元朝伊始，海贸大兴，产自波斯的高铁低锰青料与波斯地区的工匠一同到达景德镇，最终促成了发色深沉、胎釉精良的成熟青花瓷器的诞生，蜚声古今内外。
大明始终，六位时成，时乘六龙以御天。明朝作为中国艺术史上一个光辉灿烂的时代，上承元代青花豪放深沉，下启清代彩瓷缤纷炫丽，孕育出一批大放异彩的艺术品，辐及后世，影响深远。彼时景德镇御窑厂由顶级能工巧匠制器，其成就至今仍被世人称赞。
Lot 2373
元
青花高士图玉壶春瓶
H：26 cm
来源:
徐展堂先生旧藏;
北京拍卖会，2011年6月5日，lot 7088
著录:
《文物粹珍——徐氏艺术基金藏陶瓷青铜器选》，徐氏艺术基金，1992年，图75;
展览:
《文物粹珍——徐氏艺术基金藏陶瓷青铜器展》，新加坡文物馆，1992年，编号75
本品著录
本品造型秀美，胎骨轻薄，青花发色浓重如墨，与疏朗的构图相得益彰，不失为一件颇具文人笔墨画意的元青花佳作。另外，其又为徐展堂先生之旧藏，曾相继展览并出版于《文物粹珍—徐氏艺术基金藏陶瓷青铜器选》中，来源与传承清晰，值得关注。
玉壶春瓶定型于北宋，起初为一种实用酒器，后逐渐演变为观赏性陈设用器。元青花人物题材作品以梅瓶和玉壶春瓶占比最大，这或与这两种器型作为酒器和陈设器皿的特殊用途有着密切的关系。江西上饶市信州区博物馆所藏一件元青花周敦颐爱莲玉壶春瓶，其人物飘逸洒脱的装饰风格与本品近似，海内外数件传世品与本件拍品均体现出同样的时代装饰风貌。
Lot 2374
元
青花凤穿牡丹图大罐
H：34.5 cm
来源:
玫茵堂旧藏;
香港拍卖会，2012年10月9日，lot 34;
北京拍卖会，2016年12月5日，lot 2244
著录:
《玫茵堂藏中国陶瓷》，第二册，康蕊君著，伦敦， 1994-2010年，第25页，图642
本品著录
本品器型敦实挺拔，时代特征明显，其装饰层次清晰，青花发色明丽，浓重之处带有黑色结晶斑点，浅淡之处晕散自然，造型、纹饰皆极精美，不失为一件元青花典型佳作。更值得注意的是，同类装饰元青花直口大罐存世极为珍罕，颇值珍视。此外，其又承瑞士著名收藏家玫茵堂旧藏，曾出版于《玫茵堂藏中国陶瓷》一书中，来源与传承清晰，值得关注。
元代同类型器物青花装饰，除上下边饰外，多为一个主题纹饰，且集中于器腹中部呈通景式分布，而将主题纹饰按照等距进行上、下分布的装饰技法，仅见本品(凤穿牡丹纹与缠枝牡丹纹组合)与云龙纹、缠枝牡丹纹组合这两类。
Lot 2852
明洪武 釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶
H: 32.3 cm
来源 :
徐展堂先生旧藏;
中国嘉德，2012年10月29日，lot 3651;
墨香居珍藏
著录 :
《徐氏艺术馆》，1991年，图59
本品著录
洪武时期，釉里红的烧造极盛，这与明廷的高度重视有着密切的联系。明朝崇尚火德，以红为尊，以及明室对朱红有专有权，催生了釉里红瓷器的大量烧造。但高温釉下铜红呈色极不稳定，因此釉里红的烧制难度极大，成品率很低。正是由此，传世洪武御窑釉里红瓷器益显珍贵，恰若本件作品灿若明珠，尤值珍视。此外本品还为徐展堂先生旧藏并出版，传承有序，更值关注。
作为元明转变过程中的洪武官窑瓷器，在绘画风格上继承元代的同时，又逐渐融入新王朝的审美元素。如本品多层的装饰布局及花瓣边沿留白，叶、茎没骨的表现手法皆取法元代，而胫部变形莲瓣纹不再似元代般片片独立，而是整体相连，恰似底部承接一莲瓣形器座，亭亭玉立，饶有趣味。
明永乐
青花开光折枝莲纹菱口大盘
D: 38 cm
来源 :
中国嘉德，2005年11月4日，lot 474
永乐青花大盘，依造型可分为敞口盘、敞口折沿盘、花口盘三类，其中又以花口盘制作难度最大，存世量最少。传世所见同类型永乐菱花口折沿，其盘形制式和纹饰布局大体相似，唯盘心装饰有所不同，有折枝葡萄、缠枝花卉、绶带花鸟、并蒂莲等。并蒂莲花是一枝两朵的奇花，被视为祥瑞之物，常用于象征夫妻恩爱、团圆长久。本品以并蒂莲为饰，或有其特殊的用途。
景德镇陶瓷考古研究所藏品
本品造型大气，胎釉细润，青花发色浓丽深沉，纹样绘制精美，堪为永乐青花隽永之品。检索公私收藏可知，此式并蒂莲纹菱花口折沿大盘存世甚罕，景德镇御窑厂遗址曾出土一例同类型标本残器，二者可资比较。
Lot 2854
明正德 白地刻填酱釉栀子花纹大盘
“大明正德年制”六字双行楷书款，正德本朝
D: 25.6 cm
来源 :
纽约拍卖会，1992年12月3日，lot 277;
香港拍卖会，2012年4月4日，lot 43;
墨香居珍藏
著录 :
《玫茵堂藏中国陶瓷》，第二册，康蕊君著，伦敦，1994-2010年，第68页，图681
展览 :
《臻于佳境—玫茵堂收藏中国陶瓷》 (Evolution to Perfection. Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection)，摩纳哥蒙特卡洛，1996年，编号125
本品著录
本品为正德白地刻填酱釉大盘之代表作，虽有小瑕，但质量精良，瑕不掩瑜，可称上等佳作。同时其又承瑞士著名收藏家玫茵堂之旧藏，来源清晰，传承有序。查阅资料可知，本品为此类品种唯一流通于市场的一例，珍稀非常。
此式白地刻填酱釉栀子花绘纹大盘创烧于明代宣德时期，是为明代宫廷极为重要的瓷器品类。宣德以后曾一度断烧。直至弘治、正德时期，这一品种又得以复烧，或因烧制工序复杂，不易烧成等原因，正德以后不复出现。
Lot 2855
明隆庆 五彩内云龙纹外轮花纹卧足碗
“大明隆庆年造”六字双行楷书款，隆庆本朝
带日本包装
D: 13.8 cm
来源 :
香港拍卖会，2006年4月10日，lot 1786;
本品著录
据传世资料可知，此式轮花卧足碗出现于明代成化时期。此式轮花卧足碗自成化诞生以后，基本按照宫廷出具官样尺寸而烧制，仅纹样在后期烧制过程中略作改动。另外，检索公私所藏，可知隆庆五彩轮花纹卧足碗其珍罕程度不亚于成化青花同类型作品。
嘉万时期沈德符《敝帚斋余谈》中称赞道：“本朝窑器，用白地青花间装五色，为今古之冠”。如本品造型小巧典雅，盈手可握，通体设色鲜丽，五彩彩搭配更是相得益彰，为典型隆庆官窑五彩佳器，颇值珍视。
故宫博物院藏品
有明一代，至嘉靖、万历二朝，政绩乏善可陈，文艺未见大兴，但江西景德镇瓷艺及供御各作，不乏巧思创新，远超成化嗣后诸朝。嘉万二朝，经济兴旺，宦人掌权、百官富贵、商贾显荣，生活丰足，便搜求佳瓷珍艺等豪侈之品。宫廷贵冑，更泛奢华之风，造就明末工艺之夕照回光，犹如暮霞散绮，昙花一绽，是为大明风华最后的荣光。
此式造型水丞，除青花作品外，亦见相似纹饰之五彩品种，藏于故宫博物院，遥想当年二者置于万历皇帝案头，相映成趣。
Lot 2857
明万历 青花云龙纹出戟花觚
“大明万历年制”六字双行楷书款，万历本朝
带木座
H: 18.6 cm
H: 23.3 cm (含座)
来源：
伦敦古董商John Sparks旧藏（据标签）；
柏飒山房珍藏
故宫博物院藏品
瓷质出戟花觚最先见于宋代钧窑产品，于嘉万时期再度风行，为典型的宫廷陈设用器。若插牡丹和绣球随性摆之，团团锦簇，雍容莫名。此造型的设计与纹饰的布局构图关系密切。本品在造型上分出三部分，设计者正是借助造型的变化为繁复的纹饰提供有效的过渡，每一部分均独立成图，彼此又相互呼应，从而达到纹饰虽然繁复致密，但整体构图层次清晰的效果。
Lot 2834
清雍正 仿成化斗彩灵芝纹杯
“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝
D: 7.5 cm
来源 :
国有文物商店旧藏(传)
著录 :
《岭南私家藏珍——明清民国瓷器篇》，曾波强编著，岭南美术出版社，2010年，第92页，图53
故宫博物院藏品
成化斗彩为明代御窑彩瓷烧制的巅峰，其品质之高，冠绝千古。后世皆以成化斗彩为摹本，竞相仿烧，但其中唯有雍正作品最具成窑风韵，品质丝毫不输成化。此外检索清宫档案资料可知，雍正时期清宫旧称“成窑五彩八如意酒圆”很有可能就是本品范本。
Lot 2835
清雍正 仿成化斗彩花蝶图盖罐
“大明成化年制”六字双行楷书款
D: 13.3 cm
来源 :
美国慈善家莎拉·贝尔克·甘布雷尔夫人(Sarah Belk Gambrell)(1918-2020) 旧藏
《各作成做活计清档》载“雍正七年(1729 年)五月十三日，圆明园来贴，内称四月十六太监刘希文、王太平交来成窑五彩(斗彩)磁罐一件(无盖)。传旨：着做木样呈览……奉旨：将此罐交年希尧添一盖，照此样烧造几件，原样花纹 不甚好，可说与年希尧往精细里改画。钦此”。由此可见雍正皇帝对此类成化斗彩罐之喜爱和重视。
故宫博物院藏品
本品原盖留存，颇为难得，值得注意的是，本品彩料有所斑驳，似是人为磨损，这一特征与故宫博物院所藏孙瀛洲先生捐赠的一件同款作品状况颇为相似，二者应有关联，推测其或是时人追求古意而有意为之，而非保存不当所致。
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