叶蓬老师可谓桃李满天下，最近又在中国戏曲学院“氍毹春秋-京昆名家传艺录”项目中，添加了浓墨重彩的一笔。作为当今老生杨派代表，叶老师教学有方，徒弟、学生成绩斐然。戏迷票友们更加期待听到叶老师完整的杨派唱段，特别是表演上炉火纯青的巅峰状态。所幸南昊先生挖出了这张早在1980年叶蓬老师录制的《文昭关》唱片，让我们真正领略了叶老师所传的杨派清韵以及叶老师的独特风格，有了对杨派传承质量的检验标准。
叶蓬老师的声音极具魅力，音色独特，柔和清亮。演唱处理上温文尔雅，行腔婉转，技巧娴熟，虽然传承的是杨派，在音色、行腔强弱变化方面有自己独到之处。“谁知昭关有阻拦”的“拦”字，声音的变化，让人闭着眼睛，也能感受到伍子胥无奈、焦虑的画面。
叶老师的另外一个特点是嗓音干净、有贵气，不但表现出了伍子胥悲惨境况下的情绪，也把伍子胥骨子里的贵族气呈现了。《文昭关》的伍子胥是贵族落魄的状态，这样的演唱更符合人物情境。
叶老师演唱与乐队的配合堪称高水准，“愁人心中似箭穿”的“人”字、“翻来覆去睡不安”的“覆去”“不安”等几个字，节奏上有滑出滑入的闪唱处理。叶老师说过“演唱和京胡的关系，就像蜻蜓点水，像水上飞踩暗桩一样，有时各自飞翔，有时默契碰撞”，这种配合是将艺术见解和技巧纯熟完美结合才能达到的至高境界。王诚老师的鼓点如雕刻镶嵌，与演唱、京胡融为一体。张素英老师的京胡演奏干净柔和，加之女性的细腻，像“我好比鱼儿吞了钩线”的“比”和“鱼”之间垫头那样，节奏顿挫得俏皮灵动，精准沉稳，同样也是没有火气的纯音乐展现，与叶老师的演唱相得益彰。
当然，叶蓬先生在忠实继承杨宝森先生艺术精华的基础上，结合自身演出教学实践，又有科学合理的独到创新，且已经被业内广泛认可和采纳。最具代表性的主要有两处：
第一处，“叹五更”中“睡帐”的创造性运用，恰当合理，一举三得。一是将原来明场的“伏桌换髯”改到帐后，使演员两次更换髯口更加便利，也使舞台画面更整洁；二是演员可进帐稍作休整，甚至喝水“饮场”，使演员更从容；关键还有一点就是在两个快原板情绪激烈之处，演员出帐时的动作表演，更能突出角色悲愤急切的心情，推进剧情，使人物塑造更丰满。
第二处，伍子胥与皇甫纳进后台互换衣装，这时的舞台上有一段空白。原来的演法是乐队起“长锤”，东皋公在台上“干站”。叶老师经过研究、思考、实践。为东皋公和侍童设计了一组“牵马备装”的表演动作，丰富了场上演员的表演，这一改动，使剧情更加连贯自然，也得到了新老观众的赞赏。
叶蓬老师八十六岁高龄，从早上八点多到学院走场地，再化妆将近三个小时，再录像，一遍遍精益求精，结束后邀请参与录制的学生们吃饭并讲戏，到下午三点半结束，一直精神矍铄，谈笑风生。音配像的录制，弥补了叶蓬老师作为杨宝森先生亲传弟子、当今杨派元老级人物，多年来却未曾留下《伍子胥》影像资料的遗憾，为杨派艺术填补一项空白，为京剧传承留下宝贵资料。愿叶老师艺术青春常在，健康长寿！
闽园击鼓杨韵庥
良工不示人以朴
南山未放马 叶茂培新芽
杨叶衣钵喜相传
桃李不言下自成蹊
世家年夜饭
杨叶传松波 古风续前贤
桃李叶飘香 耄耋喜气洋
怀念恩师杨宝森先生逝世六十周年祭
用镜头和文字 讲故事 绘情怀
