类型建筑之十|迷宫:艺术、建筑与景观之旅|Labyrinths & Mazes

文摘   2024-11-19 18:01   安徽  

迷宫意味着秩序。也许是一种秘密的、高级的秩序,但这是由人类创造、且以知识能力为支撑的秩序。众所周知,古老的、神奇的意识水平是通过迷宫的形象、舞蹈的仪式、道路的仪式、城市建立的仪式来保持活力的。谁会否认这种双向的旅程:被选中的人到达一个不容易到达的目标,从那里回到世俗世界,像其他奥秘一样,以一种象征性的形式代表着生命通过死亡的转变。

Master of the Cassoni Campana, Theseus at Crete, 16th C.
因此,迷宫刻意而为的人工结构,保留了一种对黑暗和威胁的自然力量的记忆,这种力量只有依靠仪式重建才能避免。史前的阴影和对建筑脆弱性的恐惧,隐藏在巨大的、自以为是的建筑物、神话和历史的叙事背后。
圆明园万花阵, 北京, 19世纪
这就是把世界比喻成迷宫的起源,这种比喻最早出现在意大利文艺复兴的关键时期。诗人、画家、建筑师、园艺师,以及后来的旅行家、艺术史学家和小说家,都不厌其烦地把他们自己和他们那个时代的感情融入这个比喻。

The cliff garden at Sanspareil, Island Calypso

直到后来,困惑和绝望才成为迷宫的主要特征。路上的恐怖、惊喜的时刻、感知的狂热,踏入禁忌的每一步——自手法主义以来,这一切都被幽默或寓言式地包含在这个概念中。在建构或想象的墙壁背后是荒野。在受控制的模型中,世界的真实和令人困惑的本质在熟悉而简单现实经验秩序背后变得清晰可见。

longleat house maze, UK, 1975

困在其中的状态变得比到达终点的目标更重要,解决方案也失去了绝对的必要性。这种对神秘的回归——迷宫在中世纪首先是一种象征符号——后来也出现在博马佐的怪物花园(Sacro Bosco, Bomarzo)对传统景观花园的改造,或者浪漫主义前英格兰如画式景观园林传达的崇高质感,但从来没有像理想城市和建筑的系统性设计、及其对不规则性的排斥和无能为力那样明显。正是在这里,迷宫概念的内化首先被注意到:越来越多的主观主义只是使用建造或不断生长的结构来保护自己。

BIG, Big maze, Washington, 2014

迷宫的时间——这个反对艺术中空洞的功能主义的有力口号,其目的远不止是逃避到不规则的舒适区。重新考虑秩序原则,在现代城市或艺术体验中追踪棘手和陷阱的方向,甚至以问题的形式,将注意力回归到内部和外部世界的交错,这应该是迷宫对未来建筑师的挑战。不是一个有着令人费解的平面的迷宫,不是一个象征无家可归的迷宫,而是迷宫般对习惯有意识的挑战和对变化中的环境的坦率质疑。在历史之后,轮到了未来。

—— Norbert Miller, Editorial, Daidalos 3, p.9


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书名

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作者

出版时间

装帧 开本

页数 图片

语言

Labyrinths & Mazes

A Journey Through Art, 

Architecture, and Landscape

Francesca Tatarella

Princeton Architectural Press, 2016

精装, 161 x 243 mm

216页, 图片丰富

英语

迷宫是世界上最古老的符号之一,其含义通常笼罩在神话、神秘或与宗教仪式中。 如今,这种神秘的形式激发了艺术家形形色色、甚至不同寻常的诠释,包括通过使用冰、雪、盐、木材、石材、玻璃、水泥和金属等各种材料来进行创作。 这本书既收录了古典范例,也有来自世界各地的艺术家,景观艺术家和建筑师的最好的当代作品。 各种各样而令人惊叹的例子包括13世纪法国大教堂的铺地迷宫、历史悠久的英国草坪迷宫、文艺复兴时期的树篱迷宫以及当代艺术家和建筑师的项目,包括BIG,Chris Drury,Richard Fleischner,Dan Graham,Robert Irwin,矶崎新,Robert Morris,小野洋子,钱以佳和Tod Williams。




类型建筑

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