RICHARD W. JAMES
自1996年起，我便投身于视觉艺术的广阔天地，这段旅程始于我在田纳西大学马丁分校接受的高等教育。最初，我以绘画学生的身份踏入这片领域，专注于二维艺术的探索。然而，一次偶然的邂逅，粘土以其独特的魅力深深吸引了我，从此，我的艺术之路悄然转向。
起初，我的创作重心落在工艺之上，对粘土本身的表达充满好奇，而非仅仅关注材料本身。随着时间的推移，我的艺术视野发生了显著变化，粘土不再仅仅是创作的媒介，而是成为了我探讨超越工作室界限的实质性议题与工艺哲学的桥梁。如今，我利用粘土这一载体，触及更为深远的社会与文化议题。
提及我的艺术生涯，不得不提理查德·W.詹姆斯，他目前在牛津大学迈阿密分校陶瓷系担任助理教授一职，是我艺术道路上的一位重要人物（尽管此处提及他更多是为了背景铺垫，而非直接关联我的个人经历）。在此之前，詹姆斯教授在多个艺术机构留下了他的足迹，包括得克萨斯州A&M大学的雕塑与
在我的艺术实践中，我巧妙地融合了传统娃娃的形式与现代陶瓷雕塑的技法。我利用陶瓷制作头部、手部与脚部，而身体部分则采用布料，创造出既具规模又富含叙事性的陶瓷雕塑作品。这些作品中的服装设计与房屋构建，是我从父母及祖父母那里继承而来的两种手工艺技能，它们在我成长的贫困农村环境中，不仅是生存所需，更是我身份认同的重要组成部分。硬质的陶瓷与柔软的布料，这两种截然不同的材料与技法，在我眼中，是传统性别角色的象征，也是我成长过程中不可或缺的一部分。在我的雕塑中，粘土（及其与布料的结合）成为了我在这一三重身份认同中的自我象征。
我通过收集与乡村文化紧密相关的物品，将它们融入作品中，以此代表那些塑造了我人生观的各种影响与信息。我的雕塑角色往往对周围物品的预期用途感到困惑，这种“误用”现象，在我看来，与历史上信息因应时势而被误解的现象有着异曲同工之妙，它揭示了人类认知中的普遍失调。
我深感有必要对自身的思维方式进行质疑与反思。在我能够真正理解并连接周围世界之前，我必须先通过我的艺术视角去审视这一切。将我生命中各个时期所接收的信息、所联想到的材料与过程相融合，成为了我质疑并重构那些塑造我文化视角的年份的最有力方式。我的艺术，因此成为了一种自我探索与表达的旅程，它让我得以在粘土的塑造中，寻找并呈现那些隐藏于日常生活之下的深刻意义。
在这个过程中，我不仅是在创作艺术品，更是在通过艺术与自己对话，与观众对话，共同探讨那些关于身份、文化、记忆与认知的复杂议题。我的作品，就像是一扇窗，让观众得以窥见一个既熟悉又陌生的世界，一个由粘土、布料与记忆交织而成的艺术天地。
01
MILGRAM'S CALL
Earthenware, found objects, textiles, underglaze
44x46x26
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02
LINGUA FRANCA
Earthenware, found object, underglaze 16x18x8”
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03
THOUGHT BUBBLE/CRACKED HEAD
Earthenware, found object, fabric, underglaze 28x13x9
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04
FOLLEREE AND FOLLEROOEarthenware, found objects, found quilt, string, wood, underglaze
70x38x10
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05
THE HORN BLOWER
Earthenware, found objects, wood, fabric, underglaze
79x12x12
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06
PUNCH AND JUDY PUNCH AND JUDY Earthenware, found plaster bust, fabric, wood, underglaze 47x34x10
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07
THE MATADOR Earthenware, found objects, vise from Gatlinburg fire, fabric, underglaze. 52x18x10
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08
HOMMUNCLUS
Earthenware, textile, found objects, embroidery, underglaze
71x25x24”
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09
SISYPHEAN WHEEL
Earthenware, found objects, steel, underglaze, epoxy
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09
HEAD OF GOLIATH
Earthenware, found object, underglaze
17x9x11”
（下）End
图片 / RICHARD W. JAMES
编辑 / XIAO HE
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（素材来源官方媒体/网络新闻图片来源与网络，归属作者，侵删）
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