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Q：在创作题材选择过程中，有的人会认为去写一些卖惨的、苦难的、一些不被理解或者说孤独的题材，才是对现实的反映，才能够成为一个好的作品，描述苦难变成了必需品。那么作为资深编剧，对于这个问题您怎么看？
A：苦难，你看余华老师写《活着》，那他讲的是人和人生的苦难，对吧？因为人的命运是我们不可控的，不可琢磨的，未来是我们不知道明天会发生什么，我们都希望命运掌握在自己手里，但是我们永远掌握不了，命运具有强烈的不确定性，具有随机性，又有概率性。
其实很多人有个问题，就是一想到生活就去描述苦难，去“卖惨”。一个是很片面，第二个是什么问题？我们作为编剧编故事、写剧本的时候，好像是我不歌颂苦难写的就不是好东西，不是这样的。生活肯定有悲欢离合。有一句话叫人生不如意事十之八九，所以我们才渴望美好。苦难存在的意义是让我们去发现生活的美，而不是单纯为了刻画苦难而刻画苦难，这个本身目的就不对了。
Q：在创作一些现实主义题材的时候，如何去界定生活的苦与甜？
A：首先你去选题立意的时候，得考虑一个点，你这个剧要讲什么事儿？你去歌颂什么，或者说你去讲述什么？生活不光有苦，也有甜。苦与甜本身是一个人的主观感受。我们很多人老感叹生活不幸福，婚姻不幸福，感情不幸福，但是这就是有一个问题，苦是主观的。
为什么我们有时候会羡慕两个残疾人之间的这种相濡以沫也好，或者说相互扶持也好，你要问他们什么叫爱情、什么叫婚姻，他们可能也不懂。这种普通平凡，但是平凡中又传递一种伟大，两个人能够一直这样相濡以沫的，其实本身就是一种伟大。我们应该去反思苦难，而不是应该去歌颂苦难。其实苦难的目的是为了衬托你生活中的那些美好，你说让老百姓天天去看那些很苦难沉重的话题的这种电影和剧，大家看不下去，因为生活挺苦的，他需要麻醉。
Q：那如何通过描述苦难去升华创作呢？
A：在这个问题上，可能某一段时间一个人他陷入到这种困境，他的主观感受上会觉得苦难到来。但反而来讲，因为这个人经历了生命的磨难，他才会升华。另外从我们做戏剧的角度来讲，你不把一个人逼到绝境，怎么能反映他坚韧的品格呢？我们在设计情节、编故事的时候，它有起承转合，形式转化的逻辑。一个人平静的生活被一个刺激事件或者外来事件给打破了，你说他这是不是苦难事？
比如一个男角色，他的妻子得了重病，那他是摆脱了，把他老婆作为一个包袱给甩了，还是锲而不舍，咬牙想尽一切办法支撑下去，最后唤醒他老婆，这是不是苦难？这不管对他的老婆是个苦难，对这个男的也是个苦难，对他家庭你更是一个苦难，但是这种苦难才能见人性，男角色到底选择哪条路？恰恰人性才是我们要刻画的东西。
就像大家经常讲，我们要歌颂什么？美好。苦难的作用是对人生的磨砺和人性的磨砺。我们去通过这些去刻画人物的时候，它的作用是在这儿。贫穷的苦也好，生病的苦也好，那是不得已而为之的东西，我们不要去歌颂苦，我们是歌颂在这个过程中，在这种环境下，人性的光辉。
Q：感谢您的回答！
有梦想，有远方，蹚过浮华，期待你我相遇！
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