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亦舒这个作者一直是影视剧在追捧的作者，她的作品有一部分已经被改编成剧，但名气越大，最终改编出的效果就更加难以预测，总是毁誉参半。这一次由杨紫、许凯、何赛飞等领衔饰演的《承欢记》也再一次陷入了舆论漩涡。
目录：
-剧情悬浮 大女主失真？真的有那么烂？
-细致入微的母女情
-“一夜承明”CP为什么好磕？
剧情悬浮 大女主失真？真的有那么烂吗？
《承欢记》刚开播的时候，可以说恶评一片，大部分的大V影视博主的观点都是，这次被魔改的亦舒作品又一次拉胯了。
我因为之前本来也没看过几本师太（亦舒）的小说，所以对她的书本来也没啥滤镜，初看这部剧说实话，前3集确实不好看，一眼就能看穿的套路。
但是看到第四集，我突然打开了新世界，发现这个剧还挺好玩的，尤其是姚志明醉酒那场戏，实在搞笑的很，我就这么被剧情吸住了。
醉酒这段戏，我看后面的采访才知道原来是演员们的即兴创作，男主助理何东的男士正装袜，不仅给大家科普了知识，还贡献了笑点。还有给姚志明掐人中那段戏，也是模仿了西游记里的梗，实在很好笑。
而这些都是演员们在走戏的过程中，一起脑暴创作出来的，我觉得《承欢记》这个剧组的演员们相处都很和谐，目标都是希望戏能变得更好，这样的创作氛围其实在很少见了。
所以，对我来说，这部剧真的没有那么糟糕，博主们吐槽的女性意识的倒退和某些剧情的悬浮。我实事求是地讲也是有的，与亦舒原小说的剧情对比，《承欢记》的剧是加了很多情节去做丰富的。
女主的事业线确实有点悬浮，比如展现女主的职业能力，都用的是比较直白简单的办法。为了突出女主的职业能力，她是酒店的工作人员，主打一个细心，有服务意识，看她处理酒店客人闹事儿的危机，也不过就是让男主姚志明让出套房，以解决燃眉之急。这个桥段既让女主靠了男主（嗯，这很不女权），又降低了女主的业务能力。
另外，这部剧因为在央视开播，编剧也是想方设法狂撒狗血，把原小说里本来跟女主有点惺惺相惜的辛家姐姐，变成了拆散两人恋情的工具人。
然后女主在跟亲家吃饭的桌上直接掀桌，剧情上是有爽感的，但是有些人物不可避免的工具化了，跟亦舒原小说比起来，这个格局确实不算高。女主不断地输出各种独立宣言，但确实都显得非常空洞。
这是这个剧的缺点，我觉得应该承认，我们观众当然希望能看到思想意识更加先进的剧，这也是那些影视大V怒其不争地原因。
剧中的清醒发言很多，但我们看不到麦承欢的来路，她是为什么如此清醒的呢？如果深挖这个内核，你会发现她是真空的。
她的发言好像是为了正确而正确的，麦承欢作为一个弄堂公主，活在现代社会，自食其力有份不错的工作，有个爱她的男友，她的清醒来源于哪里？她可是为了辛家亮可以洗手做汤羹，天天像老妈子一样照顾他的24孝女朋友。
她是经历了什么就发出这些振聋发聩的发言的呢？这是编剧没有解决的问题，也是确实存在的悬浮问题。
但是，这部剧真的没有优点吗？我看完全剧之后，可以明确地告诉大家，这部剧有优点，而且落点很好，它在讲述母女关系上跟原著一脉相承，甚至更加细腻地呈现了母女这种别扭的亲情。
细致入微的母女情
《承欢记》或许在大女主这条解题思路上是失败的，但是在亲情，尤其是母女情这块的刻画是细腻且成功的。
先说女主麦承欢的母亲刘婉玉女士，她自己苦了一辈子，从小地方来到大上海，年轻时也曾貌美如花，但是嫁了老麦之后，日子过得紧巴巴，苦哈哈，她对自己老公是有埋怨的。
所以，她很典型地就把自己人生的希望都放在了子女身上。尤其是她在经历了小时候家里的重男轻女之后，她长大后，就想宠着女儿，希望女儿能不走自己的老路，能比自己过得更好，这个心思大概每个当了父母的人都会有。
刘婉玉的问题是她的观念太传统了，她的爱太饱满以致让孩子产生了窒息感。她观念里认为女性有出息的路子，就是嫁个有钱人，女孩子就养尊处优，当个富太太就行了。
这是她那一辈人甚至是咱们很多女性现在都在被规训的一条老路，这条路看起来像一条捷径，充满了诱惑，就好像波伏娃说的，咱们女性总是在被蛊惑走向一条捷径，而男人们从小就被教育要走最难走的那条路。
男人极大的幸运在于，他不论在小时候还是成年时，都必须踏上一条艰苦的道路，而女人的不幸就在于 被几乎不可抗拒的诱惑包围着，不被要求向上 只被鼓励不断向下滑。她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去达到极乐。当她发现自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。
波伏娃
这是刘婉玉女士的时代局限性，也是大部分老一辈女性的传统观念，她们被社会洗脑了，所以，在她的观念里，女主麦承欢就应该牢牢把握住辛家亮这样的绩优股，以后嫁给他，她的日子就能摆脱贫困，住上大房子，一整个阶级跃迁了。
而麦承欢是新时代的女性，有自食其力的能力，能自己赚钱，她的底气都是她自己给自己的，靠的是业务能力，靠的是赚钱能力，所有的一切都靠的是她自己的双手，所以，她有底气拒绝那条被母亲奉为圭臬的捷径，她在看透男方和他一家人之后，能够毅然决然地转身离开。
因为，麦承欢根本就知道，那是一条有毒的捷径。
说实话，即使在2024年依然有年轻女性喜欢这条通过嫁人实现阶级跃迁的道路，不说别的，就说男明星们的小娇妻们，你就知道，依然有女性愿意做小伏低，委曲求全，就为了抱好一条大腿。所以，仔细想想，这条捷径也是荆棘遍布的呀。
说回母女关系，麦承欢和刘婉玉女士的关系，是观念问题，是理解问题。
在他们和解的戏中，妈妈终于坦陈了她幼时遭遇到的重男轻女时间，只是一个鸡蛋，家里都一定要让她让给弟弟。她从内心对此是不甘的，刘婉玉女士这个人物是立体的，她有她的局限性，她深爱着女儿麦承欢，不断给她规划人生，自己的人生已经无望了，她跟大多数父母一样，希望女儿能过得更好，这并没有错，母女的关系也在坦诚交谈中有了阶段性的进步。
在剧中，她们俩经历了大吵，经历了冷战，最终达成和解，她们认真地沟通了彼此的想法，麦承欢想要成为独立女性，所以，她希望妈妈只做她的后盾、避风港就好了。
而妈妈也要在跟女儿的沟通中，学会女儿需要的到底是什么？并不是她自以为是，无所不在的爱，而是尊重、理解、祝福，还有给出女儿更多的空间。
在《承欢记》的大结局里更是给了母女一个非常好的结局，母女大和解之外，女儿也在非常主动地为母亲寻找人生的另一重出路，让她选择自己年轻时候最爱的事业，有自己的事情忙起来，这样就不会总是盯着麦承欢了，这样的结局真的很温暖，其实对于央八这样上星的中老年群体来说，这种故事何尝不是一种进步呢？
“一夜承明”CP为什么好磕？
与原著不同的是，《承欢记》大幅度加了男主姚志明的戏，原小说里姚志明不过就是个挂件男主，他在最后一章才出场，他也不过就是女主麦承欢获得欢愉的工具人而已。（没错，以内娱现状这样的男主是不可能拍出来的。）
《承欢记》剧中的姚志明是有非常明晰成长线的，尤其是前期他阴暗爬行的小心机，他在剧中前10集基本就是拿稳反派剧本的男主，他对女主基本就是利用，上级对下级的利用和操控，给女主安排的工作，全都是为了达到自己的目的而安排的，可以说，他是腹黑心狠的。
同时呢，他又对女主是欣赏的，他冷眼旁观女主经历的感情波折，作为旁观者他看的很清楚，麦承欢是一个什么样的女人，工作认真努力，为人实诚，不想考关系，所以自己一直努力，业务能力一流，在感情上偶尔恋爱脑，但基本是拎得清的。
所以，他偶尔在利用女主的时候也会大发善心，让自己的助理去帮女主挡酒，甚至因为担心自己也跑了过去。
可以说，在女主跟前任没分手之前，他这个男主主要工作就是全力搞事业，加入波提切利酒店，目标就是挤走波提切利目前的主事人，拆穿对方吃回扣不愿意更换供应商的公器私用的把戏。
而中后期，姚志明在跟麦承欢的接触中慢慢爱上了这个独立自强的女孩。从对手慢慢变成了合作伙伴，俩人的关系是那种成年人自然而然地，顺水推舟的爱情。
虽然没有太多尖叫瞬间，这部剧里男女主的爱情戏份真的很少，但优点就是留白太多，你看到他们一吻定情，看到他们偷偷摸摸回家的kiss，感情戏都是点到即止。但就是意外地好磕啊，因为他们眼中满满的爱意实在太让人心动啦！
《承欢记》里的“一夜承明”真的，从刚开始的暗搓搓（偷感十足），到正大光明的在一起，在各种细节里塞糖给我们，谁不说一句太好磕了。
写在最后：
与那些影视大V不同，我认为有些剧不必太早下定论，好剧可以多看几集，《承欢记》不完美，但也没那么一无是处！
除了我上面列的优点之外，编剧还很体贴地把坏人真实地设定成了男性，那个任性的姨夫，还有姚志明的赌鬼老爸，现实中明明男性作恶更多，而我们却在影视剧甚至综艺剧本里一次次看到女性犯罪，虽然现实也有这种情况，但是，概率上看分明作恶的更多是男性啊？为什么影视剧就不能真实的呈现现实呢？
《承欢记》的编剧在现在的审核制度里，改编落地了古早的《承欢记》，虽然进步不大，但温和的进步难道不也是一种进步吗？女性的成长之路本就布满荆棘，哪怕进步一点点我都觉得应该被鼓励！
全文完
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