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《九龙城寨之围城》以上世纪八十年代为的“三不管”地带九龙城寨为背景，讲述了落难青年之间的兄弟情义、保卫家寨的高燃热血故事，那么今天来聊聊在热血之下，九龙城寨的另一面：
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A:九龙在当年是香港最大的贫民窟，人口密度最大的区域。你可以将其理解为当时的孤岛。这座孤岛虽然距离大陆不远，但是却无法通过。当年九龙寨也有很多人偷渡过去，那时候香港警察是最黑暗腐败的时候。你可以将黑帮文化理解为另一种自制。许多事情都是不成文的规定，是约定俗成的事情。实际上，大家都存在相互制约的现象，人民之间的矛盾需要由人民内部来解决。普通人辛勤工作可以解决温饱问题，从老到死，但普通人没有希望，因此黑社会的背景就存在。如果执法部门不公正并且存在腐败，那么弱者该如何应对？香港黑帮的历史非常悠久。解放后扫清会道门，无产阶级已经端正了黑帮团体的不良行为，这些做坏事的人一个都逃不掉，该杀就杀，如果怕了就逃。这导致了一个结果，他们无法生存，四处逃窜，贫困地区的人数越来越多，很多人愿意加入社团，香港人不称之为黑社会，而是叫社团。他们可以注册社团，类似于组建协会，穷人想要与坏人斗争，就必须团结一致。例如那一句“历史的灰尘落在每个人头上，都是一座大山”。很多人总认为黑社会是凶神恶煞，整天知道打打杀杀，实际上是为了生存。如果我们抱团，那么别人可能不敢欺负我们。老百姓并不害怕辛苦，他们害怕的是有冤屈，甚至没有说话的人，另一个害怕的是碰到困难的事情没人帮助。中国几千年来一直如此，社交关系的最大特点就是经常说的给面子，香港电影里也是如此，动不动就是给面子。大家都是混接头，都为了面子。这就是黑社会文化的背景。一群人为了求生前往九龙城寨，彼此抱团，这种现象可能与人类的起源相似，也许这是人的本能。远古人类非常可怜，如果他们不敏捷不主动，也不会飞翔，也不可能像鲸鱼和鲨鱼一样在海里面当老大。在这种情况下，应该如何处理？人类社会或者劳动的出现并非出于主观原因，而是被迫进行环境改造。炎黄子孙，历史有其语境。人类本能是抱团，如果没有抱团意识，在陌生环境下肯定无法适应，为了求存和生存，只有接受才会有所改善。Q：除了黑社会，影片中九龙城寨对于罪犯、妓女、毒贩等社会边缘人物比较包容，也去刻画了他们之间有人情味的一面，这种设计的目的是什么？![]()
A:这些人不能完全称之为社会底层，也不能称之为边缘人。你认为那些人没有正常生活秩序吗？正常情况下，大家对罪犯、妓女或者对毒贩都戴有色眼镜。不仅从社会上的偏见来看，在电影里也是如此。所有人都应该这样考虑。在当时的历史背景下，大家都在泥潭之中，都是穷人。在那个语境下，没有边缘人，你可以理解为他们都是底层老百姓。有些人并非天生就是妓女，肯定是各种原因导致的，她才会去做这个，贩毒的人也如此，因为他们都贫穷，穷人没有希望。那时是亚洲黑社会最猖狂的时候，当各种帮派和杂乱无章的人逃难过去时，大家是否求生？当时的香港经济发展迅速，但请大家务必记住，快速发展并不意味着普通人赚钱的机会更多。经济发展迅速的原因可能是通货膨胀，普通人无法打工，勤劳致富只是一个谎言。例如贩毒，社会发展速度越快，人越浮躁，一旦受到刺激就越容易焦虑，对于许多杂乱无章的东西需求会变大。从人性角度来看，没有人想到污浊的地方去。正如你们所说“边缘人”，罪犯、逃犯、妓女、贩毒者等，在外面走错路只能去那里，可那里如同泥潭一样。Q：从题材上分析，《九龙城寨之围城》当中也带有一些文艺片元素，一些观众认为作为纯商业片不需要这种文艺元素，但也有部分观众认为这种文艺元素的缺乏会导致影片没有深度，对此可以谈谈文艺片和商业片之间的联系和区别吗？A：关于文艺片和商业片，有很多人认为从定义上来讲，文艺片更多地关注边缘人群、社会底层或者小众群体的事情。这部电影是经典的商业片,要特点是动作元素,黑帮犯罪、暴力、热血，是讲情讲义，而不是讲法。大家总是谈论商业片和文艺片的区别，我认为这两者之间存在各种定义方式。从题材角度来看，实际上文艺片很难确定。从资金角度来看，没有资金就制作文艺片，资金多就制作商业片，这个也可以从融资的角度区分。另外一个关注点是聚焦点，或者说是刻画故事所涉及的对象、题材，我们称之为聚焦点。从边缘人群的角度来刻画，这可能类似于文艺片。而商业片则要考虑市场，要去考虑观众需要什么？观众喜欢什么，怎样才能赚钱？这就是商业片和文艺片的区别。从全世界的电影题材角度来看，可能没有文艺片这么一说，我们经常认为文艺片主要描写社会不公、小众、弱势和边缘等问题。结合中国特色审查制度，审查容易卡顿，那极大可能是文艺片。文艺片并非中国特色，只是观众的主观想法，会在心里进行区分。
我曾经听一位老师提到他将人性的反思称为艺术片，有时候我们也将其称为实验电影。提到欧洲艺术片，他们的电影可能都是拍摄在上映后才投入资金。我们经常说拍电影能从投资人那里获利，大家愿意投资，无论他们是否看得懂。
这个世界上最核心的问题无论是题材还是艺术表达，都是讲述内在和外在的关系。内在是人性，而外在则是事物。
作为艺术片可能首先不考虑法律和道德层面的因素，而是关注伦理和人性深处的理解，追求更精神的东西。
我们作为编剧也要多去思考，在追求市场的同时也要挖掘更深度的人性理解。
有梦想，有远方，蹚过浮华，期待你我相遇！
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