京都迎宾馆 位于京都御苑境内，是为了在象征着日本历史、文化的都市京都诚心迎接海外宾客，加深海外宾客对日本的理解与友好而修建的设施。是用于接待海外贵宾的国家级的迎宾设施。
日建设计秉承日本传统美学中对「真诚款待」（Omotenashi）的推崇，将其实践于建筑景观设计，建筑与庭院景观融为一体，高度洗练的景观空间温柔静怡地迎接着来访者，为每一位来访者提供独一无二的空间体验。
为了使历史景观与周边的自然环境和谐一致，京都迎宾馆采用了日本的传统住宅入母屋（歇山顶建筑）屋顶与数寄屋（茶室）样式的外观，营造出具有格调的日本风格建筑。
建筑物与室内用品使用了数寄屋木匠、泥瓦匠、庭园建造、截金、西阵锦缎与描金彩绘、涂漆等众多京都的代表性传统技能的工匠技巧。
正面玄关
京都迎宾馆迎接宾客的门面，以“和”的姿态迎接各位海外宾客，创造“现代和风”。
“现代和风”是指将日本建筑悠久历史传统的精华与美丽融合至现代的建筑技术当中。在应用钢筋、混凝土等材料和最新的高科技技术的同时，为了让人感受到日本风情的空间，内部装饰应用了丰富的“木”与“纸”。
树龄700年的榉木门
正面玄关的大门使用的是一整块树龄700年的福井县产的榉树木板制成。铜制的门把手装饰着简约的“勾线珐琅”，寓意着”连结“。
“木”与“纸”
地板使用的是榉木，通过进行特殊加工，不容易留下损伤的痕迹。不使用任何窗帘，窗户等的内侧为纸拉窗。
表达向宾客的“欢迎之情”的插花
接待时，根据宾客的喜好与国家的特点决定花瓶、屏风、花的材料，装饰插花。
以“折纸”为意象的落地灯笼
落地灯笼使用本美浓纸，不使用任何铁与钉子，应用传统技法“京指物”进行组装。
庭园与建筑融为一体的“庭屋一如”的世界
京都迎宾馆的庭园借御苑的绿景，以广阔的池塘为中心，不断地变换各种表情，与与周围的建筑融为一体。这是自古以来贯穿于日本人住宅中的传统的“庭屋一如”的思想。
庭院四周被建筑环绕，因此在设计时积极连接中庭与建筑外围的自然环境以营造广阔的庭院空间，将自然风景主义风格与极具日本庭院风骨的抽象构成主义风格相融合，在现代日本庭院设计领域创建了一种新的日式庭院风格。
庭院部分结合了寝殿式建筑中的「假山、水池、小岛、白砂平庭、溪流、瀑布 」六个庭院的基本组成要素。四季表情各异的庭园，栽种着各种各样的树木和花卉，可以欣赏到四季各异的景色。
富有开放感的廊桥
这是连接东西建筑物的桥。以廊桥为分界线，池塘的水深发生了改变，分为配置了岛屿的“海”的部分与种有“莎草”的“水田”部分。
船底天花板：廊桥的天花板呈倒船底状，为中央部分高、两端低的“船底天花板”，使用了吉野杉。四角施加了昆虫的镂空雕刻。
和舟：让海外的宾客乘坐和舟，享受日本文化“舟游”的乐趣。考虑到池塘水浅，舟的底部平坦。
夕映厅
表现京都东西之山的缀织品
用于大臣会议等会议与立式点茶仪式的茶道款待、晚餐会的等候室。从东西墙面装饰的两件纺织作品“比睿月映”、“爱宕夕照”中各取一字，将该房间称为“夕映厅”。
墙面装饰“比睿月映”与“爱宕夕照”
以日本画家箱崎睦昌的草图为基础，使用“缀织”的技法纺织的织品。“比睿月映”描绘了月亮照亮在矗立于京都之东的比睿山的情形，“爱宕夕照”描绘了夕阳在京都之西延绵不绝的爱宕山沉落的情形。
从回廊看到的庭园
紫藤厅
藤花的花语为“欢迎”，是融合了和式以及洋式的大厅。
京都迎宾馆最大的房间，用作西餐的晚餐会和欢迎仪式的会场。桌子呈“梳齿”形摆放、以皇宫晚餐方式布置时可供约60名宾客用餐，使用圆桌的话最多可供约120名宾客用餐。
墙面装饰“丽花”
墙面装饰为以日本画家鹿见喜陌的草图为基础，通过缀织的技法纺织的织品，其中织有39种草花，作品名称为“丽花”。铺在地板上的缎通表现出墙面装饰上描绘的“藤花”飘落的情景。
格子光天花板
天花板的照明为使用本美浓纸与京指物的传统技能的格子光天花板。像“日式风筝”的串式风筝一样，3段灯罩可以调节高度，其样式多达15类。
在舞台大门闪耀的传统技能“截金”
这是已故的人间国宝江里佐代子的作品，使用金箔与银色的铂金箔。金与银之美相得益彰，两色交相辉映的情景倾注了“希望人与人的相逢也能如此”的心愿。作品名称为“响流光韻”。
泡桐厅
泡桐厅是提供和食的“日式晚餐室”，饰有“五七桐纹”的日式晚餐室。在最多可提供24名宾客用餐的这一房间中，通过京都料理来款待宾客。在隐藏钉子的饰物与日式拉门的唐纸等各处都能看到“五七桐纹”。“五七桐纹”是日本政府的徽章。
为轻盈的和风建筑增添厚重气氛的黑漆
聚乐厅
犹如纸质行灯般柔和照明的空间
让宾客放松就坐的安乐椅，摆放着不使用任何铁与钉子，应用传统技法“京指物”制作的安乐椅。使用鲜红色的“西阵锦缎”布料，演绎出华丽的氛围。
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