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安德烈·塔可夫斯基被公认为是有史以来最具风格创意的电影人之一。塔可夫斯基因他的创作理论闻名，他以其富有艺术诗意的意象，在“慢电影”的领域不断磨练。
▲安德烈·塔可夫斯基
英格玛·伯格曼说：“对我来说，塔可夫斯基是最伟大的导演，他发明了一种新的语言，忠于电影的本质，因为他把生活捕捉成一种反映，把生活作为一场梦。”
黑泽明被许多人认为是电影史上最伟大的电影人之一，他曾说：“我喜欢安德烈·塔可夫斯基的所有电影。我喜欢他的个性和他所有的作品。他电影中的每一个片段都是一个绝妙的形象。”
▲黑泽明
尽管有很多导演都受到了安德烈·塔可夫斯基作品的启发，但这位电影制作人从不羞于赞美其他电影人的作品，因为他们帮助分享了他的创作理念。1972年，当安德烈·塔可夫斯基与影评人Leonid Kozlov坐在一起交流的过程中，他曾亲手写下了自己最喜欢的10部电影。
下面是安德烈·塔可夫斯基手写的最爱片单：
▲有点狂草
01
《乡村牧师日记》1951
导演: 罗伯特·布列松
编剧: 罗伯特·布列松
豆瓣：8.2
02
《冬日之光》1963
导演: 英格玛·伯格曼
编剧: 英格玛·伯格曼
豆瓣：8.3
03
《纳萨林》1959
导演: 路易斯·布努埃尔
编剧: 路易斯·布努埃尔 / 胡里奥·阿雷罕德罗
豆瓣：7.7
虽然《纳萨林》不是布努埃尔最著名的电影之一，但它仍然享有很高的声誉。
《纳萨林》被认为是路易斯·布努埃尔电影中最悲观的一部，没有《维莉蒂安娜》那么残酷，比《魂断日内瓦》更像布努埃尔，以至于它甚至没有精力来戏剧性地表现自己。这种痛苦的感觉刻骨铭心，以至于除了盖布瑞·费加洛纯粹的摄影，所有的一切都显得那么平庸。
04
《野草莓》1957
导演: 英格玛·伯格曼
编剧: 英格玛·伯格曼
豆瓣：8.7
05
《城市之光》1931
导演: 查理·卓别林
编剧: 查理·卓别林 / Harry Clive / 哈里·克罗克
豆瓣：9.3
安德烈·塔可夫斯基：“他（别林）是唯一能踏入电影史的人，毫无疑问。他留下的电影永为经典。”
06
《雨月物语》1953
导演: 沟口健二
编剧: 川口松太郎 / 依田义贤 / 上田秋成 / 辻久一
豆瓣：8.6
当沟口健二拍摄《雨月物语》时，他已经是日本电影界的元老，受到黑泽明和其他年轻一代导演的强烈推崇。这部影片深刻的揭示了关于战争蹂躏、妇女的困境和男人的骄傲。
它同时帮助了日本电影在西方的普及，并影响了后来的日本电影。
07
《七武士》1945
导演: 黑泽明
编剧: 黑泽明 / 桥本忍 / 小国英雄
豆瓣：9.3
08
《假面》1966
导演: 英格玛·伯格曼
编剧: 英格玛·伯格曼
豆瓣：8.8
09
《穆谢特》1967
导演: 罗伯特·布列松
编剧: 罗伯特·布列松
豆瓣：8.5
《穆谢特》是一个关于成长的故事，故事发生在法国乡村，讲述的是穆谢特跟随一个酗酒的父亲和生病的母亲一起生活。世界对穆谢特来说是如此的苍凉而无情，唯有死亡才能解除外部的苦难与内心的恨愤。
影片开头，穆谢特在树林里自问：“没有我的话，他们该怎么办？”布列松的冷酷则贯穿首尾，即便是仅有的酸甜的幸福时刻，也只是为了更为绝情地摧毁希望与赎救的可能。
10
《砂之女》1964
导演: 敕使河原宏
编剧: 安部公房
豆瓣：8.5
塔可夫斯基的最爱电影榜单非常有启发性，除了《城市之光》，没有一部无声电影，也没有任何三四十年代的电影。
原因很简单，塔可夫斯基把电影的头50年看作是他所认为的电影制作的前奏。
对于安德烈·塔可夫斯基来说，问题不在于电影制作人的艺术能有多美，而在于艺术能达到多高的高度。
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