评委、中国书协篆书委员会委员）：陈华的篆书作品是以秦简、楚简字体创作的，内容为自作文《长安游记》。众所周知，隶书从篆书演化而来。但两者之间，秦简在中间起着重要的承接作用。这类文字上承西周文字体系，字法中依然有篆书的笔意，又比篆书写得迅疾，左右开弓，行笔斜侧。该作用笔方圆兼融，多为篆形，偶有隶笔，字形取法较杂，且有时人习气。首行第4字“冬”字法为容庚《金文编》750页春秋文字，第11字“安”亦是。末行第11字“眼”该用“艮”字通假，而作者用小篆体臆造了一个字，事实上“眼”字在汉代以前是没有的。
赵山亭（全国第十三届书法篆刻展评委、中国书协篆书委员会委员）：陈华篆书自作文，风格面貌取法多元，而又统摄之。作品主要有金文、秦简、楚简、古钱币文、古砖瓦文、古兵器文、古玺文字、部分六国文字等。此种创作路径，当代书坛为数极少。其落款以魏碑笔意之行书为之，益趋于和谐，总体有一定的艺术感染力。
该作品在单字构成上既有高矮、宽窄、大小变化，亦有欹斜、错落、繁简、对比，由此造成有行无列，娓娓道来之意。笔法上，以中锋为主，时或作侧锋，提按。字内笔画间搭配或作常态，或偶作移位，大体在常规变化之内。
金无足赤，该作品亦有一些不足之处。绝大多数字中宫收得过紧，远观每个字皆作墨团状。行距从正文到落款皆过直，欠律动。笔法爽朗有余，含蓄稀缺。落款拘谨有余，潇洒不足，未能与主题浑然一体。章法上，正文与落款皆过满，没留一定空白让读者喘息。右上缺迎首章。鸡蛋里挑骨头，仅做共勉。
朱 琪（全国第十三届书法篆刻展审读委员，南京晓庄学院美术学院教授、副院长）：国展书法中自撰诗文作品对书家的文学和修辞水平都有较高要求，也容易在国展审读环节出现失误，所以真正能以自撰内容入展的作者很少。这件作品内容描述西安之行，文字相对简单，像是用金文记录了一则日记，让人联想到清人中以篆书书写信札的例子，如江声、吴大澂等，可视作书法生活化的一种表现。陈华篆刻与书法皆善，这件作品也反映出其“书印同参”的创作理念，援古玺、金文入书，线条凌厉、生辣，落款也峭拔惊险，与他的篆刻保持着同调。该作的优点和欠缺似乎也比较一致，那就是作者以熟悉的入印文字进行书法创作，形式上的确规矩了，但篆刻字形与章法的开阖纵横、互相生发的紧张关系也消失了，反而显得有些局促和单调。我们相信，关于篆刻与书法之间的形式构成关系，以作者的才气，一定会作为一个长期课题继续加以探索。
冉令江（全国第十三届书法篆刻展审读委员）：该作以金文为基，融合秦简、楚简，夸张变形自如，极具现代意识。从作品中可以看出，作者是一位极具创作实力和创变意识的书家，也是对篆书掌握非常熟练的书家。其作品用笔爽利娴熟，轻重节奏对比较强，笔调的转换自由随意，在以中锋用笔的基础上，有意将简牍的侧锋融入其中，笔画和线条变化丰富。但这同样也会使大篆作品出现内向凝聚的浑穆气象不足，略呈扁平单薄之弊。结构上，此件作品多取方势，收放聚散、欹正错落对比强烈，形式感较强，但也不免有有意安排之嫌。古人讲“书必先生而后熟，既熟而后生”。作者已入“熟”之境，有待熟而求生，不落蹊径，不随世俗，古而出新。
来源：2024年第47期《书法报·书画天地》
责编：刘娟
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