《湖上》第十五輯特刊《山水志》（上下两卷）
《山水志》中“述事繼志”，追思往昔，繼往開來。“西湖文脈”，繪西湖之勝景，傳文脈之不息。論筆墨之要，如“筆墨記”所言，學者當內化於心，領悟筆墨之真諦。山川之真賞，如“丹青繪”所記，非悟者難識。《山水志》所載，非止山水，亦及於人。人之學問、見識、膽識、才情，亦如筆墨之四要，缺一不可。
本期封面 孫君澤《閣樓山水》
|山水志•開篇|
縱觀中國歷史，畫宗兩宋。北宋之理、南宋之情，創造出令人流連顛倒的無盡氣象，也成就了人與世界的一場場興會。
清 弘仁 《旅亭子明聖湖詩意圖》
兩宋畫家們既能夠爲宇宙造型，又可以爲萬物寫照：山水畫的層巒疊嶂中蘊籍著宇宙太古的廣大與寂靜，花鳥畫的寫真妙趣中更有著自然造物的千般生意、萬種風情。宋人綴風月，弄花草，務求工致妍美而又清新靈動。他們用戲藻遊魚刻畫水波的柔媚蕩漾，以柳蔭牧牛抒發一片江南的田園生趣。他們描繪春日水濱、華服冶遊，窮妍極態，彩麗競繁；他們刻畫古木寒林、蒼苔幽徑，寒氣滿紙，天地寂寞。
《江山霽雪圖卷》唐 王維
北宋的全景山水中蘊含著能動的主體、自由的觀看、整體的構作，所以呈現出的是遍覽天地的超越性景觀，所謂“佇中區以玄覽”，其中有一種生成性的空間拓撲和蒙太奇式的視覺綜合。畫家以大觀小，又以小觀大，在周遊、綜覽之中把“橫看成嶺側成峰”的經驗拼溶爲一個宏大整體，山川的每個局部空間都被充分展開，諸多充分展開的局部空間又融匯出一個超視覺的多維時空。這種構做方式最大可能地保留了人在山水中周遊遍覽的經驗和記憶，整個畫面的空間四通八達，内含若干洞天，通向不同世界。
黃賓虹《黃山湯口》171.5cm×96cm 北京故宮博物院藏
如果説北宋山水是在層巒疊嶂中展開一種全景式綜覽，南宋山水畫則是一種“特寫”的山水。北方山川形勢崔嵬、筋骨雄奇，南方却多是草木華滋的丘陵地貌，水系眾多；在江南，隨處都能找到幽岩空穀，在在都是“一江兩岸”。氤氳迷離的山川風貌喚起了畫家們内在的形式衝動，在靜觀山川景物的過程中引發了一種新的體認，於是，一種全新的構成意識被喚醒，一種極具形式感的繪畫圖示被創造出來，這成就了一種“近景山水”，一種虛實相映的山水“特寫”。
顧坤伯《屏霞廬南望》 64.5cm×59.4cm（1958）
南宋畫家作爲世界觀察者的身位發生了變化，他不再是那個不斷發現和打開空間的漫遊者，他深入山水内部，“行到水窮處，坐看雲起時”——觀察者的視線從永不停歇的巡遊縱覽中安定下來，靜觀默會大自然的詩意。南宋山水畫不再是超越人的神聖視覺，人的位置在山水間確定了下來，跟水流、樹石、遠山……，構成一種自然的秩序感，極爲妥帖，極其寧靜。觀者可以像點景人物般悠遊其中，也可以化身一株古樹，感受畫中世界的細雨微風。更重要的是，畫家在身即山川的過程中，在對江南山水的體認中喚起了一種形式衝動，發明出一種新的圖式，從而成就一種新的詩意。連綿不斷的山水世界被剪裁出一個個獨特的詩性圖景，畫面呈現爲一個個詩意特寫。
陳磊 《智者塔院》 紙本設色 44cm×40.5cm（2021）
這種“特寫”式的感知之道，使南宋繪畫創造出一種獨特的“世界感”。劉松年《四景山水圖》堪爲佳例，他描繪冬景，天地靜謐，雪意蕭蕭，却毫無蕭索荒寒之氣。三株蒼松樹立在畫面中央，深秀沉鬱，雍容大度，遠山的輪廓極富音樂感，臺閣屋宇、斷橋行旅，一切都被安置在真實妥貼的一方天地之中。再如《柳下雙牛圖》畫家對柳梢的精妙刻畫、對芳草平蕪的妥帖表達令我們讚歎，更令人感動的，是在這個小小的團扇中，一個世界被如此從容、如此自然又如此完整地建構起來，畫面中的那一縷初春的微風似乎正在吹拂著所有事物。這些南宋畫家們最擅長以意寫境，畫中世界悠遠靜謐，雖然是天地一角，却自在完全。這八百年前的一瞬，依然雋永清新，仿佛一切都正在發生。
《四景山水圖》卷 南宋 刘松年 絹本設色 縱40cm× 橫69cm
兩宋畫風之變，是從世界觀到形式語言再到繪畫理法的一場全面深刻的變革，浙江正是這一變革的核心現場。浙江得吴越山川之勝，風景清幽，天下獨絶，歷朝歷代更是人文薈萃，孕生出中國文人詩性心靈的重要發生現場。溪山無盡，行旅亦無盡；天地無涯，情致亦無涯。千年以來，無數文人、畫家在吴山越水中煙雲供養、吟風弄月，他們於此秀麗山河、有情世界間倘佯徘徊，唱和不息。
《柳下雙牛圖》南宋 侏名
浙江山水畫承兩宋遺澤，立千年道統，在中國畫史上樹立起無數高峰，在當代中國畫壇，更是以其對傳統的深湛研習、對筆墨的精微把握，呈現出獨樹一幟的精神風貌。浙江山水畫研究會於1983年成立，雖篳路藍縷，却群星閃爍，諸位先生同氣相求、競相琢磨、真誠砥礪之情狀，令人既感且佩。研究會貫通兩個世紀，綿延至今，已歷經整整四十個年頭，而今再啟新途，不獨固本培元，守正創新，接續先賢道統，活化歷史文脈，更是爲了源流互質，返古開今，激發古典學術的真實義，創造將來文藝的新格局。
我們期待著浙江山水畫研究會的諸位同仁戮力同心，放開懷抱，讓中國山水傳統的意境與情致、兩宋繪畫的觀物之道與繪畫理法，在當代人的感知經驗和精神土壤中重新生髮。同無妨異,異不害同，期待諸君將古今概覽之眼界、自然造化之體認，轉化爲藝術創作之資糧，創造出二十一世紀山水畫的清剛正大、渾厚華滋、雄強壯闊、高風峻骨。
——高世名
|山水志·目録|
開篇 | 高世名 中國美術學院院長
述事繼志
《恢復浙江山水畫研究會》 | 童中燾 中國美術學院教授
《朝花夕拾——浙江山水畫拾零》 | 姜寶林 中國藝術研究院博士生導師
西湖文脉
《夏圭與杭州山水之美》 | 任道斌 中國美術學院教授
《天開圖畫供丹青》 | 邵彥 中央美術學院教授
《山水與西湖文脉》 | 林海鐘 中國美術學院教授
《湖畔瑣記》 | 丘挺 中央美術學院教授
筆墨記
《筆墨輪要》 | 林海鐘 中國美術學院教授
《以心目而成之》 | 陳磊 中國美術學院教授
《宗炳《畫山水序》中的修身思想》 | 翁志丹 南京師範大學美術學院國畫系副教授
《丹青點筆化神奇——没骨山水之『没骨法』考》 | 王素柳 上海師範大學副教授
《中國山水畫觀法我見》 | 宋帥 浙江畫院專職畫師
丹青繪
《水墨渲淡——淺析王維的繪畫面目》 | 虞仲韋 杭州國畫院美術館館長
《「萬松金闕圖」的超越與真切之探》 | 何慶林 杭州畫院專職畫師
《山水有清音——顧坤伯先生的繪畫與教育思想探析》 | 耿祥龍 美術評論家
《馬麟（传）柳堤牧童圖賞析》 | 金捷 中國美術學院風景建築設計研究院
《理——談王紹強的維度與藝術（節選）》 | 吴洪亮 北京畫院院長
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出品人：王成业
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