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你是你或是妳都行,最重要是知道 Who WE ARE
幽默
音乐
2022-04-05 00:03
这两天微博上的文娱板块很热闹,且多集中在音乐向的热闹,分别来自内娱和美娱 (
我也不觉得“美娱”是个大家都理解的词,只是针对“内娱”,“美娱”我姑且解释为美国娱乐圈
) 。
上周末先是周深和 GAI 在音综节目里改编 cover 了蔡依林曾获得台湾金曲奖“最佳年度歌曲奖”的一首《玫瑰少年》,引发了支持派和反对派两边强烈的声音在对峙,后来陆续被带跑偏的故事就不多说了。
前期围绕在这首歌的争议,无非是演唱者到底配不配改编唱这首歌?
改编后原曲的精髓没了,还是更广义了?
其他多说无益,我只表态一点,我真不觉得这版《玫瑰少年》好听,大概是在技术层面的人声、鼓点、乐器之间的搭配和音量比例不合适,而造成了听觉不适,尤其对比蔡依林比较 Urban Pop 向的原版和五月天的摇滚版而言。
至此,之于我个人,也就没必要往下继续讨论了,因为一首歌无法引发我想要深究的动机,那就之于我个人,不算成功——这是我一家之言,不影响各位继续喜欢并循环听周深 & GAI 版的《玫瑰少年》,也不影响周深、GAI 曾都分别有过歌曲给我很大的力量,更不会影响我接下来对他们其他作品的期待。
同样的,我也不会强行按头各位和我一样不喜欢,都是大伙各自的自由选项而已,最重要的,是知道你是谁,我是谁,或,我们是谁,一首歌的社会意义也就达到了。
流行音乐的目的,除了给人带来愉快或是陪伴,有时记录这个社会,书写每一个时代,也是流行音乐的意义所在。
内娱的这场“硝烟”如果蔓延后能给《玫瑰少年》这首歌带来更多的关注,背后的沉重事件能令更多人知道,就好,就算是永志不忘纪念,往事不如烟了。
美娱那边,刚颁发了第 64 届格莱美奖,人气高筑的 Lady GaGa、Justin Bieber、Billie Eilish、Taylor Swift 还有 Doja Cat 以及 Lil Nas X 等人,都在最重头的同类奖项“ Album of the Year (
年度专辑
) ”中输给了一位黑人爵士音乐人 Jon Batiste.
也不算是爆冷,Jon Batiste 在本届格莱美官宣之时,就收获了十一个提名,到最终收获了包括年度专辑在内五个奖项,着实比 Justin Bieber 和 Billie Eilish 分别拿到八提名、七个提名都抱蛋而归的结果要好很多。
年初时我在盘点去年一整年我个人的欧西最佳专辑时 (
这20张2021的欧西专辑你错过哪些?
)
就有提到 Jon Batiste,除了去年奥斯卡拿到“最佳动画长片奖”的《Soul》是他做的 OST 配乐之外,他本次在格莱美大放光彩的《WE ARE》专辑就是一张迟来的好专辑,要不是格莱美给他这么多提名 (
并最终得奖
), 我也会忽略这张好专辑。
关于这张专辑《WE ARE》的创作初衷,拥有黑人身份的 Batiste 带着自传般的心态开始,并最终通过音乐找到了自己,这和《玫瑰少年》应该带给这个社会的意义是殊途同归的。
用他在宣传专辑时接受采访的话来总结,“
我们终于抵达了一个点,可以开始去着手厘清我祖父母、甚至是我父母体验美国的方式。感觉像是经历了好几个世代的建设、争取和奉献之后,时机终于成熟,一切累积到最高点。
”
See, 这就是这位音乐人找到的 WE ARE 之结果。
确认了专辑的创作初衷后,Batiste 又花了八个月的时间才找到合适的合作伙伴,透过 R&B、爵士、福音、灵魂和嘻哈音乐等经典与现代揉杂的元素,把他心中的叙事打造出一场令人兴奋到全身发抖的庆典。
“
尽管这些主题很沉重,但这张专辑想传达的讯息是爱、欢乐与团结。
”
Batiste 说:“
除了那些主题,还有社会 革 命 的力量,关于我们必须在这种文化下做些什么,才能腾出空间让每个人都可以全然地做自己。
”
大家感兴趣的话,可以到各音乐平台去听 Jon Batiste 这张名为《WE ARE》的专辑。
最后,放上我蛮喜欢在《WE ARE》中的一首歌《FREEDOM》,还得到了本次 64 届格莱美“最佳音乐录影带”奖,关于这首歌的创作想法,Batiste 是这样描述:
“
回想过去的电影,它们不会演到一个黑人男性和白人女性在一起,也不会演到一对黑人情侣,某些特定角色也绝对不会是女性。我们的性别与所扮演的角色就是那样被呈现的。而正是 James Brown 或扭臀的猫王等人解放了人们想压抑的本性,成为自由的指标。当你看着他们摆动的姿势、在舞台上表现自己的方式,那种自由就是你在生活中渴求的东西。
”
所以,
你是你或是妳都行
,最重要是知道 Who WE ARE!
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三石一声
资深乐评人,资浅A\x26amp;R音乐企划——三石一声先生会三不五时和你分享对音乐、电影、读书、八卦、生活、热点事件的看法,或煽情、或毒舌,绝不给你看没营养的图文。微博可顺带关注@三石一声
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