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题识：全家院子。院子位重庆西郊赖家桥头。抗日战争期间，郭老所领导之文化工作委员会所在地也。于时国民党反动派对此备极摧残，幸在党的关怀支持之下，得以坚持。阳翰笙、何成湘两同志实始终其事。每当夏季，文艺工作者多聚于斯。周总理、徐冰同志、苏联费德林博士亦数数莅此。开国后，予曾写一图。昨日特往再访，至则几不能辨，盖已略事改筑，公社农科研究所设于此处，正在建设中也。予徘徊移时，门外小阜之上，乃昔时同人种菜地，总理与郭老亦曾畅谈之地也。特收之图中，藉志怀想。出川十有四年，亟为写之。一九六〇年十一月七日革命节，傅抱石重庆并记。郭沫若不仅是傅抱石艺术上的知音，还是他政治生活中的知心朋友，二人的友谊从三十年代延续至六十年代，跨越历史变革，艰辛岁月。郭沫若十分欣赏傅抱石的才华，一直对傅抱石爱护有加：“抱石是个好人，是个书生，是个艺术家，而不是政治家。”郭的秘书王廷芳曾说：“抱石先生自己一直把郭老视为他的前辈，他的师长；而郭老却一直把抱石先生当作他的同行、知己和兄弟。”“全家院子”是他们战时在大后方的根据地，也是他们相识于微时，真挚而深厚友谊的情感纽带。
“每当夏季，文艺工作者多聚于斯。周总理、徐冰同志，苏联费德林博士亦数数莅此。”“门外小阜之上乃昔日同人种菜地，总理与郭老亦曾畅谈之处也。”
1960年故地重游，触景生情。在题款中，傅抱石详细回忆了全家院子中相聚的那些重要人物，熟悉的风景，曾经的故事，思想的火花，往事历历在目。在傅抱石心目中，曾经的“三厅”和“文化工作委员会”驻地“全家院子”，院中老树，田间地头，一砖一瓦，俨然都是众位师友在那激情燃烧的岁月中的见证。
1938年3月27日，“三厅”的前身，中华全国文艺界抗敌协会在武汉正式成立。主席团成员为郭沫若、邵力子、冯玉祥、田汉、老舍、胡风等。周恩来、蔡元培、罗曼罗兰、史沫特莱等被推选为名誉理事。郭沫若、茅盾、老舍、丁玲、巴金、田汉等人为理事。4月1日，国民政府军事委员会政治部第三厅在武昌正式成立，郭沫若任厅长。范寿康为副厅长，阳翰笙为主任秘书。郁达夫任设计委员。徐悲鸿、杜国庠等任科长，时称“内阁名流”。
傅抱石应郭沫若来函，热情邀请，即赴武汉，参加三厅工作，在秘书室任职郭沫若厅长秘书，成为最早参加三厅工作的人员之一。傅、郭二人的密切往来也正是在于此时。帮助郭沫若做有关文字方面的工作，直到1940年。
报载郭沫若《轰炸中来去》一文中提到二人相识相知的缘起：又想到傅抱石，是一位擅长篆刻的名手，他能刻细字，于方寸之内刻列万言，国画也相当出色，我是在日本认识的。我知道他在中央大学艺术科任教职，便马上打电话去问。
6月，由国民政府军事委员会政治部第三厅发起组织“中华全协美术界抗敌协会”在武汉成立。该会由郭沫若主持，选举潘天寿、吴茀之、吴作人、傅抱石、黄君璧、陈之佛、吕斯百、徐悲鸿、常书鸿、张善孖、倪贻德、叶浅予、力群、罗寄梅等43人为常务理事。另推选蔡元培、冯玉祥、张道藩、郭沫若、田汉、陈树人、何香凝、叶恭绰、高剑父、滕固为名誉理事。郭沫若命傅抱石、田汉、阳翰笙三人同时执笔，拟《抗战周年告世界各友邦书》等文件，皆被采用。
傅抱石的才华横溢，不但文章了得，写字刻印也是出手不凡。同事阳翰笙回忆道：当时傅抱石办公桌抽屉里，放满了印石，除经常为同事友人治印外，还刻了“茫茫烟草中原土”、“无限江山”等印章，在“空悲切”印侧刻岳飞《满江红》，在“古道照颜色”印侧刻文天祥《正气歌》。还为阳翰笙治名章。
1938年10月21日 ，接时任国民政府军委会政治部副部长周恩来紧急通知，三厅全体人员撤离武汉，南迁衡山。三百余人连夜乘船撤离，抵达湖南长沙暂驻。郭沫若、傅抱石也携家人共同撤到长沙，与三厅大部队汇合。“火烧长沙”之前，三厅成员又撤出，往湘潭、衡阳。
一路上苦中作乐，充满乐观主义精神。郭沫若与周恩来等相约登南岳，访铁佛。12月初，又撤至桂林、四川。至27日，郭沫若偕于立群乘飞机离开桂林到重庆。三厅其他人员也陆续到达重庆。傅抱石于1939年2月春节后，率全家经衡阳到桂林，又经桂阳往四川。辗转流徙，终于在四月到达大后方四川重庆，与三厅其它成员会合。5月，重庆遭遇大轰炸。三厅人员组织救护队和抚慰队，美工人员刷标语和壁画。三厅分驻城乡两地，第一至三科全部迁往郊区金刚坡下赖家桥三塘院子和全家院子，只留第四科在城内。郭沫若来往于其间。
三塘院子原是一座地主院落，盘山绕道离市区约五十公里。三厅向屋主租了十余间作办公用房，工作人员则散住在邻近的农家。反战同盟领导人鹿地亘夫妇亦借寓此地，该同盟总部就设在赖家桥与三塘院子中间。5月底，郭沫若、于立群全家移居三塘院子。
傅抱石与李可染、司徒乔、高龙生、胡风被分配在乡部工作，位置在重庆西部歌乐山附近的赖家桥。傅抱石一家人，便就近住在金刚坡下农舍。日后赫赫有名的“金刚坡下山斋”即是其自署居所。9月，傅抱石受聘仍回中央大学师范学院艺术科兼职讲师，讲授中国美术史，此时中央大学已迁至重庆沙坪坝。这里距金刚坡有数十里之遥。他经常往返期间，苦中作乐，受到自然山川的陶养启迪，开启了著名的“金刚坡”风格时期。
1940年7月国民党政府强令三厅成员集体加入，遭大多数三厅人员强烈反对和抵制，以郭沫若为首宣布集体辞职。9月30日 ，三厅改组，左翼人员全部解职，郭沫若携众人一同退出三厅，傅抱石正式回中央大学艺术科任教职。与司徒乔等交游，李可染也常携画前来交流讨教。
次年3月，国民政府军委会政治部为羁留原三厅人员，成立文化工作委员会，郭沫若任主任委员，阳翰笙为副主任委员。十月，文化工作委员会正式成立。本部设在重庆市内通远门外天官府街7号，乡间办公地仍是赖家桥“全家院子”。郭沫若为主任委员，阳翰笙、刘仁钊为副主任委员，周恩来为指导委员。专任委员有沈雁冰、沈致远、杜国痒、田寿昌、翦伯赞、胡风等。兼任委员有舒舍予、陶行知、邓初民等。
傅抱石在中央大学，大部分时间在家从事学术研究和绘画创作。学生们经常翻山越岭去拜访老师。傅抱石总是以茶待客，自己却总是一盅白酒。小屋里有只酒缸，半截埋在地下，每逢春节，买来泸州大曲，贮满一缸，以供一年之需。一边绘画一边研究，1940年，傅抱石完成《晋顾恺之画台山记之研究》一文，《云台山图》、《大涤草堂图》都在此一时期完成。此时傅氏在美术界的地位已相当尊崇，历任全国美术学会理事，全国美展筹备审查委员。几度个展于人的印象是不落“常套”大胆创新。特别是国际友人，为法国大使馆文化主管刻意收购，一时声名鹊起。
1941年7月底，周恩来偕邓颖超到全家院子，在郭沫若寓所门口百岁白果树下与文化工作委员会成员一起，为郭沫若举行回国四周年纪念晚会，并聚餐。11月又为郭沫若庆祝五十生日，阳翰笙、周恩来等发起举行全国性的大规模庆祝活动。这棵百岁白果树下聚集了许多精英，平时郭沫若常与傅抱石、李可染等人在此树下读画、赏画，纵论古今画派，每每乘兴挥毫题诗。
1942年8月，郭沫若为傅抱石《屈原》、《陶渊明像》等作品题诗，都在“全家院子”中完成。“没想到在这样炎热的季节，傅抱石依旧不肯放下画笔。他也住在金刚坡下，离沫若寓所不远。一天，他拿了一迭已经裱好的画来请沫若题跋，说是将在秋天举行一次个人画展。统观抱石所示《屈原画像》、《陶渊明估酒》，均寓有家国兴亡之意。前后费了三四天工夫，不知流了多少汗水，沫若终于把抱石的画题完了。”十月时，“傅抱石教授画展”即“壬午画展”隆重举行，造成轰动，展出的十之六七均出自于重庆金刚坡下。从此傅抱石在美术界声誉鹊起，且相当被国际友人重视，为法国大使馆文化主管刻意收购，一时声名鹊起，画展每每造成轰动。1944年11月，周恩来到赖家桥侧“全家院子”文工会访郭沫若，适逢郭生日。友好来聚。傅抱石、李可染各出近作观赏。傅以1943年所作《湘夫人》赠周。关于这件事，郭平英在《郭沫若与傅抱石：交相辉映诗画魂》中有详细记录：翌年，11月10日，周恩来自延安飞抵重庆，16日到西郊赖家桥侧全家院子文工会探望郭沫若，刚巧碰上郭沫若的五十二岁生辰。那天，住在附近金刚坡下的傅抱石、李可染前往祝贺，并带上近作让大家观赏。傅抱石和李可染都曾在政治部三厅工作，郭沫若任厅长，周恩来任政治部副主任，彼此早已熟识。傅抱石原本是准备将此帧《湘夫人》赠与郭沫若作为生日礼物，恰巧周恩来也看中了该画，郭沫若并即时将之转给周恩来，并于22日在此画上题诗跋：恩来兄以十一月十日，由延安飞渝，十六日适为余五十三初度之辰，友好多来乡居小集，抱石、可染诸兄出展其近制，恩来兄征得此《湘夫人图》，将携回陕北。余思湘境已沦陷，湘夫人自必以能参加游击战为庆幸矣。
周恩来十分珍惜这帧作品，他将之携回陕北后，历经战火，到处转移，竟完好无缺保存下来。50年代后此作品一直保存在中南海，后转交故宫博物院收藏。
此前一个月，傅抱石创作了赫赫名迹《丽人行》，被徐悲鸿称“乃声色灵肉之大交响。抱石先生近作愈恣肆奔放，浑茫浩翰，造景益变化无极，人物尤文理密察，所谓炉火纯青者。”郭沫若在重庆时便特别喜爱此画。1953年9月，傅抱石来京参加全国第一届国画展览会时，携来北京赠送给他。郭老喜出望外，将之视若珍宝。当即请傅先生在家中吃饭，同时还请了老舍和曹禺。1952 年 11 月，傅抱石以唐代白居易九老之典故精心创作了《九老图》，祝贺郭沫若花甲寿诞。1955年5月，陈毅元帅到郭先生家中，将《丽人行》拿出来赏看，陈元帅高兴连赞：画的好。得知傅抱石此时也在北京，元帅高兴地说：过两天我请客，大家在一起摆摆龙门阵。两三天后陈元帅就在家中请了郭先生和傅先生吃饭，并招待他们看电影。
1953年12月，回忆往昔峥嵘岁月，傅抱石作《金刚坡下全家院子》（44.3×61cm）赠郭沫若。上款“率呈沫公、立群夫人补壁。”今藏北京郭沫若故居纪念馆。当时傅抱石是请任政务院参事的好友朱洁夫转达，并复函请他向郭沫若转达自己的心情：“金刚坡下”是我一生最幸福的一个阶段，也是在国统区文化工作者在郭老领导下的一个唯一的据点。我万分惭愧，没有丝毫帮助什么—像我有您和郭老这些爱护我的人—我只有尽我将来的余生，竭力为人民服务。解放以来，主观上我是尽力做了，当然万分的不够。此后我必矢志努力，死而后已。
1946年初，原四川省教育厅厅长郭有守改任驻法大使馆文化参赞，携傅抱石1943年至1946年作品60幅到法国巴黎东方艺术博物馆举行画展。展后尚余一批作品存于法国巴黎东艺术博物馆保险库中。直至1970年，罗时慧致函郭沫若，希望找到这批画。郭沫若请秘书王廷芳找到郭有守，确认其事，并通过外交部向法国政府交涉取回，终捐献给北京故宫博物院收藏。
1960 年 9 月， 傅抱石率领江苏省国画写生工作团进行万里写生。于11月6日参观重庆赖家桥全家院子。面对昔日阵地，情感投射之下，傅抱石感慨万千，于六日写生稿，并绘制《全家院子》赠郭沫若（38×48cm今藏郭沫若纪念馆）题：“沫公抗日战争时期尝主文工会于此。至则屋舍略有变更，惟银杏巍然尚存。”这幅画后来一直挂在郭的卧室中，令他经常回忆起那段艰苦的岁月。傅氏又于次日画《全家院子》（即本幅家藏本）“昨日特往再访，至则几不能辨，盖已略事改筑，公社农科研究所设于此处，正在建设中也。”记述了“全家院子”的现状，并回忆起当时与诸多领导友人，在院中聚会的场景。“出川十有四年”之后，当时院中人士已然成为国家和社会的栋梁。
画面中心银杏树具有巍峨、青翠的丰姿，高高耸立，枝繁叶茂。全家院子掩映于树荫之中，围墙、屋舍若隐若现，堂前的旗帜明亮而又突出，背景歌乐山金刚坡在烟云变幻中浮现。这是郭沫若乡居重庆八年，生活过的地方，自然引起了强烈的共鸣。郭沫若喜爱银杏树，1942 年时曾著述散文《银杏》，发表于《新华日报》，称其为“东方的圣者”、“中国人文的有生命的纪念塔”，富有“高唱人间胜利的凯歌”的乐观精神。是真善美的化身，它那端直、庄重、不依阿取容、不畏霜雪等品格，也是坚强正直的中国人的象征。傅抱石充分抓住精神世界中的银杏树进行重点刻画，紧扣怀旧的主题。屋舍俨然，红旗招展，这里已改筑成公社农科研究所，日天换新天。在“全家院子”的那段旧时光，萦怀家国，情味隽永，成为傅抱石艺术人生中浓厚的情感寄托所在。忧患同尝，艺文共赏。这里或是他一生永恒的精神家园。
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