陆抑非（1908 —1997），名翀，字一飞，而立之年改为抑非，花甲后自号非翁，古稀之年沉疴获痊，又号苏叟。江苏常熟人，中国现当代杰出画家和卓越的美术教育家。曾任中国美术学院教授、研究生导师，西泠书画院副院长，常熟书画院名誉院长，西泠印社顾问，浙江省第四、第五届政协委员，中国农工民主党浙江省委顾问。
陆抑非白描 牡丹芍药
临摹在中国花鸟画的教学中有着特殊地位。对此，陆抑非曾自谦：“早年作画也是獭祭而成。”“临”是照着临本画；“摹”则是用薄纸（绢）蒙在临本上面画。先生自幼受教于书画名家，之后因缘际会，得见大量前人真迹。他濡染其中，悉心采撷，于神领意得后融会贯通，成为程十发口中“恽南田以后三百年来兼工带写和没骨法开宗立派第一人”。
陆抑非白描·蔬果清供
陆抑非先生说白描
陆抑非白描·杂花
白描是国画的一个特点，始创的国画原来就是用线来表现的，人物画里有十八描的称号,其实切合实际需要的不过几种,如柳叶描、铁线描、游丝描等等。在花鸟画的白描画法里也应用了这几种。
陆抑非白描·禽鸟
古人在创作一张画的开始,先要画出一个粉本,后人就抄袭了古人的粉本印摹下来作为稿本了,渐渐相因成袭地把粉本就看作为稿本,实际上原始的粉本是一个初稿,并不是抄袭来的。
陆抑非白描·草虫鳞介
怎么叫粉本呢？顾名思义是由粉来起主要作用的,古人先用柳炭反复细致地打成了一张稿子(所谓“九朽一罢”的初稿),继之以墨线双勾描绘了全部轮廓,同时就在这张初稿(透明纸或绢)的背面,按墨线再用铅粉(无胶的)勾摹一下,粉本的纸是很薄的,有时是油纸或腊纸。这样就将初稿“粉本”紧贴在熟纸或矾绢上(即正稿上)用指甲或硬质物轻轻按磨一下,粉质线条就很显明地印在绢或纸上,再用墨线条按“粉本”勾出,完成了白描勾勒法。
陆抑非白描·荷花
学生们用了老师的“粉本”来临摹老师的画,可以省却一道功夫,现在同学们利用灯光反射拷贝桌子在稿子的后面用铅笔印描，再勾墨线,这个方法和古人用粉本的方法目的是相同的。(附带语：最好初学者不要用铅笔，多用毛笔来熟习毛笔性能。)
陆抑非扇面白描粉本·花卉
陆抑非扇面白描粉本·花鸟
白描双勾法是属于六法中“骨法用笔”的一种笔法,在民族绘画里是个原始的,也是最基本的传统法则。这个法则概括而生动地描绘出物体的形象,在唐宋时已形成了一个独立的画法,不用着色也可以独立存在。宋元双勾填色法是以白描为基础的,白描是完全以线来表现的,随着物体形象的变化,应用了白描的顿、挫、转、折、粗、细、断、续来表现空间感、质感和立体感。
陆抑非扇面白描粉本·草虫鳞介
陆抑非扇面白描粉本·梅兰竹菊
白描用笔的方法是完全中锋的,轻重顿挫是完全用腕力和指法来提起或按下,执笔要端正,不能倾斜如书法一样,描绘花叶的轮廓和勾勒花丝、树干、苔点等等,全部依靠线描来表现。画到兼工带写或大写法里的勾花勾叶筋、丝花蕊等等,也常常应用了白描里的中锋线条而发展成功的。
牡丹芍药
蔬果清供
杂 花
禽鸟
荷 花
草虫鳞介
扇面白描粉本·花卉
草虫鳞介
花 鸟
梅兰竹菊
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