中国美术人物志——翟素梅·第十届艺术名家书画大拜年

文摘 2024-12-26 16:57 安徽

艺术家简介

翟素梅，字鹤文，1966年生出，祖籍山东省滨州市人。现为：中国美术家协会会员、中国工笔画协会会员、中国女画家协会会员、山东省美协会员。曾进修于首都师范大学艺术学院，师从于乍启典，吴秀月、吉瑞森老师。主要的创作方向为城市题材的山水，经常到各大城市写生采风积累了大量的素材，想通过一幅幅作品把那美好的建筑表现出来。

作

品

欣

赏

彩墨华章都市新象

——浅析画家翟素梅的新城市山水画

改革开放以后，随着中国经济的高速发展，城市日新月异、高楼林立，高架桥四通八达，夜景更是灯火辉煌，一派繁华景象。如何用传统笔墨描绘城市建设的盛大气象，如同清代石涛提出的“笔墨当随时代”，这是很多画家一直在思考和探索的方向。80年代一批艺术家在哈尔滨成立了城市山水画会；90年代初深圳举办了“深圳画家画深圳”的主题展览活动，从而极大的推动了城市山水画的发展。同时，城市山水画的概念、理论逐渐得到学术界的认可。虽然“城市山水画”在中国山水画谱系之中是一个全新的题材，缺乏参照系，同理是“广阔天地，大有作为”，因为每位画者皆可天马行空、随心所欲。

画家翟素梅出生于山东滨州，自幼喜欢书画，得众多名家指点，几十年如一日，笔耕不辍，功力日增。近年定居京城，美术创作和教学相互助益，成果丰硕，声誉鹊起。尤其在城市山水画领域，收获颇丰。其以传统的笔墨，华丽的色彩，创造了独特的新城市山水画体系，本文即从作品的新气象、新笔墨、新构成、新人文四个方面浅析其新城市山水画。

一是新气象。作为一位画者，画什么，怎么画，一直是困扰很多画家的问题。对于画什么，翟素梅多年的创作和教学使其对山水画有其独到的认识，其选择城市山水画作为突破口，有创新意识，更具勇气。其没有画那些传统的山川丘壑、楼台亭阁、山野小趣，而是紧抓时代脉搏，创作了一大批富有时代气息的作品，在全国大型美术展览之中屡获殊荣。这些作品如一幅幅娓娓道来的时代画卷，展现了新时代的勃勃生机、盛大气象。翻开其画册，一下子就与中国传统山水画拉开了距离。其以手中的画笔表现中国几十年以来的科技创新、城乡巨变等等，主要分为两个系列：中国制造篇和城乡篇，前者代表作有《九天揽月》、《海上丝绸之路》《剑指长空》等，后者有《海边的风》、《香港印象》、《澳门风云》、《情系古城》等。这种气象也契合了二十一世纪以来的中国山水画的三大变化，一为深入生活，山水画不再是表现传统的残山剩水，文人雅士的孤傲意趣，而是老百姓目之所极的生活场景；二为弘扬时代精神，把一些带有时代符号的物体纳入创作之中，如脚手架、高架桥、高铁等；三为通过写生和默记，直接师造化，提高了造型能力、客观的时代新气象，以及个人发自内心的为时代讴歌的感受。

二是新笔墨。中国画的发展提倡薪火相传、传承有序，而笔墨至关重要。笔墨是中国画的基本特征，也是中国画的灵魂所在。翟素梅早期求学于山东名家乍启典，吴秀月，解均，这三位老师皆是以传统笔墨为主，作品之中亦有时代气息。这种审美意识对翟素梅影响甚大，这三位老师有人物、山水、花鸟画的创作能力，为此，翟素梅在中国画的传承之中三者兼备，皆有涉猎，这种综合的学养，也为其城市山水画的主题创作打下了扎实的功底。中国传统山水画一为白描水墨，层层渲染，以分阴阳；二为勾勒填色、蹭擦点染。二者皆强调笔法，如董其昌所言山水画分南北宗，南方笔墨温润，北方笔墨苍茫。翟素梅在融合以上两种技法的同时，亦用当代常见的没骨山水画技法，以没骨色块为造型，线条隐藏在色块之中，辅以厚重的水墨树木、远山，三者融合，借用了西画之中的冷暖对比关系，使画面更加和谐。在其创作之中，笔墨和色彩运用非常灵活，充分表现了五光十色的城市景象。表现形式有色彩占据了主体画面，如作品《香港印象》，红色的调子占据了画面的三分之二，水墨仅占了画面之中的三分之一；也有水墨为主体，辅以色块的，如作品《海边的风》，近景是传统水墨表现的街边树木、房屋，中间带有颜色的车辆；更有墨色融合的，如《山乡有约》，墨中有色，色中有墨。从这几种画面的表现形式可以看出在翟素梅的创作之中，笔墨是为物象服务的，而不是一味的炫技，为了水墨而水墨。翟素梅对于传统笔墨的深入理解，如同谢赫六法中的“随类赋彩“，实现了写意性、写实性和装饰性的结合，已经形成了自己的风格。

三是新构成。中国传统的山水画，在构图之中平远和高远两种表现形式，亦有以这两种形式相结合的。如常见的”远山近水”，也有清代画家梅清反其道而行之的”近山远水”。翟素梅创作之中采用了多点透视的表现形式，使平面布局中更加立体化。如其作品《革命老区今朝醉》，近景房屋鳞次栉比，其中树木和道路在房屋之中不断的分割画面，生动的处理了前后关系的穿插交叠，避免了画面的呆板单调，其中的人物有向上走的，也有向下走的，非常鲜活，符合主题的“醉“字，打破了传统的对角线构成方式，画面之中实中有虚、虚中有实，场面宏大之中，蕴含丰富细节。在其作品《时代的时代脚步》之中，更是大胆的采用高架桥、立交桥分割画面，形成了不同的几何图形，在图形之中又辅以不同的山川地貌，由不同色块的房屋、树木、农田、河流、车辆等等完善画面。另在其作品《山乡有约》之中，既有用线分割画面的，也有用色块分割画面的，从而形成了不同的节奏关系。从这些创作之中可以看到，翟素梅应用了很多西画的构成方式，如运用了大量纵横交错的直线去表现建筑结构多变的外形特征，从而形成了一个个独立的几何空间。如霓虹灯、广告牌、交通工具、地标建筑等，这些形形色色的具有时代特征的符号语言，丰富了城市山水画的题材和形式，但也增加了创作难度。翟素梅应用直线非常巧妙，画面之中的构成不生硬，建筑、道路、车辆、河流等物体之间墨色皆宜，非常融洽，这种对于画面的把控能力颇见功力。这些富有时代气息的构成方式是中国传统山水画所没有的，亦为其创新之举。

四是新人文。每个城市有自己独特的标志物，如北京的鸟巢、水立方、央视“大裤衩”、中国尊等，广州的“小蛮腰”电视塔、上海的外滩黄浦江两岸、香港的维多利亚港湾等等，这些标志性建筑皆是城市新的人文标志，游客打卡之地，亦是城市山水画的重要创作对象。翟素梅在表现不同的城市山水时，采用了不同的“调性“，在客观表现城市主体建筑的同时，又删繁就简，突出主题，如作品《海边的风》是以水墨的调子统筹画面，其面之中采用了”S“型构图，画面之中车辆、人流占据了画眼的位置，略有设色，而旁边的树木和房屋建筑大面积水墨成为了配景，彰显其”以人为本“的创作理念。亦能感受到城市的律动和活力。在其作品《香港印象》和《青岛风情》之中，以红色的调子为主体，不同的建筑、树木、远山等以水墨掺杂其间，如同李可染先生创作的《万山红遍层林尽染》一样，这两幅作品带有个人强烈的感情色彩。这两个城市虽然为英、德国占据过，并留下了大量标志性建筑，但是在今天，这些建筑虽然依旧，但是已经回到了祖国母亲的怀抱。画面之中以红色调子展现画者饱含深情，但整体画面墨色雅致，呈现出这两个城市新时代、新人文的和平景象。

在中国画领域，城市山水画的发展不过四十年的时间，还是一个全新的题材。无论是外在的视觉形式，还有画家内在的审美意识、情感表现，城市山水画还有很多值得探索的领域。是与古人为师，还是师造化、师自然，抑或中西融合，皆是城市山水画的探索方向。表现形式有水墨，有泼彩，亦有浅降等等。艺术关注现实，守护理想，抚慰心灵，讴歌善美，倾诉情感的价值与作用与古与今，中西之间，其艺术思想是一样的。无疑，翟素梅在新城市山水画上的探索和实践，打破了人们对于城市化扩张带来的钢筋丛林的冰冷感受，赋予了不同城市有不同的温度、色彩。这种情感表达方式无疑是一盏明灯，将照亮画者探索的步伐。

同时，与传统山水画相比，城市山水画的创作实践更加注重创新性和现代性，既要保留山水画的传统技法，又要融合现代城市的元素，以全新的视角和表现手法呈现城市山水画的审美魅力。诚然，翟素梅的新城市山水画创作体系还在不断完善之中，其宝贵的实践经验不仅丰富了现代艺术的内涵，也为当代城市文化的发展和传承提供了一种独特的表现方式。

养慈堂周晶

2024年3月25日于京城

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