奶奶只会同我唱一些红歌，再就是梁祝了。
我的奶奶没什么文化，一个平凡朴素的庄稼人。最大的爱好是听戏，家里那时用的能放碟片的电视机，就总放梁山伯与祝英台的十八相送那一折。我是奶奶带大的孩子，小时候没有睡前故事也没有安眠曲，奶奶只会同我唱一些红歌，再就是梁祝了。
年少记忆早就随着我外出求学辗转各地，忘却了大半，也很少再有时间回家陪奶奶。只是偶尔午夜梦回，又或者听到一曲梁祝，奶奶的爱好像从未离我远去。我受奶奶的影响，越剧本就是我生活的一部分。
少时的记忆是细碎的雨滴，潮湿了我往后的余生。
看戏较实际，猜戏更浪漫。
要二选一，我会选后者。
十二岁读梁祝，最动人的是那句，“我从此不敢看观音”；十八岁观越剧梁祝，最喜欢的是那句，“日月山川，万物荣欣，山伯英台，草桥结义”。对青春情谊、谜团或幻想，我从来都无法特别热切地回应，但青少年时期的我真切地曾如饥似渴地沉浸在戏曲、文学交织下的梁祝作品为我编织出来的白日梦中，能在里面找到什么，能在里面印证什么，我说不清楚，但它、她们把我带到了完整的世界、完整的时间里。
属于我们的蝴蝶还要一起飞很多年。
圣诞节的那天，和他开了很远的车到蝴蝶剧场，十二月的冷风中他从怀里掏出两张热乎乎的票说着“真是好运气，开票我就抢到了好位置呢！”的时候眼里亮晶晶的，我觉得我也运气很好，遇到这样一个愿意和我分享爱好的恋人。
“高山流水”松针上的水滴不偏不倚滴落在心口
我高三那年看了茅毛的梁祝，读大学填志愿就不顾一切地来了杭州。后来听到茅毛说她的理想是有一个驻场剧院可以“游西湖、喝龙井、听小百花”，然后我毕业设计就真的做了一个剧院作为我和越剧感情的纪念后来出国读博又回国工作，十几年过去了还是忘不了那个三月夜晚与越剧梁祝的初见。
这次，换我带她来。
这是一种注定的缘分，从小被熏陶着听越剧的我，现在也在为越剧的传承与传播做努力了。为了写好论文，我从《梁祝》越剧版电影开始看，一直看到了文旅融合版《梁祝》的现场版。似乎发生了巨大变化，却还是那个《梁祝》；就像从外婆、奶奶再到我，越剧依旧能触动浙江人最柔软的心弦。回家之后，我找了新《梁祝》的片段给外婆看，本以为她不会喜欢年轻演员的表演，没想到她很投入。默默决定，一定要陪外婆来蝴蝶剧场看《梁祝》。
蝶而双飞，名为爱情。
初见生欢，同窗倾慕，心悦兮；
情起耳环痕，难舍长亭外，怅然若失。
缘本白玉无瑕，偏沾世俗；
《钱塘里》，亦是大女主/双女主的童话
如果要用一句话概况这部剧，我将毫不犹豫地回答““这是一部·大女主’剧，也是一部'双女主’剧。”“大女主”，关乎自我;“双女主”，则关乎人和人的关系，尤其是女性彼此之间的关系。很高兴看到浙百以敏锐的眼光，选择了现代都市背景下的女性形象及其境遇，来阐述这两个命题，并且交出了一份可称得上相当不错的答卷。其实，它们不止关涉女性，更关涉现代人一个普遍的困惑--我们该为自己选择怎样的生活?
人与人之间的体谅真的很难得
《钱塘里》蕴含着最朴实动人的善良。我总觉得现在的我们过于讲道理，讲规则，讲对错，唯独越来越少的讲情感，但是如果我们只有礼法而没有感情，就会变成冷漠和虚伪。
人间烟火气，最抚凡人心。
这部剧应该是一个“双向救赎”的故事，陆亚飞与方小米在最初与最后，保护者与被保护者身份的转换很妙。天堂伞的意象也点明了这部剧的主题，一把小小的天堂伞撑起了一个家庭，也撑起了一座城市的温暖。
