最近我特别着迷两位和我差不多同龄的女歌手，一位是在「声生不息」场场惊艳的周笔畅，另一位是刚刚发行了第六张个人专辑《给》的徐佳莹。
如果可以，我想“90 年代的追星族们，大家好！”很适合作为徐佳莹 2022 新专辑《给》的隐形开场白，因为这张专辑对于 90 年代流行音乐的吸收、消化、输出是如此自然而然，又满载着诚意和实力，无论词曲还是制作、演唱的部分，亦或是乐器采样、创意，及至很多个音乐内里的小细节呈现，都令亲身经历过 90 年代的我，对《给》这张专辑爱不释手。
《给》令大家看到了徐佳莹不同于前五张专辑的另一种本色——即身处 90 年代华语流行音乐黄金年代成长时的时代感，同时专辑减少抒情歌成分，加大“玩”的力度，仿佛召唤出了徐佳莹的在音乐世界的一种全新“异色”。
专辑发行前举办的听歌会上，拉拉就讲到专辑的概念成型始末，因为有汲取到 90 年代流行音乐的养分，所以想要在自己擅长的风格领域里玩花样，不刻意追求先锋感，便把曾经的养分当做羊水一样，养出这些歌，再给予听众。好的，拉拉，我们知道从《心里学》到《给》这四年多时间里，你当了妈妈啦！
有时复古就是一种流行，做旧反而是一种创新，新专辑中徐佳莹的唱，也以《给》为题，反向更“收”，情绪恣意在旋律之间扩张，气息则更显得内敛了，连两首已经曝光的另类主打《以上皆非》和《准明星》拉拉都没放纵着渲染癫狂的情绪，而以试探的、“准…”的 To be 口吻，呈现到拿捏有度的演唱规格；另一首值得用来狂欢的《离开动物园的狮子》我也听到更多是俏皮、优雅着耍宝的一面，而没唱跳快歌平均会有的歇斯底里。显而易见容易被传唱的《切歌》和《没有第三者的分手》，就呈现有很 90 年代的音乐养分。
《切歌》隐约可见能从 90 年代中期林忆莲《伤痕》、张惠妹《解脱》以及李玟《过完冬季》而来的中式 R&B 形态，同时演唱者都有在复刻 90 年代末女团的配置，得过金曲奖“最佳重唱组合”的阿爆 & Brandy 加上徐佳莹，三人女团的规格你想到了谁？好！大家心知肚明，默契胜过一切！我们也清楚明白，当下的女团人员规格，必然不会只有三人；
《没有第三者的分手》是徐佳莹一定要有的抒情歌标配，但在这首熟悉的味道基础上，融入 90 年代元素并非难事，以葛大为清奇的情感创作视角入手，想必会更勾起年纪在 30+以上人群共鸣更多些，而这些年龄层的听者，哪一个又不是 90 年代音乐的精准受众呢？如果各位有留意到这首 fade out 的结尾方式，你会懂制作人陈君豪做这般操作的缘由，相似结尾大家可以类比《明明白白我的心》甚至产自内地这边的一首《纤夫的爱》( 千万别给拉拉听到这首，我怕她下次演唱会要做翻唱表演 )。
同名单曲《给》的 90 年代元素也很妙，从冰岛音乐人的想象入手，那是最初我们 80 后对于北欧音乐的启蒙，看似另类无章的编曲层次，却有着最具章法的弦乐四重奏、新古典以及电子元素杂糅碰撞，甚至从听觉到视觉，《给》都有奏出足够的画面感令人听到更看到光怪陆离的北欧景象。
讲真，《二日醉》对于熟悉 90 年代中国台湾当地综艺的内地歌迷而言，可能亲切感更足，小 s 无数次唱起的《酒醉的探戈》有被取样并与那卡西、soul 元素做结合，徐佳莹及制作人充分从音乐形态和情感共鸣双向做探索，并在成品中，能呈现到最初的企图及想法。
《在意这件事》和《我想到你就再也不怕》两首抒情歌，比较回到徐佳莹自己在 90 年代的状态，尤其前者《在意这件事》的内容，居然呈现的是十多岁的徐佳莹练团、写歌、吉他社、害怕变成自己不喜欢的成人样子……等等等等的信息碎片，和当下青春期的男女生一样，会胡思乱想，会向往明天。
专辑至此，真的有呈现到徐佳莹与 90 年代方方面面的关联，从大时代到小小个人，从同龄人的年代记忆到自我经历。如果往大了说，这是徐佳莹和此次音乐伙伴葛大为、陈君豪等人对于音乐概念强大的想象力和执行力，往小了说，动人、好听、悦耳这些关键字都是《给》专辑最直观的外在。
从昨晚到今天，刷来刷去大家对徐佳莹和《给》专辑的评价，多数有“值得第二座金曲奖歌后”之类的赞誉，而我听这张除了创作和演唱依然在线之外，制作层面的高规格是不容忽视的，陈君豪主操刀的一整张 Bass Line、鼓点都格外迷人。尤其戴耳机聆听，会有更真实的 Live 感，音质鲜活，并非完全 90 年代，外显部分更是一种当下的状态，从音乐本身到文化外在，我更有听到徐佳莹和诸多 80 后大龄青年仍在认真生活，认真爱的社会群像。
最后，请大家不要怀疑我这则乐评的真诚度，六月初的新歌试听会我就在线上听并看了几首主打 MV；昨天凌晨也在海外音乐平台第一时间就完整听了专辑很多遍，所以我更要认真、诚恳地推荐徐佳莹这张专辑，是令人想要奔走相告的好听和值得。
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