11月21日，导演贾樟柯带着自己的新作《风流一代》来到西安M³电影城堡，进行影片路演活动。
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活动现场返图在影片中导演用绵长的镜头，记录下属于小人物在时代大背景情感行走的足迹，以黄河奔腾不息的激情，交汇长江的温婉秀丽，从北方热土寻梦到南方商海浮沉的空余恨，用22年的寻梦之旅，演绎属于小人物的一代风流。或许在宏大的时代面前，每一个由你我他组成的小人物，不过是微如尘埃，渺如浪花般的存在，小人物的微观世界里，总是也是只有：悲喜自渡，冷暖自知。![]()
活动现场返图作为艺术的一个流派，贾樟柯的电影艺术，正如他在央视的节目中坦言：浪子之所以成为浪子，是因为有家。或者这就是真实的贾樟柯，一个将乡土情结和故园情怀深深刻进血液里的山西汉子，外面的世界再精彩，都无法安放自己的肉身，更无法安抚自己的灵魂，于是，这也成就了他艺术生涯中，最朴素却足以封神的标志。《风流一代》中的三段场景：大同街头走穴的草台班子，奉节江边被迫迁移的居民，在新冠疫情中静默守望的全国人民。这是贾樟柯定义的时代，极具个人化的界定。对于我们每位观者，完全可以定义我们自己的时代，跟随着贾樟柯的镜头，也完成一次悉心梳理与凝视。![]()
活动现场返图这位黄土地长大的导演，用镜头真实地将小人物这个“沉默的大多数”的个体命运表达的淋漓尽致，刻画的入木三分。正如克劳考尔在电影理论中所言：“电影的功能就是让观众回到混乱的未经修饰的物质世界，体会它的无边无际和暧昧多义。从电影是“物质现实的还原”，这一基本命题出发，阐明电影的全部功能是记录和提示我们周围的世界。”![]()
活动现场返图已识乾坤大，犹怜草木青。如今看山是山，看水是水的贾樟柯，就像一位侠之大者，为国为民，或许更能体会到导演立场时“归来仍是少年”的初心与返璞归真，于是，在独属于他电影元素里的山西记忆，犹如一个精神富矿，一遍遍耕耘，一点点掘进。正如他说:不能因为整个时代奔跑向前，就忘了那些被时代撞倒的人。![]()
活动现场返图从小众到大众，贾樟柯走了一条“县城包围城市”的路线。这部《风流一代》，很可能再次收获极大的争议。熟悉平视镜头与散漫记录的观者，会迅速沉浸在贾樟柯一以贯之的诗意风格中，多呈现，少对白，为“毛边感”的日常现实给予充满仪式感的平视和关切，以废弃场景和背景声制造叙事冲突，留出反思和情绪的空白区域，供观者自行发挥。![]()
活动现场返图时代滚滚向前，大众步履不停，选择融入的人继续奔跑；伫立旁观的人被众人抛弃，孤独静寂地回归居所。我们不应遗忘，平凡孕育伟大，每一个小人物，都有属于自己的风流一代！往·期·阅·读
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