要评选出最伟大的硬件均衡器并不容易，因为这些不起眼的设备无疑是音频工程师武器库中最重要也是最常用的武器之一。只要稍停片刻，想想我们在一次普通的会议中使用它的次数。几百次？上千次？无数次纳秒级的参数调整--消除故障点、强化重要的谐波、巧妙地呈现出之前被掩盖的细节。A/B 比较、增益匹配和旁路。
硬件均衡器是整个录音链中最个性化、互动性最强的设备之一，虽然它们可能不像外置压缩器那样令人垂涎或超凡脱俗，但硬件均衡器在音频界的上层建筑中确实占有特殊的地位。
从宽带、音乐性到锋利的声波手术刀，我们将对这些傲视群雄的硬件设备进行逐一介绍，它们独特的音色帮助我们塑造了数以千计的唱片音效，以及录音室历史上最令人惊叹的创新拓扑图。这里提到的每一个名字，都不是仅仅因为大张旗鼓地宣传，而是因为他们无可置疑的品质和灵感，让那些有幸接触到他们的人为之动容。
Mixdown 史上最伟大的十款硬件均衡器。
Harrison 32C
1975 年，Dave Harrison 刚刚向世界推出 32 系列调音台。Harrison 最初为 MCI 公司工作，并为其设计了直列式调音台。为了进一步推动自己的设计，Harrison 成立了自己的调音台公司 Harrison，为世界带来了第一台 32 总线调音台。
32C 调音台的均衡器设计在当时以其丰富多彩、独一无二而闻名，它的全参数均衡器早于我们今天认为理所当然的全参数均衡器，但它的比例 Q 响应无疑是参数性质的，为后来的无限可调性奠定了基础。
这意味着较小的增强响应可以达到很好的宽广度和音乐性，但当调试得更加激烈时，Q 值会变得更加锐利，从而在需要时进行更多的切割或更窄的增强。这一点，再配上其无与伦比的丝滑顶端，成为了Dave Harrison标志性的流行音乐背后的秘诀，进而创造出 70 年代末和 80 年代的决定性声音之一。
Harrison 32C四段EQ均可扫频，每段之间有分频，分频范围为 +/-10dB。默认情况下，低频段和高频段为搁栅类型，但也可以像两个中频段一样切换为钟形，这样宽泛的可扫描频段可以让声音曲线非常有音乐感，并对通过它们输入的任何音源材料进行塑形。高通和低通滤波器使EQ部分更加完善，每个滤波器的频率范围都宽得惊人。
这样的控制效果堪称流行音乐的经典，迈克尔-杰克逊（Thriller、Bad）、皇后乐队（Queen）和保罗-西蒙（Paul Simon）（《Graceland》）等著名艺术家都选择了 Harrison 32c 调音台及其前瞻性的EQ部分。
官网视频链接：https://youtu.be/VZ2qoH7S_Gk
Trident A-Range 系列
最初的 Trident A-Range 调音台诞生于声名狼藉的伦敦 Trident 录音室，在摇滚乐历史上留下了浓墨重彩的一笔，在 20 世纪 70 年代和 80 年代英国和美国艺术家的无数经典唱片中留下了独特的音质印记。
1971 年，新上任的录音室经理Malcom Toft 迫切希望继续走在时代前沿，他为位于圣安妮的 Tridents 主录音室订购了一台新的 24 轨磁带机。
这就需要一个新的控制台，在无法找到能够满足其要求的制造商后，Toft 和 Barry Porter 决定自己为工作室设计和构建一个定制控制台，因此 Trident A-Range 诞生了。
Trident A 系列原装调音台最初只生产了 13 台，由于其独特的茄子色，这 13 台原装调音台在录音室制作人员中拥有近乎神话般的地位，他们对其令人难以置信的谐波特性和基于电感的均衡器设计垂涎欲滴。毫无疑问，Trident 和 Toft 至今仍在生产调音台。
虽然 A 系列调音台以其华丽、丰富的前置放大器部分而闻名，正如 Toft 所指出的那样，音频路径中的失真极小，但均衡器部分却引起了用户的特别关注，这也是调音台真正的活力和 “魔力 ”所在。
EQ部分采用线性推子，可控制 +/-15dB 范围内的四个EQ频段，每个频段有四个可选频率，低频段和高频段为搁架式，两个中频段为钟形曲线。高通和低通滤波器各有三个频率选项，但可以同时选择不同的频率，从而创造出一些极其独特的滤波器形状；这也是EQ部分闻名遐迩的地方。
据说，EQ中的每个频率都是由 Toft、Trident 其他内部工程师以及工作室以外的著名制作人和工程师用耳朵挑选和调整的，并经过多年改进。调音台独特的音质和设计在专业录音界引起了极大的关注，后来的 A-Range 型号在洛杉矶切诺基录音室等录音室中也广为人知。
使用 A-Range 调音台录音和/或混音的著名艺术家包括大卫-鲍伊、皇后乐队、埃尔顿-约翰、罗德-斯图尔特、弗兰克-西纳特拉、T-Rex 等。
Maag Audio EQ4
先别提著名通道条的EQ了，下一个上榜的是神奇的蓝盒子 Maag Audio EQ4。尽管 EQ4 是一款更现代的 500 系列外置设备（也有 1RU 立体声母带设备 EQ4M），但它确实有着自己的悠久历史，源于 80 年代著名的 NTI EQ3。
EQ4 由世界一流的音频完美主义者 Cliff Maag 设计，可以说它并不完全是一款 “工作主力 ”均衡器，因为它并不像本列表中的其他均衡器一样，属于参数化、外科手术式精确灵敏触控均衡器流派。然而，它却能提供其他硬件均衡器所无法提供的功能，这也是它能名列本榜单的原因。
乍一看，人们可能会认为这个不起眼的蓝色小盒子只是一个简单的 500 系列六段均衡器。然而，五段式空气波段（如果包括关闭位置，则为六段式）将这一最初印象抛到了九霄云外，EQ4 为任何输入信号提供了无与伦比的开放性（没有更好的词来形容 “空气”）。这种效果真的需要听过才会相信。
最棒的硬件均衡器
即使将大量增益泼洒在它身上，声音似乎也不会变得刺耳或脆涩，反而会更丝滑、更有音乐感。更重要的是，即使是 20kHz 和 40kHz 的频率选择（尽管后者比人类听觉范围高出整整一个八度）也能继续带来天使般的气息和纯净的清晰度，其他均衡器似乎无法完全做到这一点。这一切都使马格均衡器 4 能够为主唱提供完美的空间感和丝滑的前后分离效果，而无需使用音量推子或环境混响--绝对是现代流行音乐工作流程的理想之选。
我们精心挑选了五个较低的固定频段，其中 2.5kHz 频段为搁架式，650Hz、160Hz、40Hz 和 10Hz （子）频段为铃铛式。每个频段均提供 +15dB 增益用于增强，-4.5dB 增益用于削减，其中空气频段仅用于增强。
与许多其他均衡器不同的是，EQ4 几乎不会发生相位偏移，这是其设计中非常细致的一部分，能在很大程度上保持源材料（及其相对相位关系）的完整性。它绝对是音乐和音色塑造的怪物，其著名的空气乐队已成为麦当娜、贾斯汀-汀布莱克、席琳-迪翁、粉红等歌手无数热门歌曲的代名词。是专业人士的主打产品。
Undertone Audio MPEQ1
最通用的硬件均衡器之一。Undertone Audio MPEQ1 是制作人、音频大师和 Undertone Audio 创始人 Eric Valentine 的心血结晶。如果您不熟悉他的功绩，只需在互联网上快速搜索一下，就会豁然开朗。
MPEQ1 最初集成在他自己的定制调音台中，后来成为单机架单元通道条（可惜后来停产了），具有调音台中的完整均衡器部分以及定制话筒前置放大器。仅就话筒前置放大器而言，我们就可以写一篇完整的文章，而均衡器部分才是真正的重头戏！
调音台的全甲类设计和 20V 电压轨散发着复古音效和设计的一切魅力，同时还具有超乎寻常的现代灵活性。例如，高通和低通滤波器的频率范围都异常宽广。“好吧，很酷的家伙，没有什么新意"。我同意，但每个滤波器的斜率都是可变的，从温和的 6 分贝/倍频程开始，滤波器可以变得非常陡峭，从而在滤波器设置的频率上产生不同程度的共振峰。这与均衡器频段本身的功能结合在一起，变得无限强大，几乎就像你在模拟合成世界中看到的一样。
至于四个参数波段，每个波段都能或多或少地复制任何著名古董调音台的形状。我想大家都能在这里填补常见的空白。这得益于每个频段上令人难以置信的控制水平。当然，不仅有 Q 值控制（噗，标准参数控制），还有可变形状控制以及在铃音、切音和陷波模式之间切换的能力。通常情况下，每个频段可实现 15 分贝的提升或削减，但当拨入特定的搁架和 Q 值组合时，这一范围可扩展至 30 分贝的提升或削减，或者在陷波模式下，或多或少地完全取消，也就是衰减 -50dB！
MPEQ1 的一个意外之喜是，在陷波模式下，它将成为均衡器部分最有趣、最重要的功能之一。每个频段都能调整特定频段的相位。这在多麦克风音源（如鼓组）中变得非常有用，能够执行一系列复杂的音频任务，如将小军鼓麦克风的低音部分与高音部分的相位恢复一致，在这种情况下，标准的 180 相位翻转根本无法奏效。为全面了解这项独特的功能，此处插入了 RTFM 免责声明。请尽情享受！
从 2000 年代中期开始，在埃里克录制或混音的任何唱片中，几乎都能听到这种野兽般的均衡器。请查看唱片目录，亲自感受一下。
GML 8200
如今，我们可能会将参数均衡器视为炮灰，但曾几何时，即使是最令人尊敬的音频专家也会对可变 Q 值或带宽嗤之以鼻
在 1972 年第 42 届音频工程师协会大会上发表的一篇技术论文中，马森伯格向音频行业介绍了 “参数均衡 ”一词，这是一个绝对的启示，坦率地说，它颠覆了音频世界。除了在随后的发明中取得了显而易见的技术突破之外，马森伯格还将自己的设计理念带到了 GML 8200 的设计中。
与当时的许多高端或专业均衡器不同，与许多自称为 “期望 ”的人可能告诉你的相反，有时变压器并不总是纯净音频的最佳选择。有时，人们并不需要不必要的谐波或饱和度，而是需要尽可能少的干扰和色彩。正是基于这种认识，GML 8200 采用了完全 A 类无变压器设计，没有级间电容或耦合电容。
GML 8200 具有外科手术般的精确度和一丝不苟的透明度，正如人们对这种令人愉悦的纯净设计所期待的那样。GML 8200 在五个频段上提供了精确的精度和宽广的 Q 值范围，可以完成均衡任务，重叠频段的范围从次声波 15Hz 到超声波 26kHz。
低频段和高频段还可以从搁架曲线切换到钟形曲线，每个频段都有 +/-15dB 的增强或削减。这些均衡器最令人印象深刻的地方之一是，即使在最繁重的均衡任务中，它也能将共振降到最低。这一点在对有问题的频率进行外科手术式切割时尤为明显，从而使频谱的其他部分不受影响，并将伪音降到最低。
GML 8200 遍布全球无数工作室外置机架，其中有几个在纳什维尔的 Blackbird Studios 找到了合适的归宿，那里有 Massenburg 精心设计的 ATMOS 室。
文章出处:https://mixdownmag.com.au/features/mixdowns-10-greatest-hardware-equalisers-of-all-time-part-one/
Mixdown 评选史上最伟大的 10 款硬件均衡器
https://www.audioapp.cn/thread-227427-1-1.html
(出处: 音频应用)
